こんにちは、ゲストさん
[ リスト | 詳細 ]
|
長く使っている山田和の珈琲碗です。
そんなにたくさんの食器は作らず珈琲碗となると珍しい部類に入るでしょうか。
彫りを入れた粉挽きで口付きの側はやや紫がかったダークな感じです。
紫の土を使っているのでその土色が出ているのでしょうか？
逆側は正統な粉挽きの感じ。
手持ちが素晴らしく良く僕の指先にはぴったりです。
洋服で言うとしつらえて頂いたように馴染むので愛用しています。
見た目より重さは軽くバランスの取れた碗です。
珈琲の色が染みてきて最初よりは深い色合いに変わってきました。
こんなものを見ても「上手さ｣が際立っているように思います。
口径85ｍｍ 高さ68ｍｍ
|
コメント（4）
|
新春のご挨拶にも登場させた山田和の伊賀線刻花器。
前回お会いした時に壷を造って欲しいとお願いした。 「壷はあんまり得意じゃないんだよなぁ」と謙遜気味に応えられていたが 次の個展でこの花器が出された。 壷ではないがそのことを意識されて造られたようだ 基本的には三角の造形で３面がそれぞれ違った表情を見せる。
どんな花でも面を替えて活かせる。
お得意の南米的な感覚と古い伊賀の趣きが同居して面白い。
なにやらいきり立った○○○にも見えないかぁ・・・いやいやそんなことはない・・。
コレ名作だと思うんですがどうでしょうか？
高さ340ｍｍ 最大径170ｍｍ |
|
山田和の真骨頂である
切れのある踊るような轆轤の織部水指。
よく山田和の織部は
名工岡部嶺男の織部やその轆轤捌きと似ているといわれる。
手痕を残した流れるような轆轤捌きは名工の証ともいえるが
岡部の二番煎じ、模倣ともいわれることがある。
山田和は加藤唐九郎の薫陶を受け
岡部嶺男のこともまた先生と呼ぶので少なからぬ影響を受けているのは確かであろう。
しかし僕から見て岡部嶺男と山田和には決定的な違いがある。
それは精神性の違いである。
岡部にとって志野を含む織部様式は
父である唐九郎の追い求めた陶芸であり
生まれたときから傍らにあったもので、自らの陶芸への道程であったように感じる。
灰釉や志野、織部の作品から青磁作品にたどり着くまでのいわば模索期の作品であるようにみえるのである。
その天分の才ゆえに残された作品はどれをとっても他の追随を許さぬような圧巻の作品群ではあるのだが
志野や織部の山頂を見ているわけでも登っているわけでもなく
ただその峰を通り過ぎ
ひたすらに精神の終着へと向かう僧侶か山伏のごとく青磁作品へと歩いていった。
岡部の陶芸は自らの精神との対峙であり対決だという気がする。
それに対して山田和の陶芸は解放である。
鬼気迫る執着心で織部の山頂を目指し歩いてはいるが
そこには岡部が発するような窒息感はなく
登頂の高揚感や峰々で発しているような精神の発露がみえる。
似たように見える轆轤捌きにもその精神性の違いが見て取れる。
山田和の織部はなんと言っても楽しい
それは本来の織部が持つ解放という精神性が山田和の陶芸だからだと思う。
|
|
山田和の２年ほど前の志野ぐい呑みです。
瀬戸黒ぐい呑みのところでも書きましたが
最近の山田和の作品は一種の高揚期にあると感じます。
ご覧になってわかるかと思いますが
このような志野釉の潤いは簡単に出せるものではありません。
鈴木蔵さんの６０歳頃の作品は
このような潤いがあってとても魅力的でした。
造形感覚、轆轤技術、土と長石のバランスなど
まさに「旬」！
人間国宝になった時期の鈴木蔵さんに匹敵する上がりではないでしょうか？
山田和は薪で焼いていますから
上がりが良いことはある意味当たり前ともいえますが
それでもなかなかこんなものはあがってこないのです。
最大口径66ｍｍ 高さ51ｍｍ 高台径50ｍｍ |
|
山田和の２年ほど前の炎舞志野ぐい呑みです。
以前にＵＰした茶碗と同じような形のぐい呑みですが
茶碗と変わらぬ力を入れているように感じます。
通常志野の釉薬で使われる長石は流れない長石ですが
この炎舞志野は流れる長石を使い
ほのおが踊るさまを表現しています。
そのため
どこまで釉薬を流すのかは非常に難しく
歩留まり(成功率）は最低！だそうです。
勿論志野のぐい呑みとして使えますが
この｢玉」のような美しさは芸術表現といえるかもしれません。
高台も上手ですね。
個展の時の番号の紙が剥がれなくて付いたままです。見苦しくてすいません。
最大口径75ｍｍ 高さ55ｍｍ 高台径47ｍｍ |
201911月| 日 | 月 | 火 | 水 | 木 | 金 | 土 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | |||||
| 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 |
| 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 |
