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２０代の頃、心酔したパロディストにマッド・アマノ氏とモンタージュの木村恒久氏がいる。アマノ氏は週刊誌「Focus」で連載をやるようになると、創刊号から４〜５年は欠かさず購入した。バックナンバーを積み重ねると自分の身長にまで達した。 アマノ氏は毒があり、ユーモアもあり当時の自分の気質にピッタリ合致した。木村氏は現代天地創造風な雄大なモンタージュ描写が多かった。どうやって製作するのか非常に関心があった。絵ならどんな奇想天外なものでも、絵心があれば描ける。しかし写真をコラージュして作品を描くには、発想よりパーツ収集に時間と手間がかかる。１コマ１コマを大量に保管していないと、作品が中々完成しない。 二人の大変さが自分も趣味として作り始めた頃、非常によく分かった。 パロディの元祖とも云うべき「MAD マガジン」を‘８０年代アメリカから取り寄せていた。一年位購読したろうか？日本の書店で注文すると割高すぎて、直接なら６冊分位うく算段である。そばかすだらけのとっちゃんベイビー、 アルフレッド・ニューマン君は日本では流行らなかったが、アメリカ人なら皆知っている。日本でも同様のパロディ誌「びっくりハウス」とか「ゴクー」? とかはあったが、どうも笑いの質が両国では違うようだ。アメリカ人の笑いは政治色がからむから、どことなくニヒルな嘲笑っぽいものになる。日本人の笑いは庶民戯作調。アッケランカンとした爆笑風。勿論極端な比較だが、笑いに文化の違いは歴然としていることだけは確かだ。 （４）は‘７０年代私が作ったコラージュである。土台の写真は「ベビーギャング」でお馴染みの故岡部冬彦さんである。サングラスを着けたのは、素顔では失礼かとの配慮である。故岡部さんの名誉のために言っておくが、氏にこのようなヌードの趣味があった訳ではない。土台の写真が自分のイメージにあっただけで他意はない。イメージはもっと沢山のプレイメートを仰山おいて、小さめのものをウジャウジャ状態にしたかった。当時の稚拙さはこの程度の出来で妥協した。プレイメートをもっと沢山集めるだけでも、労力と予算と日数を果てしなく要したし、趣味でやることだから処女作はこれでいいやの安易さがあった。単なる切抜きだけの寄せ集めだが、結果悪ければすべて×、プロセスや泣き言は通用しない結果オンリーなのである。若い時作った幾つかのコラージュを見ると、やはりヌードが多い。この年頃の一番の関心事はいつの時代もエロスとタナトスなのである。
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コメント（1）
2018.5.26おいなりさん食べ比べに...
返信が遅れてすみません。移動して...
