トトノエマショー 其の一 頭脳プレーをめぐって ２題

 

頭の中を整理するために　トトノエマショー

 

STANDINGPINE-cube 企画トークイベント

「なぜ今、アート写真なのか？」

　大畑祐子　展〜時を泳ぐ〜　を据えて

　　　http://jp.standingpine.jp/current/index.htm

 

　　2011/1/25(火）18：00〜　

　　　　京都造形大ASP学科教授　後藤繁雄

　　　　　　＜プロフィール＞
　　　　　　　　G/P gallery 代表・2011年2月にスタートするコンテンポラリーアートと
　　　　　　　　写真を中心とした国際アートフェア「TOKYO FRONTLINE」のオーガナイザー
　

 

 

あいちトリエンナーレサポーターズクラブ　トリ勉

Vol.１０　「写真の捉え方　〜志賀理江子〜」

 

　　2011/1/25(火）19；45〜　

　　　　愛知県美術館学芸員　中村史子

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いつもカメラを携えて　街角の路地に入り、「見えない何か。置き忘れた何か。」の瞬間を撮りたくってぶらぶらしているものが、今回の「あいちトリエンナーレ」と「森村泰昌ｰなにものかへのレクィエム」ぐらいから、アートとしての写真を考えるようになりました。風景写真のアートの範疇しかなかったのです。

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今回の勉強会で、やっと「整理」が「トトノイマシタ」はじめました。

そうか。

ストレートフォト　と

コンセプチャルフォトの違いがね〜〜。

 

写真の評論として

写真史的評価

コンテンポラリーな評価

ビンテージとしての評価　ふ〜〜NN

 

プライベートな写真から「写真がないと生きてゆけない。」

非物語性と物語性

「記録」「決定的瞬間」ではない　メタファーを信じること。

アーティストは　

こだわりに徹する。　自分が満足できる自分の表現　継続してやり続ける。

写真することに救済力がある。

 

悲劇と写真は別だ。

私がミタイ色が真実だと信じる。

写真家は弧絶したほうがいい。

 

文化は　分母（共有性）と分子（時代性・思想）でできている。

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写真史　目の前のものをいかに正確にとらえるか？

アンリ・カルティエ＝ブレッソン　回る目線の構図　ええの〜〜　決まったね。

 

リアルをねつぞうしてゆく。

 

｛限られたからだから飛び出す。｝

レジデンスへの疑問

 

代々　そこにしか生きていくことしかできない人々と　コミニュケーションをとりながら

過去　秘密すらも掘り起こしてゆく。　地図をつくる。

和気あいあいでない　シャーマンのように住む。−−−−−北釜

 

何層もの写真？

人々と時間が追い込まれている。　

世界に対して不感症になっていた。

 

写真はうそをつくことができる。

そもそも写真はうそだ。

 

カメラはわたしたちの救いになる。

 

死の影の中から　生がみえてくる。

破壊があって　自分と世界の折り合いをつける。

 

奉納　木の根っ子がつらぬかれている　動けない人々

明るい農村　⇒　限界集落　

 

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　志賀理江子　（あいちトリエンナーレ　HPより

Lieko Shiga

1980年愛知県生まれ、宮城県在住。2004年にロンドン芸術大学チェルシーカレッジを卒業。その後、ブリスベン、仙台、シンガポールで滞在制作を行う。徹底したリサーチを基に行う写真制作により、シリーズ作品を展開。 2008年に木村伊兵衛写真賞を、2009年 にICPのインフィニティアワード新人賞を受賞するなど、もっとも注目される若手写真家のひとりとして活躍中。写真集に「Lilly」(2008/アートビートパブリッシャーズ)、「CANARY」（2008/赤々舎）。