「Stay hungry, stay foolish.

ヤフー・ブログを引っ越しました。

Mon, 20 Sep 2010 09:28:34 +0900

長年使ってきたヤフー・ブログを引っ越しました。

引っ越し先は以下のURLです。

ぜひ変わらず遊びに来てくださいね。（絵はマッシモ・イオザギーニです）

http://sakainaoki.blogspot.com/

「B-1グランプリ」厚木で、日産リーフと、なぜか？Be-1が展示されている。

Sun, 19 Sep 2010 09:18:50 +0900

厚木市内で開かれたＢ級ご当地グルメの祭典「B-1グランプリ」厚木で、

日産リーフと、なぜか？Be-1が展示されている。たぶんB-1とBe-1のだじゃれ落ち。

以下「PDの思想」から、久しぶりに詳しいBe-1開発の経緯を公開します。

１－日産からＢｅ－１の話しがあった時、それは具体的にどのような内容でしたか？

そして、それは途中で変更されるようなことがありましたか？

「当時はホンダのノッポのシティーが人気があり、日産としては、それに対抗出来る

マーチのリニューアル・プランを検討していました。

つまり本来はニューマーチを期待されたプロジェクトでしたが、

我々が提案したB-1(Be-1の当時のコードネーム）のコンセプトは

大変インパクトがあり評価されましたが、

反面一般市販車としては適切なデザインではないという判断でした。

しかし、モーターショーの予想を超えた大人気を受けて

1万台限定のパイクカーとして発売しようということになりました。

Be-1の発売は結果として300億円に換算出来るノンペイドパブを生み出し、

当時の日産の人気の回復には成功しました。」

２－そのＢｅ－１の依頼の時、坂井さんご自身は直感的にその内容をどのように受け止め、

理解されましたか？

「当時の僕はクルマには、さほど興味がなく免許も持っていませんでした。

しかし、日産は却ってそれを面白がるようなところもありました。

結局当時の僕の専門分野であったファッション（多様化）・デザインとして、

マーチというシャーシの上に乗せるパッケージの着せ替えとして、

カー・デザインを考えてみようと思いました。

あるいは町の風景としてカーデザインを考えてみようと思いました。」

３－発表するまで、最もご苦労されたのはどのようなことでしたか？

「当時の清水潤主管や渋江建男さんなどが、とても協力的で、

我々のそれまでのカーデザインの常識を覆すような提案を、とても面白がってくれました。

つまり、我々はたいした苦労をした覚えはないのですが、

いろいろな部署への頻繁なプレゼンテーションは行いましたし、

開発の過程の議事録は丹念にとり、その資料が日産社内を回覧し、

結果的に根回しの役割を果たしました。しかし、大半の日産マンは反対意見であったようです。」

４－その時の日産の企業としての評価はどのようになりますか？

「それまでの僕のいたファッション・ビジネス業界は、

今のIT産業のように起業が容易な新興産業でした。

それに対して日産をはじめとした自動車産業は重厚長大と言われ国家権力にもっとも近い、

まったく我々と反対の価値観にある産業でした。当時はまだ日産が、トヨタやホンダと、

どう違うかというほどの見識を自動車業界に対して持っていませんでした。

つまり僕にとっては完全な未知の分野であったわけです。

そして、日産のカーデザイナーもまた我々を異星人のように見ていたに違いありません。」

５－最終的にＢｅ－１の出来は坂井さんにとって満足の出来るものでしたか？

もし、どうしても納得出来ない箇所があればお話しいただけますか？

「Be-1のデザインは、我々のコンセプトワークを率直に表現していました。

そして、まだ若かった古場田良郎さんのデザインは大変満足出来るものでした。

ただし、生産期間が短かったためプロダクト・クォリティーは、今一歩でしたが、

ラウンドシェイプに代表されるデザインに関する実験は、

あの時点ですべて達成出来たと思っています。」

６－発表するとスゴイ反響でした。この時の感想と、

坂井さんご自身のアイデンティティに与えた影響は何ですか？

「そうですね。まず1985年の東京モーターショーに展示されたBe-1のモックアップは、

どの車よりも人気が高く、人だかりもすごかったこと。

そして人々の発する賞賛の声は意外とシンプルで「可愛い」と「欲しい」

という直感的な言葉に集約されていました。当時の僕自身は40歳になろうとしていたときで、

このBe-1の経験からWATER STUDIOは、

今までのファッション・ビジネスからプロダクト・デザインの

コンセプトワークを行う専門の会社に変貌しました。

僕自身の「すべての分野のデザインの基本は同じ」という仮説が証明されたことが、

アイデンティティに与えた影響と言えるかもしれません。」

フランス・ヴェルサイユ宮殿にて開催中の「MURAKAMI VERSAILLES」のメイキングムービー

Sat, 18 Sep 2010 08:22:59 +0900

Murakami Versailles

フランス・ヴェルサイユ宮殿にて開催中の村上隆氏の個展

「MURAKAMI VERSAILLES」のメイキングムービー。

製作はChateau versailles。伝統とアヴァンギャルドの衝突が楽しめる簡潔なムービー

京都で見てきた「京都国際漫画ミュージアム」の「フィギュアの系譜展--土偶から海洋堂まで」

と合わせて見ると色々思うところがあります。

http://www.kyotomm.jp/event/spe/figures2010.php

学生作品、鱒々おいしい。

Fri, 17 Sep 2010 09:25:55 +0900

慶應義塾SFC坂井研の学生、中川諒くんの作品「鱒々おいしい」何か自由で良いなあ。

特に鱒の右上部の、墨のぼたぼたが気持ちよい。

「今と過去を衝突させる」MURAKAMI VERSAILLES展、村上隆インタビュー

Thu, 16 Sep 2010 07:11:38 +0900

MURAKAMI VERSAILLES/村上隆インタビュー/Takashi Murakami

村上隆個展「MURAKAMI VERSAILLES」が開幕

村上さんのアートに対する反対運動まで起きた。

それらの件に対する意見も「今と過去を衝突させる」と明確に述べている。

またアートとTwitterの効用の話もマーケティング的で面白い。

フランス・パリ郊外のヴェルサイユ宮殿にて村上隆氏の個展「MURAKAMI VERSAILLES」

が9月14日（現地時間）開幕した。村上氏が「今までこれほどまでに大掛かりで複雑な役目を担った

アートイベントはなかった」と表現する、大規模な個展だ。12月12日まで。

http://www.excite.co.jp/ism/concierge/rid_21580/

直径の異なる塩ビ管を、ほぼ立方体に組み立てて作られた空間。

Wed, 15 Sep 2010 06:58:55 +0900

直径の異なる塩ビ管を、ほぼ立方体に組み立てて作られた空間。

茶室を造っても面白いかも。こういうありふれたどこにでも手に入る素材

（コモディティー）で、ユニークなプロダクトを作るのも面白い。

それにしても美しい。monogocoroから

http://www.monogocoro.jp/2010/09/13/b-h-uis.html#more-18604

いかにピカソを受容するのかが当時の日本画の大きなテーマだった。

Tue, 14 Sep 2010 08:57:15 +0900

毎年、恒例になった下田の夏休み、そして京都SFC合宿、

北海道のロケットエンジンの燃焼実験の見学と、国内旅行が続いた。

その旅の中で京都の友人から聞いた、「日本画の前衛」

というインパクトのある美術展のタイトルに惹かれ「京都国立美術館」に見に行った。

「日本画」の世界では、触れられてこなかった「前衛」活動に焦点をあてている。

当時の前衛とは、つまりは「洋画」であった。

太平洋戦争の直前と、直後、一般の人々の中では芸術どころではなかった激動の時代、

果敢に新しい絵画表現をさぐろうとした画家たちの「創造と破壊」は、

必死だったろう。思いの他、刺激的で感動した。しかも美術展の作品の多くの作家は

僕がかつて在籍していた「京都市立美術大学」の前身にあたる

「京都市立絵画専門学校」に在籍していた大先輩だった。

画像は、ピカソの馬の模写などを行っていた吉岡堅二(後に東京芸大教授）

が1939年に描いた「馬」

当時ピカソが1937年に完成させた「ゲルニカ」は、

世界中で絵画革命と受けとめられたほどの衝撃があっただろう。

いかにピカソを受容するのかが当時の大きなテーマだったことがこの絵画からもわかる。

清課堂の奥にある清課堂ギャラリーで「アルメル・バローの展覧会」が開かれていた。

Sun, 12 Sep 2010 07:21:39 +0900

いつも京都に来るとお邪魔する清課堂に寄った。

常に錫器を主に、銀器銅器などの美しい金工品が美術館のようにおいてある。

（画像はスケッチのようにみえるが、細い針金のボビンレース作品。）

その清課堂の奥にある清課堂ギャラリーで「アルメル・バローの展覧会」が開かれていた。

本年2010年9月11日（土）から25日（土）のおよそ2週間開催されている。

繊細で柔らかい金属で作られたレース作品だ。

アルメル・バローは、パリの応用芸術学院と装飾美術学院で学び、

アニメーションフィルムを専攻。

グリッドやメッシュの制作を基軸として造形表現の探究を行ってきた。

アーティストとしての彼女はボビンレースの新たな応用法を模索してきた。

それは銀その他の金属でできた針金をレース状に編んで描かれたデッサンで、

個人の家や公共の場に飾られるオーダーメード作品となっている。

自然光や人工照明につれて変化を見せる。光は美しい針金の影を映し出している。

徳力道隆さんのご自宅と版画館を15人の慶応SFCの学生と見学のために訪れた。

Sat, 11 Sep 2010 07:01:29 +0900

京都合宿の一環で、徳力道隆さんのご自宅と版画館を15人の慶応SFCの学生と見学のために訪れた。

徳力家は代々西本願寺絵所の家系で、とくりきみちたかさんは、十三代目に当たる。

素敵な工夫に満ちた自宅だった。学生にとっても良い学習になったと思う。

画像は、とくりきさんのコレクションの一枚で、皆が興味をもったもの。

詳細は聞き忘れたが、魅力的な版画だ。

（以下WEBから）

初代・二代三代の作は国宝として現存、富吉郎は十二代目。

現京都市立芸術大学を主席で卒業後、土田麦僊に師事。

国展にて樗牛賞・国画賞を始め、多くの賞に輝く。

麦僊亡き後かねてより興味を持った木版画製作に取り組み、

平塚運一・棟方志功らと「版」を発行。

京版画に近代感覚を加味し徳力版画を生み版画界第一人者となる。

館内には九八年の画業生活の内で参考として集めた古版画、

富吉郎の生み出した作品展示、若い版画達の育成を願い公開されている。

携帯電話に付いているカメラを使って、ジェスチャーを読み取りコントロール

Thu, 09 Sep 2010 07:18:07 +0900

eyeSight Mobile Technologies Ltd. Products Demo

携帯をジェスチャーでコントロール(eyeSight-tech)

携帯電話に付いているカメラを使って、ジェスチャーを読み取りコントロールするアイデア。
ゲームには有効かも、と思いつつ今ひとつ何にいいのか分かりませんが、一応メモ。

http://www.monogocoro.jp/

とあったが、テレビのリモコンほど使いにくいUIはないので、

カメラでジェスチャーを撮影し、テレビをコントロールしたらどうだろう。

リモコンがハードウエアという自体が古い気がする。

備忘録！

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「B-1グランプリ」厚木で、 日産リーフと、なぜか？Be-1が展示されている。

フランス・ヴェルサイユ宮殿にて開催中の「MURAKAMI VERSAILLES」のメイキングムービー

学生作品、鱒々おいしい。

「今と過去を衝突させる」MURAKAMI VERSAILLES展、村上隆インタビュー

直径の異なる塩ビ管を、ほぼ立方体に組み立てて作られた空間。

いかにピカソを受容するのかが当時の日本画の大きなテーマだった。

清課堂の奥にある清課堂ギャラリーで「アルメル・バローの展覧会」が開かれていた。

徳力道隆さんのご自宅と版画館を15人の慶応SFCの学生と見学のために訪れた。

携帯電話に付いているカメラを使って、ジェスチャーを読み取りコントロール

「B-1グランプリ」厚木で、日産リーフと、なぜか？Be-1が展示されている。