D-19「森村泰昌★なにものかへのレクイエム−戦場の頂上の芸術」東京都写真美術館 20100312

■http://www.syabi.com/details/morimura.html

え〜、すでにこの件に関しては、３度目の記事になるのですが（、
ようやく、本筋の展覧会に行ってまいりました・・・って、それもすでに先週の話です、ハハハ。

それにしても、今回のモリムラはかなり力が入っています。
宣伝しすぎではないかとも思われます。いや、だれがどんな意図でやっているのかわからないけど。

現在発売中の「ユリイカ」３月号にも特集が組まれています。

最初に掲載した写真の図録と同様、私はもちろん買いました。
こうなると、すでに"欲しい”というよりも、"買わなくちゃ”的な要素が入ってます。

本当は、最新刊とか、別の雑誌での特集とか、とにかくその気になれば、お金に羽根が生えていく状況なので、
さすがの私もここまでにした、というわけであります。

・・・というか、やり過ぎ感を感じてしまいまして。

恵比寿駅から、東京都写真美術館までの間にも、頭上に延々と続くバナー（吊ポスターみたいなのね）が、すべて違ったデザインなことにも、「力の入れ具合が相当だな、こりゃ」と感じ入ってしまったわけで。

天邪鬼な私としては、モリムラがいつまでも異端で、概して正当な評価がされることが少なく、
けれど素顔は超然とした理論家でいて欲しいと思うわけでして、
だから、宣伝しておいてなんですが、あまりメジャーになっても面白くない、というわけでして。

それでも、そんな宣伝はまったく意味をなさないがごとく、
今回の展示内容は、あらかじめ作品について予習していった私が見ても、
いや、だからこそか、本質を理解しにくいものであると感じました。

以前のモリムラは、ポートレイト表現の場合は、主に女性をその対象としていたわけですが、
今回は男性が対象となっています。

男性であるモリムラが、女性になる場合、ある種の違和感と冷静さを持って眺めることができるのですが、
男性であるモリムラが、別の男性になる場合は、私たちが良く知っている20世紀の写真の中の人間であるため、直接的にモリムラがすり替わっているようにしか見えないのです。

いつものように、モリムラが美術作品の中に入り込んでこちらを見つめているのではなく、
私たちがその写真の中に、引っ張り込まれて入り込んでしまっているような、居心地の悪さがあります。

近い、のです。近すぎる、のです。

とても、とても、難しい展示です。

これでは、いくら宣伝したからといって、モリムラが今以上にメジャーになることは無いのではないか、
もちろん、この場合のメジャーという意味は、単に知っている人が多いというわけではなく、
モリムラ好きが増えることはないのではないか、という意味でありまして。

ああ、そうなると、あまり皆に理解されすぎてほしくないという天邪鬼な私の望みは、
当分安泰な気がするわけで、いや、複雑な思いであります。

そして、これだけわかりにくい展示だからこそこれだけあちこちで解説する必要があるのかも、と、
妙に納得し、さらに「でもそれってどうなのよ」と思いつつ、それだけの代価を払って皆が宣伝してくれるってことは、やっぱりモリムラの良さを沢山の人がわかってるのかなあ、と、

いつもの、堂々めぐり。