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映画「インサイド・ジョブ」

私はもう５年も自分史を綴るようにBlogを書いているが、皇室、宗教、政治・

経済はほとんど書けないし、書かない。前者の二つはタブーな世界であるから

やたらなことは書かない。後者については難しいのでわからないのが本音であ

る。だから経済ドキュメンタリー、第８３回アカデミー賞まで取った本作を見

ても、分かったような分からないようなモヤモヤしたものが残るのである。し

かし百年に一度と言われる、アメリカに端を発した金融危機（人災）、千年に

一度と言われた地震・津波のW天災に見舞われて、わが暮らしは滅茶苦茶、人

生設計までぶち壊された。（空前絶後の原発事故も重なる）

２００８のリーマンショックは、本来なら６３歳まで嘱託でいられたはずの勤

め先が６０歳定年で打ち切られた。後半２年間など満足な賞与さえ貰えなかっ

た。今年は今年で再就職した途端、３・１１に襲われ自動車業界は壊滅的な打

撃に見舞われた。後者は天災だから怒るに怒る先がないが、前者は確実にマネ

ーゲームで世界を不況に陥れた悪者がいる。そして本作はその悪者が罪に問わ

れることもなく、被害者が困窮している時でさえ、莫大な報酬を得ていたこと

に怒涛の怒りをぶちまけているのである。こんなことが平気で罷り通る国がブ

ッシュなどが作り上げたアメリカである。金融危機のアメリカの腐臭を、悪玉

ロビーストたち、優良知識人たちのインタビュー等で作り上げた、歴史的な傑

作が「インサイド・ジョブ」（チャールズ・ファーガソン監督）である。これ

までの経過、バブル、危機、責任、我々の現状・・

五部に区切って懇切丁寧に優しく検証している。アメリカ金融マン（ウォール

街で働く）特有の病的無類の稼ぎ過ぎ。リッチマンへの優遇した課税が生み出

す億万悪者ならぬ兆億劣者の実態。呆れるほど大きな屋敷を幾つも持ち、自家

用飛行機やクルーザーを複数持つのが当たり前のコンコンチキのコン畜生。麻

薬や売春でアブク銭を徹夜で使い放題。金は天下の回りものだから回すのは結

構だが、ネズミ講で集めた金なら泣いてる、騙された弱者が大勢いるわけだ。

世界で泣いてる、苦しんでいる多くの被害者のためにも、元凶の投資家政治家

の奴らを吊し上げ、地獄に堕として遣らなければ、気が収まるまい。ファーガ

ソンはそんな多くの被害者を代弁して、映画でいうキャッチコピー「ホラーよ

り恐ろしい」ドキュメンタリーを作った。身の毛もよだつ恐怖をこれから元凶

の金融マン・ロビーストたちに味あわせてやるぅ～～。

週初め「ありあまるごちそう」という食の堕落ドキュメントを見てUPしたが、

金の亡者の堕落「ありあまる　おかね」金が文無しになる悲劇「ありあまぬ　

おかね」そんな強弱・勝ち負けのブラック・ブラックなドキュメントに、将来

の日本を重ねて嘆息し、心はインサイドしてしまいそう。

映画「ありあまるごちそう」

ありあまるごちそう

今月始めまで福岡で、ありあまるごちそうの恩恵に授かった身です。

とても食べきれなくて残してしまい、「勿体ない」と顰蹙をかった

身です。でも食べ放題の店で沢山，皿に盛りつけ、一山も残してく

る若いママさんグループとは違います。あしからず、いや、はらか

らず。

この映画、一昨年12/20UPした「キングコーン」と同じで、生産者

側の食の異常と狂気に警告を発しています。第一西欧人の家畜の

扱いはモノ以下で（それは有色人種への対応と同じ）、「キングコー

ン」の牛の柵でのギュー詰め「ありあまるごちそう」でのチキンの

成育法から出荷法は血の通っていないロボット経営。東洋人のよう

に命を頂くことによって、わが命を生かされていることへの敬意、

感謝は微塵もない。利潤の追求以外、空々しく、乾ききった風が

頭の中を駆け巡っているだけである。資本主義経営者こそブロイラ

―の如く、金具に吊るされ、大量生産オートメーションで、飢餓に

苦しむ貧困国人民の前に、見せしめに回転して回れば、溜飲も下が

るというものである。わが国には「勿体ない」という言葉があり

モノがない時代は何でも大切に、無駄のない暮らしをしたものだが

資本主義にドップリ浸り、西欧主義に追随して行くと、やがて有り

余った食品は廃棄せざるを得ない状況に追いやられてくる。日本は

今や加工した、しないに関わらず，食品廃棄は世界一に成り下がっ

たそうな。ウィーンで処分される半端でない大量のパン。あの量な

ど遥かに越えた勿体ないことが全国津々浦々で行われている。

捨てるものを活用できれば心も休まるが、ことは単純な問題では

ない。食の自給率が低い、資源もない我が国は幾ら知恵のある

切れ者が蔓延る国でも、近い将来飽食の時代は終わりを告げ、

乏食の時代が来ることは必至である。国家は当てにならないが

早く自らが自覚し，対策を練って、自分の口腹は、自分で作った

作物で、自ら調理し、肥やすことを考えておくことが得策である。

国という抽象的な魔物は、税を取り込むことだけに熱心で、納税す

る者のことなど昔からこれぽっちも考慮した歴史のないことを認識

せよ。わが身を守るのは自分。そして家族、近隣の人々・・・・

抽象的な魔物を当てにしては、後で後悔を残すことになる。

それにしても映画は飽食と飢餓を明確に打ち出し、エンドレスな

食のグローバルの極悪を浮き彫りにしたドキュメントで、これを

みると食も失せる。何か高級レストランの不衛生な厨房の実態を

垣間見たようで、見てはいけないものを見てしまった。

「フードインク」と合わせてみるよう、ネットでは薦めているが

いやぁ～、もう腹？が、胸がいっぱいで張り裂けそう、とても

見る気がしない。ごちそうさま！

アメリカの法律の中で司法取引と囮捜査はいかにもアメリカらしい合理性と生身の人間を度外視したシステムだと長年思っていた。それが被害者として関わりを持ったり、騙し討ちを食らって逮捕された日には目も当てられない。怒り心頭天をも貫く。「完全なる報復」の主人公クライド（ジェラルド・バトラー）は妻子を殺害され、自らも傷を負ったが、検事の証拠不十分と本人の有罪確定率のため、勝ち目がないという判断で勝手に犯罪者と司法取引されてしまう。堪忍袋の緒が切れた主人公クライドは自らが二人の犯人に天誅を下す。罪人だけではなく司法取引に関わった公人にも弾劾の手を差し伸べる。その殺害方法が極めてグロで（これでR―15指定な訳？）凄惨であり、銃撃、爆弾、粉々破壊は如何にもアメリカ人気風らしい。しかし主人公クライドは刑務所にいながら、誰に復讐を依頼したのか？緻密で知的で高度な殺害を誰にやらせたのであろうか。この映画の不可思議さとテーマが司法制度の批判という重厚なわりにストーリー展開はお粗末なほどチープである。オープニングからして二人組の犯人の目的が明確でなく、主人は殺されず妻子が殺される。怨恨でも金銭でも愉快犯でもなさそう。すぐ逮捕され被害者の証言は認可されない。グレイ監督の頭は司法取引がテーマで細部に亘ってストーリー展開に面倒な手は省いた方がベター？そして復讐殺害実行犯が意外や主人公であり、独房の下に計画的に１０年かけて地下トンネルを掘っていたなんて、荒唐無稽も甚だしい。創造力をもっと働かせて観客に感心・納得するほどのストーリを考えて欲しかったな。最後もフィラデルフィア市庁舎そのものをナパーム弾で焼き払うことを目論む。しかしクライドの犯行と知った検事ニック（ジェイミー・フォックス）が爆弾捜査班を使ってSWを独房で爆破するよう切り替える。クライドは丸焼けになってニックのニヒルな笑いの中エンディング。原題「Law Abiding Citizen」市民を守るべき法と秩序を担う公僕が司法取引と殺人で幕を引く映画。こんな映画がR－１５指定で全米で人気があったという。皆観客はエンディングシーンのナパーム弾が市庁舎の中に広がっていくのを期待したかもしれない。それがテーマとしての司法制度への復讐劇であったはずだったが、グレイ監督は常識人過ぎるのか、ストーリーの批判を恐れたのか？（フィアデルフィアの伝統的象徴。ウィリアム・ペンの銅像が見下ろす建物はさすが芝居でも破壊することは無理？）クライドに復讐完遂させることなく、ハッピーエンド掌パチパチ！と胸を撫で下ろすことをさせなかった。なんという裏切り情けない仕打ちであったかと。最初見始めた時、描写はケッコー精緻なので小説の映画化なのかと思ったが、映画が終われば竜頭蛇尾で、やはり映画用オリジナル脚本だと分かる。微に入り細に入り現実と架空を相殺してバランスよく創作してくれれば納得するけど、非現実的で余りに突拍子もないと、折角の作品が粗い、極太な作りになってしまったのは残念なことである。「３００」で名演技したボコボコ腹筋バトラー君も、色々出演オファーが急増していようが、頑健キャラクタ―を損なうチープなコメディや辻褄の合わないサスペンスものはちょっと出演を考えなおした方がいいんじゃないのかいとバトラー君の将来を思うと憂いてしまうな。

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映画「ブラック・スワン」

ブラック・スワンは何故かR―１５指定。それがプリマ・ニナ（ナタリー・ポートマン）の自慰行為やリリー（ミラ・クニス）とのドリームレズに原因があるのなら、ちょいと審査が厳しすぎないか。随分些細な場面に神経を尖らせているとしか思えない。高い理想、強烈なプレッシャーとストレス、頂点を目指すバレリーナには、腕利きトマ振付師に言われたことで、壁を乗り越えられるのなら、人殺しだって遣りかねない。そんな強い絆の母子鳥（スワン・父子鷹ではない）を描いた映画である。競争で生き残るには綺麗ごと（潔癖症）真面目一本では足を掬われる。各々に臨機応変は要求される。ニナは姫君のような華美は演じられても邪悪な心が描けない。王子への純愛は踊れても呪詛する悪魔は描けない。

色々な芸術分野がある中でバレエは言葉のない演劇。観衆に踊りと音楽を通して魅せる舞台劇なのである。内面の発露が激しければ激しいほど、見つめる観衆の間脳を揺さぶる。酸いも甘いも経験したあばずれっぽい踊り子の方が表現力は豊かなはずである。しかし白鳥は清純でなければ観衆が許さない。そもそもが一人で正邪二面を演じると言うところに無理があった。今では大衆にこよなく愛される「白鳥の湖」でもチャイコフスキーの初演では散々な評価であった。優秀な振付師とプリマに恵まれなかったから、チャイコフスキーの没後このバレエ劇は高名になっていく。

母の溺愛から逃れリリーと行った酒場で，ニナは黒いブラウスに着替え黒鳥に変身できた。ここから清濁合わせ持つ白鳥と黒鳥へとシンボリックに飛翔するのであった。尤も白鳥は空飛ぶイメージより、湖上に浮かぶ優雅な姿が一番エレガントではあるが・・・・・。

映画の中で鏡はいつも現実と夢幻のはざまにある。映画は後半どうやらサスペンスのように見せかけて、ホラー仕立てに結びたかったもようだ。音楽の迫力はホラータッチに非常にマッチしていたようだし、大役をこなすと言うプレッシャーや苦悩・野心を大人の童話仕立てで締めくくったバレエ劇であったようにも思えた。

「ブラック・スワン」はヒロインが身投げというアクションで完結するが、プリマとして二役演じる自傷癖のニナは自ら腹を刺さなければ、完璧な踊りは表現出来なかった。話は結果良ければ全てよし！観客の絶讃拍手嵐の中、一皮剝けた（鳥は一羽）プリマはパーフェクトを連呼して閉幕した。ナタリー・ポートマンは激やせして取り組んだバレリーナの演技が認められて、今年アカデミー賞（主演女優賞）を受賞している。プリマの演技はまさにニナさながらに鬼気迫るものがあった。「純白の野心は　やがて漆黒の狂気に変わる」キャッチコピーそのままのポートマンのニナは恐ろしかった。

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映画「NINE」はフェリーニを絶賛

今の西ヨーロッパの経済衰退を考えると信じられないほど、イタリアが優雅で潤っていた時があった。（同じ敗戦国でありながら本土が荒らされなかったせいだろうか）8 1/2と言ういい得て妙なタイトル映画は、子供の頃、何のことか分からなかったが多分見たように思う。‘６０年代洋画の封切りはアメリカ、フランス、イタリア、イギリス、フィフティフィフティだったような記憶がある。必ずしもアメリカ映画が多く上映されていたとは思っていない。アメリカはストーリーが単純でハッピーエンドで完結する。フランス映画は暗く、不条理で主人公は悲劇に終わる。イタリアは難解でばか陽気で、見た後何ンの感慨も残らない、これが少年時代見た各国の映画評である。

その難解で晦渋なフェリーニ映画を讃え、ミュージカルに仕上げてしまった御気楽な映画監督がいたわけだ。このNINEという映画がそうですよ。私は全体的な映画は兎も角、往年の名女優ソフィア・ローレンの出演に懐かしさとわが身の昔（美少年？）を思い出し、清々しさを感じた。クラウディア・カルディナーレ（略してC,Cと呼ばれた）も出てくれれば、嬉しかったのにね。マストロヤンニがまだ生きてくれてれば、NINEは最高潮に達したのに月日の残酷と無慈悲さが憎いね。

マストロヤンニとローレンコンビの映画は代表作「ひまわり」以外でも数本見ている。ローレンはフェリーニ好みの巨乳巨尻の女優であった？。フェリーニのスケッチにはローレンと思しき女性が何枚か描かれている。（フェリーニは若年の頃画家志望だった。黒沢明と同じ）映画は豪華絢爛なミュージカル仕立てで、衣装やエンターティメント・ショーが退屈させない。ぺネロぺ・クルスのセクシーダンスなど、かぶりつきで見たら鼻血が止まらなそう。（上の写真参照）悩殺ポーズ連チャンでもうどうにでもしてくれ～ぇという感じ。フェリーニの信条「人生は祭りだ！一緒に楽しもう」8 1/2以上の8 3/4に達した映画である。

でもいつも欧米映画を見て思うことなんだけど、あちらの宗教は強制的過ぎて、反吐気味にその反動が凄まじい？余りに禁欲的でフェリーニしかり、リトルランボーの製作者しかり、バッド・トリップの青年しかり、強い圧迫への反発が火種で発火のようにしか思えない。もっと宗教は自由であって欲しいと思うのだが・・・・。日本では私の美少年？の頃は大体の家庭が放任主義であったと思う。豊かになるに従って厳格な足枷手枷が気儘を奪う。教職，寺社、警察等の御子息（私の偏見）は普段の躾が厳しいせいか、家庭外でははみだす激しい言動をなす方々が多いように見受けられた。

NINEを語るべきが、そうでないん　ので申し訳ない。フェリーニ監督が、映画案が浮かばず温泉に逃避行、パパラッチに追われながらも苦悩、混迷する話などどうでもよく、過去の俳優を、その頃の自分を回想、幻想させてくれただけでもフェリーニは甚大で、乾杯ものである。今度名作「8 1/2」を見ながらペペロンチーノ食べるよ！

ソフィア・ローレンの御立派な肢体とフェリーニのスケッチを見比べて納得する人、手を上げて。

先日ラジオを聴いていたら、スポーツの人数とルールは「３」の倍数が多いと西洋の学者が言っていると、パーソナリティが言っていた。成程野球はナインで９回まで。スリーアウトにスリーストライク。バレーボールも今は知らないが昔は９人制や６人制で２１点、１５点、３セットマッチだったな。ゴルフは１８ホール。テニスの得点は何故か１５－３０・・・６０と加算させる。ボクシングは３分間１２ラウンド戦う。プロレスも全盛時６０分、３本勝負が多かったナ。ウ～ン、納得するな。なでしこサッカーはイレブンだけど・・・・、そしたら監督もピッチでイレブンに指図しているから、１２人だとパーソナリティがこじつけた。こうなるとなんでも「３」の倍数になってしまう。色事師フェリーニだって、浮気はスポーツ。愛人３・・６・・

NINE…寿命を削る思いで映画と女に身を捧げたフェリーニ。ひょっとすると奥さんを含めて女が8 1/2人だったのかなぁ。

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映画「ありあまるごちそう」

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映画「完全なる報復」

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