DREAMSPACE

METALLICA「...AND JUSTICE FOR ALL」(2018 最新リマスター)

アメリカ合衆国・カリフォルニア州サンフランシスコを拠点に活動するスラッシュ/パワー・メタル・バンドによる本作リリース当時のBURRN!にて現・広瀬編集長が「96点」に現在フリーのジャーナリストである増田記者が「92点」という超高得点を献上した通算4作目にあたる30周年記念企画盤。

彼らはもともと1981年にジェイムズ・ヘッドフィールド(Vo＆G)とラーズ・ウルリッヒ(Dr)の2人によってロサンゼルスで結成され、1982年にデイヴ・ムスティン(G:現MEGADETH)が加入すると7曲のデモ・テープ『NO LIFE 'TILL LEATHER』を制作し、翌1983年にクリフ・バートン(B:元TRAUMA)が加入した直後にムスティン大佐が彼のベースに水をかけて濡らし電気ショックを与えるという問題を起こしたために解雇され、後任にカーク・ハメット(G:元EXODUS)が加入すると活動は軌道に乗り始め、名盤『RIDE THE LIGHTNING』(1984)と『MASTER OF PUPPETS』(1986)という2枚の超大作を残した直後、北欧スウェーデンをツアー中にメンバーの乘ったバスがスリップ事故により横転して車外に投げ出されたクリフ・バートン(B)が死亡したため後任にジェイソン・ニューステッド(B:元FLOTSAN AND JETSAM)を迎えてリリースされたのが本作であり、音楽的には当時ほとんど聴こえなかったベース音に関してこれまで以上に主張されていないもののタイトル曲#2「...And Justice For All」やMTVにてビデオクリップが毎日のように流れたという名シングル曲となった#4「One」は相変わらずいいし、セルフ・タイトル作としてリリースされた次作『METALLICA』(1991)がスピードを抑えて全体的に重低音による重さとグルーヴ感を強調したいわゆるPANTERA流へヴィロックへの変化をもたらすまでの軌跡として充分に説得力があるし、何より美的感覚溢れる攻撃的な楽曲はどれも完成度が高く秀逸で、あえてマイナス面を付け加えるならひとつひとつの楽曲がプログレ的な意味での冗長な展開でやたら長く、退屈な面さえ無きにしも非ずだが、ただそれでもリリース当時全米チャート最高第6位にランクインしたのは何気なくうなづける作品であろう。

ちなみに、本作はDISK 2にデモ＆ラフ・ミックスという未発表音源とDISK 3に『LIVE FROM THE DAMAGED TOUR』という当時のライヴ未発表音源が最新リマスターとニュー・ミックスをほ施して日本国内発となっている。

自己採点　８５点

METALLICA「HARDWIRED...TO SELF-DESTRUCT」(2016)

前作からおよそ8年ぶりとなる待ちに待ったHR/HMの帝王による大手ユニバーサル・ミュージック移籍後の第2弾。

第51回グラミー賞の「ベスト・ロック・アルバム部門」にノミネートされた前作『DEATH MAGNETIC』は多くの主要国で軒並み第1位を獲得(日本の第3位が低いぐらい)し、セールス面は高い記録を維持できたのだが、ただ典型的なスラッシュメタルを求める向きとっては落胆させるものであったためか、あまり良い印象は拭えず、そういう意味でも二枚組にしてトータル約80分となった本作はプレグレ風味溢れる大作志向を打ち出しており、前作とはまた違って意味で初期の作風とは異なっていて、特にダーティで疾走感あふれるタイトル曲#1(DISK1)では「オッ！」と思ったものの、その後は冗長な楽曲が続くためか、体力勝負とでも言ったところで、ぶっちゃけて言えばルーズでもスリージーでもなんでもいいのだが、ただ結局のところパーツの精度が低ければ魅力はほとんどなく、そういう意味でもマニアの間で”ブラック・アルバム”と呼ばれた『LOAD』や『RELOAD』を想起させる作風となっており、また本作をつまらないと思う人は#4(DISK1)まで待たなくてはならず、さらに#6(DISK2)まではひたすらミッド・テンポが続いていて、時にBLACK SABBATHのように遅くて重いサウンドを交えながらも、じっくり聴かせる楽曲が大半を占めているためか、確かにスルメ盤のような味わいも垣間見られるのだが、しかしそれでも、全盛期の彼らには到底及んではおらず、またBURRN!で大野記者が述べているように各曲の不必要な部分を取り除いた上につなげて1枚にまとめた方が良いのか、それとも進化の見られる彼らに対して満足が得られるまで存分に楽しむのかは、ファンの音楽的嗜好に委ねられるであろう。

自己採点　８１点

METALLICA「MAGENETIC」(2008)

原点回帰のアナウンスが流れた当初から一部のファンの間で期待された彼らの大手ユニバーサル・ミュージック移籍後の第1弾。

正直言って90年代のシーンは彼らにとって暗黒の時代であったが、ただファンにとっては1996年にリリースされた『LORD』と1997年にリリースされた続編となる『RELORD』において重厚なサウンドを捨てた結果からか、全体的にメロディックな作風となっていて、また時にはグランジ/オルタナ系さえ彷彿させるサウンドを追求した2枚の”ブラック・アルバム”のことが忘れられずに今日まで続いてきたものであり、また当時は多くの古参のファンを落胆させた作風の印象も否めなかったのだが、ただその要因の多くは音楽的嗜好によるものであって、決して駄作と呼べるようなものではなかったと思われるが、そして彼らはいつか原点回帰の作風となったアルバムを引っ提げて帰ってくるだろうと期待されたためか、本作は各メディアがリリース前に”80年代スラッシュ・メタルを思い起こされるスピードと鋭さを全面に押し出した”〜云々という前フリを用いたわけだが、しかし実際にはそのスピードと鋭さも全盛期ほどではないし、またドラマティックな要素に至ってはほとんど皆無であり、さらにはシンプルで躍動感に溢れる楽曲がひたすら並んでいるという変な表現になってしまうのだが、ただ時おり叙情的といっても過言ではないほどの哀愁美溢れるフレーズが飛び出してくること自体は好印象で、古参のファンであればオーガニックな音作りも含めて納得できる作風となっているのは事実であるが、ただこの程度で大騒ぎするのであれば、初期の名盤群はもはや神盤級扱いでなきゃMETALLICAは成り立たないね。

自己採点　８２点

METALLICA「MASTER OF PUPPETS」(1986)

前作がインディーズ・レーベルのリリースながら全米チャート第100位にランク・インする大成功を収め、アメリカを中心とした世界各国でスラッシュメタルというサブ・ジャンルが知れ渡ることとなり、そして、その勢いのままメジャー・レーベルからリリースされた第1弾にしてサード・アルバム。

本作は前作『RIDE THE LIGHTNING』で確立したスタイルを推し進めた結果からか、激しさと美しさを極限まで高めた完成系といえるもので、本作もまた収録されている8曲すべてにおいてこの上ないスケール感の大きさと人を引き付けるドラマティックさが存在しており、より成熟度が増した結果からか、楽曲も緻密に計算されたものになっており、また以前までの若さゆえの甘さはいっさい感じられず、何と言ってもイントロの叙情的なアコースティック・ギターから突如、速くて重いギターリフになだれ込む名曲#1「Battery」がすべてを決定づけるように、印象的な楽曲が目白押しとなっていて、タイトル曲である#2「Master of Puppets」もまた劇的なスラッシュ・メタル・チューンだし、哀愁漂うバラード#4「Welcome Home」、冬の夜空に浮かぶオリオン座を観て製作されたというインスト曲#7「Orion」、これぞ王道と言えるスラッシュ・メタル・チューン#8「Damage, Inc.」などと、本作もまた名曲・佳曲揃いとなっていて、この充実した本作を以って全米チャート第29位ランク・インし、実に50万枚以上の売り上げを記録してバンド史上初のゴールド・ディスクを獲得した。

自己採点　９６点

METALLICA「RIDE THE LIGHTNING」(1984)

HR/HMの頂点に君臨するアメリカ合衆国・ロサンゼルス出身のスラッシュ・メタル・バンドMETTALICAによるセカンド・アルバム。

彼らは1981年にジェイムス・ヘッドフィールド(Vo&G)とラーズ・ウルリッヒ(Dr)が中心となって結成され、またMEGADETH、ANTHRAX、SLAYERとともに「スラッシュ四天王」の一つとされるバンドでもあり、さらにデビュー前ではのちにMEGADETHを結成するデイブ・ムスティン(G)が在籍していたのだが、ただ前作からはEXODUSのカーク・ハメット(G)が加入しており、またデビュー作であった前作ではNWOBHMとMOTORHEADの両者の影響を存分に受け合わせたかのような、全体的にラフで暴力的なスピードメタルであったのだが、ただ本作からは叙情的なフレーズと冷徹なリフのコントラストを練られた構成の楽曲の中で表現するオーセンティックな美意識にも通ずるヘヴィ・メタル・サウンドへと変化しており、その事実が功を奏してか、このバンドをさらなる次元へと押し上げていて、イントロの美しいアコースティックギターから一転して怒涛のリフ攻撃になだれ込むオープニング・チューン#1「Fight Fire With Fire」、カーク・ハメット(G:元EXODUS)の官能的なギター・ソロとコード進行が哀愁漂う#4「Fade to Black」、随所に散りばめられた絶妙なアレンジと曲構成がインパクト大の#7「Creeping Death」と名曲・佳曲揃いで、アルバム・トータル8曲と収録曲が少ないのだが、ただ全体的には満足のいく完成度を誇っており、この充実した本作を以ってスラッシュメタルと呼ばれる音楽/サブ・ジャンルにを世に知らしめた代表的作品だといえる。

自己採点　９８点