こんにちは、ゲストさん
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いいね〜、デューク・エリントン。 昼間のティー・タイムのJazzには絶対ならない、 夜も夜のミッドナイトの黒い音楽。 最初に出会ったのは、映画『コットン・クラブ』のサントラ。 多分、Jazz系のものでは、一番多く聴いてるのがそのサントラだと思う。 Stonesの『Still Life』のオープニングで「Take the A Train」が流れて、カット・インで「Under my Thumb」に切り替わるのを思い出すな〜。 Stonesとデューク・エリントンの組み合わせなんて、なんてサイコーな組み合わせを考えたもんだろ、感心しちゃうね。
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コメント（2）
Jazzジャイアントのコルトレーンだが、マイルスとかに比べると亡くなったのも早かったせいか、 僕にとっては神秘的というか孤高の存在のイメージがある。 そのイメージのせいか、音楽も音楽というより、コルトレーンという人間自身の表現というか、魂をふりしぼっている様に聴こえる。 このジャケットの写真も何か考え込んでいる様な、不機嫌そうな、葛藤している様な、苦悩している様な表情がインパクトがある。
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これまた、ベタな写真だけど。 『バードランドからブロードウェイへ』ってのもベタなタイトルだよね。 このBill Crowは知らない。 ジャケットとタイトルのベタさで買った。 昔、ウッドベースをやっていたので、このバカでかい楽器をこの様に背負って持ち歩くのは相当重いというのはわかる。 バード・ランドといえば、マンハッタントランスファーがウェザー・レポートの曲に歌詞をつけて完璧なコーラス・ワークで仕上げた曲を思い出すけど。 ライナーを読むと、このBill Crowが書いた『さよならバードランド』という本を村上春樹が翻訳したみたいだな。
それも含めて、興味をもって買ったんだろうな〜。なにぶん10年以上も前のことなのでうろ覚えだけど。 |
カッコいいな〜、マーカス・ミラー。 自分がマーカス・ミラーに産まれてりゃよかったと思うくらいだよ。 でも、こんな風にブンブン・ブチブチ、ベースを自由自在に好き勝手に弾けたらいいな〜。 メロウな曲でのベース・プレイも魅力的だし。 無敵だよねー。 これは、Jazzというかフュージョンというか、PrinceやP-Funkが演っている様な音楽にも聴こえるし、ミクスチャーっていうかフュージョンだね。
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これは完全にジャケ買い。 ベツレヘム・レーベルのCD1000枚のシリーズの内の1枚だけど、ベツレヘムも知らなかった。 Sal Salvadorも知らない。 ホント、申し訳ない限りで。 モノクロで、ギターのピックをもっている指が弦を弾く瞬間。 ベタだよねー。 家で流していたところ、 ママからは、「これは何の楽器の音？」という思いもよらない質問が。 で、「ギターだけど。。。」と僕。 「へ〜」とママもママで、僕の思いもよらない答に驚く。 「セミアコとかのナチュラルな音のギターの音ってこういう音なんだよ、いい音色でしょ？」と僕。 「へ〜、ギターなんだ〜。スーパーとかで流れているBGMがこんな感じだよね〜。」 わお、そういうことかい。 いつもママやアイスちゃんの普通の人々の感想はものすごく参考になる。 そういう風に聴こえるんだ、これ。 ま、それだけ日本全体に普及しているサウンドってことかね。
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