Neue h-moll Tagebuch

引っ越しと感想と

Mon, 07 Oct 2013 11:02:50 +0900

Et expectoのオーケストラのパウゼが気になるので、

色々調べたり、聞いたりしておりました。

という事で、ある方からの、ご意見です。

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パウゼですがバッハの後期作品にはところどころこういうことが起こるようですね。

アンナ＝マグダレーナの日記帳という映画に、確か通奏低音に関する所見が

述べられており、そこでバッハ役のレオンハルト教授は通奏低音でさえも新しい楽曲手法

では休符になることがあると言及してます。

自分が製作した中（この方は、バッハの作品をヴォーカロイド、その他パソコンを使って、作っています）

では１７３０年初演のカンタータ５１番１曲目アリア（ソプラノソロですが）において

９小節目にいきなりそれが来ます。3拍ほどソプラノ以外パウゼになります。

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ナチュラルホルンの難しさについて、聞きました。その答え。

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金管楽器は整数倍音が響きやすい（唇を作りやすいと思われる）訳ですが、

Ｄ管のコルノだと、基音をＤ２とした場合、倍音がＤ３、3倍音はＡ３、４倍音はＤ４、

5倍音はＦｉｓ４、6倍音はＡ４、そして問題の7倍音はＣ５、8倍音はＤ５となります。

（正確には若干音が狂いますが誤差範囲内）（更に9倍音はＥ５、10倍はＦｉｓ５…）

ですので古楽器で非整数倍音（非倍音と呼ばれる）のＣｉｓ５をしっかり意識しないと音を外して

7倍音のＣ５になりやすい筈です。（倍音についてはサイト検索でご確認を）

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先日のコンサートの感想

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先日の演奏会でリーゼント姿のビオローネの方が器楽で一番かっこよかった。

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ありがたいお言葉、感謝します♪

ところで、新しいブログを作りました。

マタイ受難曲の練習日記です。

その名も、Matth?us-Passion　Tagebuch

http://rentzbach.exblog.jp/

アドレスはこちらになります。

これからも、よろしくお願いいたします。

レセプションの夜

Sun, 29 Sep 2013 22:16:31 +0900

ところで、お話はライプツィッヒに戻ります。

聖トーマス教会でのコンサートを終えて、

専用のバスでホテルまで帰る我々。

何だか、海外公演の出演者のようね・・・なんて、

小倉さんとお話ししながら。

たかだか歩いて１５分の所を、バス移動。

しかし、コンサートで力を出し切った我々には、

有難いものでした。

ホテルに着いてすぐに、ホテルのレセプションルームで、

祝賀会がありました。

バッハ・アルヒーフの高野さまの祝辞。

今回のコンサートの成功を祝うお言葉をいただきました。

そして、マエストロ福島先生の御言葉、

この成功によって、

３，４年後にまた、聖トーマスでコンサートの御誘いがありました、と。

しかも、演目はマタイ受難曲。

こんな素晴らしい、プレゼントが最後の最後に、

用意されていたなんて・・・！

高野さま、福島マエストロ、真木先生３人で、杯を重ね合わすその姿は、

三美神ならぬ、三美男？それは素晴らしいワンシーンでした。

人々の笑いさざめく声、プローストの響き、

美しきライプツィッヒの夜は、

こうして更けていきました。

という事で、東京ジングフェラインの

次回演目は、

バッハのマタイ受難曲です。

このブログはここまでにして、

また、新しいマタイ・ブログに引っ越します。

私の練習ブログも

ミサ・ロ短調、モーツァルトのハ短調ミサ、ヨハネ受難曲、

今回の２回目のミサ・ロ短調と続き、次回マタイで、５回目を迎えます。

これからも、どうか、ご愛読下さいませ。

新アドレスは、追ってアップさせていただきます。

最後に、

バッハ・アルヒーフの高野さま、

本当に本当にありがとうございました。

エムセック丸尾さま、そして、我々のと別に、美しいグラデーションの千羽鶴を作っていただいた、丸尾さまの奥方様、ありがとうございました。

瀬戸さんもいつも本当に、ありがとうございます。

最後まで我々の面倒を見てくださいました、奥村様、

いつも一緒に居て下さる小沢先生、

素晴らしい合唱指導をして下さいました、真木先生、

最後に我々の、マエストロ福島先生に

感謝を捧げて、

h-moll tagebuchを終わりにしたいと思います。

御拝読ありがとうございました。

そして、横浜へ・・・

Sun, 29 Sep 2013 22:12:38 +0900

とうとう、神奈川県立音楽堂での凱旋コンサートの日がやってまいりました。

県立音楽堂は、二度目なので、

会場設営も手際よく進みました。

富士の鈴木団長に看板の設置などを手伝っていただいて、

団員のみんなは、パンフレットにチラシ挟み。

それも終わり、舞台でリハーサルが始まりました。

昨日のオペラシティ地下１階の部屋があんまり響かなかったので、

県立音楽堂が、とっても音響の良いホールに聴こえます。

人間の耳なんて、やっぱり相対的な感覚なのかもしれませんね。

とにかく、気分良くオケの皆様や、ソリストの皆様と合わせられ、

万事順調に進んでいる気がしました。

バッハ祝祭合唱団の方々も、素晴らしい声をきかせて下さっています。

（ソプラノ１に入ってくださった北爪さま、本当に素敵なお声でした。）

何というか、やっぱり、ライプツィッヒでのコンサートは

行ったもの全員に何らかの自信を与えてくれたのでしょう、

みな、至極落ち着いていて、失敗は考えられないという感じでした。

ジングフェライン恒例の、相澤さんによるお祈りが済んだ後、

さち先生のピアノでCredoを練習し、そのまま舞台へと向かいました。

会場は、ほぼ満席状態。

マエストロの指揮棒が厳粛に振り下ろされ、

Kyrieが始まりました。

マエストロの指揮は、

ライプツィッヒの時とは、やはり違っていました。

もっと、アパッショネイトで、

もっと、変化自在で、魅力的。

しかし、Cum Sancto Spirituのあの速さには、

きっと、みんなも驚いたでしょう・・・

歌っている方も驚きましたから。

Et in Spiritum Sanctum Dominumのバスソロ、春日様の美しいお声と、

オーボエの三宮さまの頼もしい音を聞きながら、私は、

改めて、この、横浜公演の幸せな時間を、

しみじみと感じる事が出来ました。

普通、このEt in Spiritum sanctum Dominumは、次の

Confiteorがソプラノ１から始まりますし、

比較的高い音が続きますので、

ソリストの声を聞いている最中に、喉の奥をあげておかないと、

音程が下がりがちになるので、ソリストの声を真剣に聞けないのですが、

そんなことも忘れるほど、

何だかほのぼのと素敵なパーフォーマンスでした。

そして、Et expectoそうです、例のパウゼのある曲・・・

美しく高音を伸ばすことができたでしょうか・・・。

この曲は、熱狂しすぎて、声が壊れてしまってはいけません。

しかし、マエストロの素晴らしくパワフルな指揮に、

ついていかなければなりません。

なんと、難しいのでしょう。

改めて、私はこのミサ・ロ短調を美しく歌う事の難しさ、

というのを痛切に感じました。

知れば知るほど、奥深く難しい曲です。

そして、最後のDona nobis pacemを歌う私達。

心から、平安を与えて下さいと、

願いながら。

色々なことを顧みながら。

心にフォログラムの様に浮かぶイメージ達。

そして、マエストロの腕が静かに振り下ろされました。

拍手と、起立する人々、ブラボーの声。

こんな豊かな幸せな気持ち。

ライプツィッヒのコンサートが天のGloriaだとしたら、

横浜のコンサートは、地のEt in terra pax.

きっと対になる物だったのでしょう。

あれが無ければこれは無く、

これが無ければ地に降り立たない。

バッハは遠いライプツィッヒで聴いていて

下さったでしょうか・・・。

オペラシティでのゲネプロ

Sun, 29 Sep 2013 22:08:59 +0900

今回の公演は、横浜県立音楽堂・・・木の古いホールですが、

前日のゲネの予定が取れず、

オペラシティのリハーサル室でのゲネプロになりました。

ここは、本当に響かない。

私は、役員でしたので早く会場に来まして、

オーケストラのゲネプロから、聴かせていただきました。

Kyrie

福島マエストロの、美しい歌声入りの指揮。

順々にパートを変わっていく声。

そうか、こういう風に歌うのか・・・。

今、マエストロがどこのパートを歌っていらっしゃるのか、

表層の思考に表れているのは何処かを、推察しつつ、

どういう指示を出されすのかに、

注目して行きました。

Et in unum Dominumでは、

１７小節からは、ヴァイオリン１、２、ヴィオラはソロで、

２８小節からは、トゥッティで。

３５小節から、またソロ。

４２小節はトゥッティ・・・というように、

細かく指示を出していくマエストロ。

これは、ライプツィッヒの時もそうでした。

メリハリがついて、本当に美しく聴こえます。

コンマスの天野さんのヴァイオリンが、この恐ろしく響かない

リハーサル室でも、響くのは本当にさすがです♪

ずっと聴いてきて、

Et expectoを心躍らせて心の中で歌っておりましたら、

いきなり、４５小節目の３拍目から、オーケストラが

ぴたっと無くなってしまって、あれ？と。

そうなんです、ここ、バッソ・コンティヌオまで、みんな、

オーケストラは、パウゼ。

・・・こんな所、今まで、気がつかなかった・・・。（これは、まずい。）

もちろん、ここのちょっと前から、音楽は一度盛り上がり直しというか、

一度身を屈めて、それから、もっと大きな歓喜へと向かうのですが、

ここまで、ここはコーラスだけだったとは。

しかも、ソプラノ１、前のメリスマで息が足りなくなる所ではないですか。

４２の初めに大きくブレスしなければ・・・。

などと思いつつ、こんなパウゼ、しかも、こう盛り上がって続いている

音楽の中では、ちょっと珍しい気がしました。

何らかの意味があるように思えます。

バッハの音楽には、いつも、謎がありまして、

それが、コンサートでパズルのピースが填まって解決したり、

謎が謎を呼んだり、

思いもしない発見やら、疑問やら。

その度に、バッハの偉大さと、

彼の曲を演奏できるその喜びに、

感謝を捧げずにはおれないのでした。

見えないオーケストラへのアインザッツ

Sat, 07 Sep 2013 21:47:38 +0900

さて、帰ってまいりました。

日本へ。

そして、初めての練習。

そう、ライプツィッヒのコンサートが終わっても、

まだ、気を抜く訳にはまいりません。

９月２２日に横浜、県立音楽堂にて、

ライプツィッヒ凱旋コンサートがあります。

凱旋なんて書いちゃって・・・

自らハードルを高くする、我々。

帰ってきて、トマーナも居ない、

バッハ祝祭合唱団の方たちも居ない、

この、アジアの片隅の、ごった返した新大久保のスタジオに、

果たして、どんな声が響くのか。

あ、でも、バスには奥村さまがいらっしゃる。

これは、幸せ。

一声目を聞いて、ライプツィッヒに行く前とは、

格段良くなっているのを、感じました。

でも、まだまだだとは思いますが・・・

しかし何か、矢張り、行く前と空気が違うのを感じます。

そう、ここに居るのに違う場所に居る感じ。

Credoの２番を歌っている時に、

オーケストラが聞こえたような・・・

いや、実際、私の耳には、終わり近くのトランペットとティンパニが

確かに聞こえ・・・

あ、マエストロにも聞こえている。

見えないオーケストラにアインザッツを体で出している。

きっと、みんなにも、聞こえている。

あの、ザクセン・バロック・オーケストラの

トランペットとティンパニが。

トランペット凄かったな・・・あの単なるまきまきの管で、

自在に歌っちゃうのだものな。

それに、ティンパニ氏。

そう、合唱団の中で、特に、話題になっていた御方。

きっと、イタリア系の方だの、青がお好きなのではないかだの、

本番に香水はＮＧよねだの（笑）

でも、あのティパニは凄かったですよね。

轟くのだもの。

マエストロも言ってらした。

「普通、ここまで打たせないよね。でも、やらせました。」

我々は、見えないオーケストラと共に。

いざ、横浜。

（って、まだ来週も新大久保です）

そして、聖トーマス教会

Wed, 04 Sep 2013 23:03:50 +0900

2０１３年８月２５日

次の日の朝、有志の方々が集って、聖トーマス教会のミサに参加。私もその中に入っておりました。

ライプツィッヒの聖トーマス教会は、ウィーンのシュテファンズドームよりも小さく、とても、素朴な感じがしました。私は両方のミサに参列しましたけど、

聖トーマスのミサは、本当に地域に根付いている感じがいたしました。

牧師様も、女性の方で、とても、美しい声をなさっていました。

周りを見れば、バッハのステンドグラス、

メンデルスゾーンのステンドグラス。

そして、マルチン・ルターのステンドグラス。

聖トーマスはプロテスタントの教会です。

この日は、幼児洗礼もありまして、

どなたかがおっしゃってました。まるで日本のお宮参りのようね、と。

その後、すぐに、リハーサルの時間になりまして、

我々は、憧れの聖歌隊席に登って行きました。

リハーサルは聖トーマス教会で行われました。

ソリストは全員揃われていました。

マエストロの肩越しに、中央祭壇のバッハの御墓の奥にある、

イエス様の美しいステンドグラスが見えます。

そこが、陽の光が射すように、明るく輝いて見えます。

リハーサルの間中、そのイエス様の方を向いて、バッハの御墓に向けて、

私は歌っていました。

ソリスト達の美しいソロ、マエストロの渾身の指揮によって、

リハーサルは滞りなく終わり、予定よりかなり早い時間に教会を出ました。

そして、バッハ・アルヒーフの高野さんに、初めてお会いする時間がやってまいりました。

一昨日、コーラスの練習をしました、ゾンマザールにて、我々は幸福にも、

高野さまの感動的なお話を聞く事が出来ました。

福島マエストロと高野さまの邂逅は、東京だったそうですが、

始めて出会ったときから、意気投合して、

高野さまは、このマエストロならば、と。

普通では中々くぐれない、狭き門を開けて下さいました。

そして、高野さまは、我々に向かって、

みなさんは、誰の為に今日歌いますか？と。

バッハのこのミサ・ロ短調は、ミサ通常文の曲です。

プロテスタントでは、バッハの時代はミサ・ブレヴィスだけで、

キリエとグロリアだけ。

全部ミサを通すというのは、していなかったはずです。

しかし、バッハはこれを書きました。

カトリックの教会で演奏される為でもなく。（カトリックで使われない言葉が入っていると、

高野さまはおしゃっていました。）

高野さまは、この作品はバッハの遺言であると、そうおっしゃいました。

それを聞いて、私は、何か腑に落ちた気がいたしました。

この作品は、キリスト教を超えて、世界に開かれている気がします。

畏れの気持ちを持つもの、神を崇める者たちへの、

全世界への贈り物。

そんな気がいたします。

夕闇が迫るとともに、本番の時間がせまってきました。

また、私達は聖歌隊席へと登って行きました。

聖歌隊の席からは、見えなかったのですが、

我々が折ってきた千羽鶴を、バッハの御墓に御供えする

セレモニーが、マエストロ福島と斎藤団長によって

行われていました。

中央通路をつっきって、バッハの御墓へ。

後からマエストロに聞いたお話ですと、

演奏の前に、バッハの御墓に直接対面する時間を持てて

とても良かったということです。

７時の鐘が鳴り響きました。聖トーマス教会の他より重々しい鐘の音、

聖ニコラス教会の鐘の音、

長い長い、その音を聞いていて、ふと、前を見ると、

リハーサルの時に正面に輝いていたバッハの御墓の奥の、

イエス様のステンドグラスが見えなくなっていました。

それはそのはず、今は夜です。

光の無い所では

ステンドグラスは見えなくなってしまうのです。

代わりに、我々を導くのは、

聖歌隊の高い席から真正面の壁に掛けてある、

十字架に架けられたイエス様の像でした。

Kyrieが始まりました。

おごそかに、十字架への道のりを歩むマエストロと共に、

我々も、歩き始めました。

第２Kyrieでは、十字を切るように指揮をなさる、

マエストロについて、その痛みを感じつつ。

Gratias agimu tibiが伽藍を駆け上るのを聞き、聖霊が我々と共にあるのを感じつつ。

Credo in unum Deum信仰宣言。ああ、この曲のテナーがどんなに美しかったことでしょう。

この曲がこれほど身に沁みたことはございません。

Crucifixus本当にこれを歌いたくて、私は、ここまで来ました。

Sanctusの天使の堂々たる軍勢が目の前に見えるような・・・。

Agnus DeiのカウンターテナーDavid Erlerの声の美しさ。

死と隣り合わせのような、静かな音楽。

マエストロの指揮は、ここに来て、この世を去り、

黄泉の世界に入ってしまったような・・・そんな静寂。

そこから、Dona nobis pacemが初めはそっと、

後からだんだん湧き上がるように・・・

最後には、聖トーマスの伽藍を駆け上がるように・・・

我々の平和の祈りが、神様に届きますように・・・。

４声部がそれぞれ大きな螺旋を描くように。

そして、最後のティンパニが文字どうり轟き、金管が鳴った時に、

私に不思議な事が起こりました。

幻聴とでもいうのでしょうか、最後の轟く音の中に、

鐘の音が聞こえたのです。

それは、ゾンマザールから、ずっと、倍音を意識して聞こうとしてきた、

私の耳に聞こえた、長三和音の平和の鐘の音でした。

エッサイの株から萌え出たひとつの芽・・・平和の王の為の。

そう、私はこの方の為にこの曲を歌ったのだと。

その鐘の音が消えていき、本当に静かな時が少しの間ありました。

永遠とも思える一瞬ののち、

熱狂的な拍手と、

スタンディングオベーション、そして、ブラボーの声。

何度も、客席に向かって礼をする、マエストロ。

これは、夢ではない。

しかし、夢のように美しく幸せな時間。空間。精神。

この世に楽園があるとすれば、

それは、今、ここに。

Hic est nunc.

ミヒャエル教会でのゲネプロ

Wed, 04 Sep 2013 22:58:44 +0900

２０１３年８月２４日

次の日、ミヒャエル教会にて、

オーケストラとの練習がありました。

マエストロ福島は、Kyrieが始まった後に、

オーケストラを止められて、こうおっしゃいました。

「私は、この音楽を「十字架の道行き」だと感じている。皆さんの足取りは少し軽すぎるので、やや重く、痛みの伴った音で弾いて下さい」

（もちろん、ドイツ語で・・・ゆえに私達には始め分かりませんでした。）

しかし、その後のオーケストラの音が違っていました。

ザクセン・バロック・オーケストラはマエストロの一声で、深みを増し、

一緒に十字架への道行に一緒に分け入ったのでした。

ソリストはソプラノのGesine AdlerとテナーのTobias Hungerが見えていて、

練習は、順調に進んで行きました。両方美しい御声で、Domine Deusなどは、

フラウト・トラヴェルソとあいまって、天国の調べのよう。

本当に、素晴らしいオーケストラの音に導かれて、

我々、コーラスの声も、教会の残響の中をたゆたっていきました。

何度か、マエストロはコーラスの発声が遅い事を言われ、

ポンと初速をもって出るように。そういう指示がありました。

マエストロはドイツ語で指示を出されるので、

我々は、小節数など、バリトン歌手の奥村さまに翻訳していただく始末。

ああ、もっとドイツ語を勉強しておくべきでした・・・。

少しの休憩の後、１２時の鐘が美しく鳴り響き、

後半、Credoの出だし。

特筆すべきは、コーラスのテナーの声です。

もちろん、素晴らしいトマーナの卒業生がエキストラで

応援に入って下さいました。

そして、素晴らしいお声の真木先生もありました。

しかし、このテナーの響きは・・・本当に東京で聞いたあの声でしょうか？

いいえ、ゾンマザール倍音の経験をへて、

このミヒャエルへと導かれたテナーの声は、

本当に美しいものに変わっていました。

力まずして、響きに乗る体験・・・それを、ここミヒャエル教会が教えてくれました。

後で小沢さち先生とニコラス教会にオルガンを聞きに行ったとき、

さち先生がおっしゃった事。

それは、オルガンはオルガンだけが楽器なのではなく、

教会も付属しての楽器であると。

それは、教会音楽についても、言える事のなのでしょう。

あらゆる意味で。

さち先生といえば、前日のゾンマザールでの練習の後、

練習に使ったフォルテピアノで、バッハの

平均律一巻のプレリュードとフーガ第五番D-durを素晴らしく美しく、

リズミカルにブリリアントに弾いて下さいました。

バッハの息子のエマニュエルの時代に初めて出てきたフォルテピアノ・・・

バッハもポツダムで弾いたことがあったでしょうか・・・

そんな想像も膨らむ、典雅な音でした。

ゾンマザールでの練習

Wed, 04 Sep 2013 22:15:56 +0900

ゾンマザール・・・それは、ドイツはライプツィッヒにある、

バッハ博物館の中にある、一室の名前。

天井は中央だけ高くなっていて、その天井がスイッチを押すと

高くなったり、低くなったり。

天井上には、チェンバロも置いてあって、

上から音楽が降ってくるように

演奏できる部屋です。

普段は、公開していないこの部屋を今回、

バッハ・アルヒーフの高野さまのご好意により、

合唱の練習の為に使わせていただける事になりました。

狭いけれども、響きの良いこの部屋で、

関西からやってきたバッハ祝祭合唱団の皆様、エキストラの皆様と、

始めて顔合わせをして、合同練習が始まりました。

合唱指導をしてくださいます、バッハ祝祭合唱団を指導している

真木先生。

先生がおっしゃるには、

初めに、明るい声で発声。

耳は上から降ってくる響きを捉えるように。

バスはＥの音をテナーはＨの音を出して、完全５度の音で

ハモリます。

その上のＥをアルトが。その５度上のＨをソプラノが。

次に、

下バスのＥと１オクターブ上のアルトのＥのみで、声を出します。

これを一緒にずっと出し続けると、同じ音でオクターブのはずなのに、

間のＨの音が勝手に聞こえてきました。

それが、倍音。

そこに、Ｈを合わせるだけ。

もちろん、Ｈのみが倍音で聞こえる訳ではありません。

３音目のＧisの音や、上のＨの音も聞こえます。

それを聞く耳を持つ事。それが、合唱を歌う際にとても役に立つ事。

というよりも、これは、あらゆる意味で、和音の始まりであり、

ハーモニーの礎となるものです。

まず最初に聞く事、それを、

真木先生は教えて下さいました。

それから、また真木先生はCrucifixusのオスティナート（執拗な）バッソによって

パッサカリアが熱狂していく様や、テーマの音節を少しイネガールする事により、

その不均一なリズムが鞭打ちの音形を思わせるという事を教えて下さり、

我々に、この曲の新しい面を切り開いて下さいました。

初めての全員そろっての練習は、本当に実り多いものになりました。

改めて、真木先生に、本当に、心から感謝いたします。

祝！聖トーマス教会コンサート決定！

Fri, 18 Jan 2013 10:51:25 +0900

新年、明けましておめでとうございます。

新年始めから、とても嬉しいニュースです！

福島先生指揮、ジングフェラインのヨハネ受難曲のＣＤが、

聖トーマス教会の方々に、受け入れられ、

正式に、今年８月２５日に

ライプツィッヒにある、バッハの聖地、

聖トーマス教会にて、

福島先生指揮、ジングフェラインの

ミサ・ロ短調のコンサートが

決定いたしました。

いや、本当に目出たいです（＾＾）

これも、本当に、指導してくださっている、

福島先生の、才能と音楽のお力、人徳のなせる技、

そして、神様の配剤というものでしょう。

本当に素晴らしいことです。

私たち、ジングフェラインは、

心を引き締めて、練習し、

聖トーマスを目指します（＾＾）

ところで、１月１１日の練習ですけど

Crucifixus、Et resurrexitを続けて練習し、

先生は、

このミサ・ロ短調という曲は、

マタイ受難曲や、ヨハネ受難曲とは異なり、

感情を露わにするような、声で歌わないようにと、

おっしゃいました。

もっと、高い次元で、形の上でかぎりなく美しく歌うこと。

これを守るようにおっしゃいました。

これは、ライプツィッヒに行くにあたっても、

気をつけなくてはならないポイントだと思います。

Confiteor

-mssionemのｉの後にｙを入れるような、発音で。

聖トーマス合唱団がそう発音しているので、

そちらの発音に準ずること。

新しい目標に向かって、

頑張りましょう（＾＾）

筋肉を伸ばす

Fri, 16 Nov 2012 10:30:08 +0900

２０１２年１１月９日の練習

今回もEt incarnatus estから・・・

急に寒くなったせいか、人出が少なく、

ソプラノ１は、最初私とI山さんの二人だけ・・・

二人で、この歌を歌うのは、かなり、キツかったです、とほほ。

Confiteor

前回から歌っているこの、洗礼の事を唄った曲は、いろんな声部が重なり合い、

複雑な模様を作ります。

途中のグレゴリオ聖歌の定旋律を使った所などは、

それまでの、雰囲気や調子で歌ってはいけなく、

そこは、別物に落ち着いて歌う事。

ソプラノ１，２には登場しませんけど、

アルトとバスが定旋律でかけあい、

テナーが朗々とそのテーマを歌うところがあり、

下手をすると、まるでごちゃごちゃの曲になる可能性があります。

まずは、自分の役割をきちんと果たす事、それが大切だと

先生は、いつもおっしゃっています。

ソプラノ１が三人しか居なく、物足りなかったのか、

（いや、人数のせいではないか・・・）先生が美しい声で、

一緒に歌って下さいました。

そんな事が出来るのも、先生ならでは。

全パート一人で歌えてしまうのですもの。本当に凄いです。

もっと、リラックスして歌うことを先生はおっしゃり、

西洋人の集中の仕方と、

日本人の集中の仕方は違うという事を説明して下さいました。

日本人は、何かを達成する時、筋肉を縮めるし

西洋人は筋肉を伸ばす。

ノコギリを挽く時も、日本は、手前に縮めながら挽き、

西洋は向こうに押し出すように筋肉を伸ばしながら挽く。

日本人の集中は息を止める傾向があり、

西洋人の集中は、息をゆったりしながら行う。

西洋音楽を奏でるときに、日本的なその方法はあまり良くない。

日本的に緊張して力を入れて歌わない事。

歌も向こう流で行かないと。

Et expecto

Confiteorから、繋がってこの曲に入りましたが、

すっかり、忘れていて、メリスマがボロボロに（＾＾；

来週また、この曲も練習するそうです。