邦画鑑賞

ALWAYS　三丁目の夕日’６４

ALWAYS　三丁目の夕日’64

2/15 TVで「ALWAYS　三丁目の夕日‘６４」をやっていたのでCMで延ばされる２時間40分あまり、我慢してみましたぞ！

テーマは親の心　子知らず。子の心　親知らずか　皮肉なもので二組はそれぞれ自分の本当の子ではないのに、真の親以上に愛情を注いでいる。昭和育ちはみんなそんなものだったかも知れないけど・・・。

鈴木オートの従業員娘（堀北真希）と作家を慕う東大受験志望倅の門出を祝うストーリーに仕上がっている。それはあたかもアメリカに従属して来た日本が’64 　やっと東京オリンピックを開催できるだけの経済急成長国家として、一本立ちできるようになった姿と被る。この映画の主役は鈴木オートのオーナー（堤真一）や茶川龍之介（吉岡秀隆）という冴えない作家、アメリカとしての親ではなく、自分の意見を隠し、他人の意見に追従してしまう、旧日本としての気質を持つ二人の子供たちが、民主的に解放され、個人として目覚め、独り立ちしていく姿を描いているように見える。それを東京オリンピックと絡めて描く。‘64年頃日本はモーレツな勢いで国作りが進んでいた。―――――あれから50年、平成の子供たちは目標を失い、少子化で溺愛され、目はうつろ。指先だけの動きが俊敏。神経は受動的には鋭敏、そして精神構造はゲームで鍛えられ、時に粗暴でキレる。――――あの頃目まぐるしく出来上がった鉄道網、交通網、すなわちインフラ、施設・・・・。

　　新幹線、首都高速道路、主要幹線道路、トンネルに橋

　　羽田空港の拡張、国立競技場、代々木体育館

　　武道館　等々・・・。

私等の田舎でさえも（東京から百km弱）空き地ではでかい土管がゴロゴロ、三角ベースをやろうと野ッ原へ行けば、ある日突然鉄条網が張り巡らされ、入れないようになっていたり、ダンプカーの往来がひっきりなし、目まぐるしく走っていた時代だった。私等の子供の頃は“三丁目の夕日”のように、明日の変化に未来が遠く見えた。けど今の子供の心は被害妄想で近くも見えない。子供の喪失した内面とインフラ老朽化を早く立て直さないと、日本の将来は人事面・建設面で倒壊という二文字しか見えない時代になる。安倍ちゃん、去年はGiantsの阿部ちゃんが頑張ったから、今年はGiminの安倍ちゃんが頑張る番だよ！G党大いに期待しているよ！この映画のように余りに荒唐無稽にしないでね。

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武士の家計簿/娼婦の家計簿

武士の家計簿/娼婦の家計簿

家計簿は主婦がお家芸と思いきや、加賀藩猪山家では７代目算用係（別名そろばん侍）が城内での仕事だけではなく、御家でも5玉のそろばんをパチパチ弾いていた。左程贅沢三昧はしてなかったが（加賀100万石＝猪山家７０石とり）、収入より出費が嵩み、気が付いてみれば借金が銀６０００匁（現在に換算すると２４００万円）に成っていた。そこから猪山家の凄絶な節約生活が始まる。主役の堺雅人は何処となくウッチャンナンチャンの「ウ」に似ていて、シリアス映画でもどうも言動がギャグに見えてしょうがない。そこに輪をかけて両親役の中村雅俊と松坂慶子がコメディっぽい台詞の言い回しなので思わず笑っちゃう。長い映画が短く感じていい。

けどよくまぁ～、こういう古い資料を神田神保町で見つけてきたものだ。関東大震災や東京空襲を逃れてよく残っていてくれたねぇ～。

監督は一昨年若くして亡くなられた「家族ゲーム」の森田芳光。

これが遺作かと思ったら、そのひとつ前２０１１年度作品だった。

丁寧に３代の猪山家の人々の弔いまでキチンと家計簿の如く、細かく描いている。徳川幕府の没落から新政府に至るまで経理一筋に努め上げた７代の猪山家。森田氏にもそんなわが身の予感を察知したかのような無常感ある描き方が気になった。音楽も低いトーンで訥々と低級武士の一家族の「和」をほのぼのと伝えていた。

「武士の家計簿」は１９世紀の日本の台所事情だが、２０世紀パリの裏通りの家計簿の話を見つけ、尚且つ発表する東大教授の粋の良さは大感銘に値する。１９２０年代頃、パリの女工等はその賃金だけでは暮らせないので、人類初の職業スプリング・セールすなわち売春をせざるを得なかった。ショート１回に付き（１５分）２６２５円、所謂私娼は平均１晩２０人～３０人客を取らないと、満足な暮らしは出来なかったとある。

これに比べて高級娼婦となると天地の如く桁が違う。エミール・ゾラの小説「ナナ」を引き合いに出して、１か月の給金は１万２千フラン『日本円換算１２００万円』。買う物も帽子屋で２万フラン，下着屋に３万フラン、靴屋に１万２千フラン、仕立屋の勘定は半年で１２万フランにものぼった。（筆者注：フランの円換算は１９世紀では千円、２０世紀では５百円と試算した）貴族から秋波を送るため貢がせる金が資本主義の世の中を潤し、いい循環をさせていた。

日本でもバブルの頃は水商売が大繁盛、色街はエロ客でごった返した。金は天下の回りものを絵に描いたような盛況だった。しかし・・・やがて世は騒がしさを失い、蓄財する者の数が増え、しかも桁外れの額を貸金庫にしまう輩が多数出没すると、たちまち経済は沈潜・麻痺し始めた。どうか蓄財している者達、金で女を囲い、色街に札束をばら撒き、クラブのシャンペンを抜きに行ってくださいよ。

昔のようにあぶく銭は世を循環するように出来ているんですから――。慎ましい暮らしこそ美徳の武士の家計簿、享楽と浪費の限りを尽くす娼婦の家計簿の対比は如何だったでしょうか。

　＜参考：パリが愛した娼婦　　　鹿島茂著　角川学芸出版＞

＜注：パリの二つの家計簿は大杉栄の「日本脱出記」が基。メゾン・クローズ娼婦館にいた女が友達に宛てた手紙が基。＞

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「おっぱいバレー」と八重のオッパイ

何とも照れ臭いような気恥しいタイトルである。でも「八重の桜」に主演する女優？が出演するので借りてきた。元々タイトルは知っていたが、テレと気恥しさでカウンターへ持っていくのは憚かわれた。けど明日からいよいよ一年間、綾瀬はるかを見続けなければならないかもしれない。そう思ったら参考資料に見ておく必要に駆られた。元々豊乳の綾瀬はグラビア・アイドル。そこから役者に転身していったそうな。イエローキャブ小池栄子が女優に転身して、演技派に成長していった二番煎じみたいなもの？

でも美しく、グラマラスな女人がず～と御堅いチャンネルで、見掛けを台無しにして、スタイルとは無関係なストーリーに出続けてくれることは有難い？。オッパイ星人の身としては苦しいが。

ストーリーの展開より綾瀬はるかをず～と見られるのが、どれだけ独眼竜化する私の目に優しいことか。（でも剛毅・活動的な八重を演じるには声質が細いのが気掛かり）

「おっぱいバレー」のお話は九州の実話を基にした小説の映画化で、今は昔の先生と生徒のクラブ活動を通しての心温まる物語である。女教師を「美香子」と生徒が呼んでいるのが主従関係の希薄さを表していて羨ましい。

(70年代音楽とストーリーがマッチして、青春グラフティとおっぱいが見事アタックしていた)

映画は順調に進んで先生のおっぱいを拝めるかと思いきや、キチンと起承転結があって、生徒のクラブ指導に、おっぱいを見せることを条件に一生懸命練習をさせるのは、下劣な行為、不届きな約束、直ちに女教師（役名：寺嶋美香子）はクビを言い渡される。けどクラブ顧問とバレー運動部員の絆は、その程度では解くことはできず、大会で劣勢の鍛えたチームに「喝！」を入れに来る。「コラァ、お前ら！」

ヤンクミ顔負けの威勢をつける。ここだけは小説・映画を飛び越えてコミックになっているから監督演出の機転がいい？！？

そしてお決まりの電車で去っていく主人公を見送る仲間が土手の上で手を振る。少年達の歓声。別れのいつものワンパターンが私の小さな、小さな胸をウルウルさせる。少年達の胸に入れられた巨大なハリボテの大きさとはかなりの差である。又おっぱい先生こと綾瀬はるかは映画の中で何回も「おっぱい、おっぱい」と言ってくれて、私メ胸に抱っこされた乳飲み子のように耳に心地よかった。あわよくば部室でベロンと見せて欲しかったな。我々観客は綾瀬の背中しか見られないにしても、６人の生徒の呆然自失した顔が見られるだけでも楽しかったのにな。「八重の桜」で綾瀬のドラム缶風呂は見られまいか、折角持ってる宝物は若いうちに露出しておく方が得策である、皆のためでもある。公共放送とやらも余り硬からず、と言って柔らからず程々に綾瀬を生かしてもらいたいものだ。

OPVはおっぱいバレー。OPYもいいのではないかNHK.

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ROBO-G　ロボジー

↓　「ロボジー」の予告編が見られます。

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ROBO-G　ロボジー

笑劇ムービーは一人で見るものではない。二人で見るとその可笑しさは倍増する。ロボジーを二人で見て、その可笑しさに笑い転げたな。テーマがロボットの中に入った年金受給者の勝手放題が、実に奇想天外で天真爛漫、三人のロボット開発者を手玉に取って痛快であった。これを見るとロボット（ニュー潮風）の動きって年寄りそのものだな。

主演のミッキー・カーチスは映画の中で腰を痛めて歩く姿が実に、上手くてロボットにそっくりだった。矢口史靖監督も現代迄のロボットの出来は、歩行姿勢、細部や機転がきかない点等、老人そのものであることを伝えたかったんじゃないだろうか。それにしてもミッキーは年寄りのいい味を出していたな。彼のロカビリー全盛時は知らない世代だが、純日本人以上に日本人らしい年寄り演技だった。と言うのも彼はイギリスのハーフ同士の生い立ちとかで、日本人の血も混じっているがハーフである。ハーフの人って年を取ってくると、比較的にあちらの国の容貌が色濃く出て来るキライがあるけど、ロボジー出演ではメーキャップの上手さかも知れないけど、ハゲで鼻眼鏡、その辺にウロウロしている下町のジーさんって雰囲気を見事に表現していたと思う。

映画はシナリオが良く出来ていて、いい形の完結を迎える。
縫いぐるみの中に入っていたミッキーもロボットが可動しないので、苦肉の策として人をロボットの中に入れた電機メーカーの三人も、お騒がせな詐欺まがいの宣伝PRに回ったが、責めや罰に合うこともなく、ロボジーの機転で一件落着。年寄りの方がロボットより優れていることを証明した。自分とやや同じ世代の主人公の活躍に快哉を叫んだのは言うまでもない。そのハチャメチャ振りの王道に沢山の元気を貰った。

ロボットオタクとして共演している吉高由里子もロボネー（ロボットネーちゃん）みたいで、ロボジーとの対比が面白かった。ちょっと若い時の宮崎美子に見えたのは褒め過ぎだろうか。今回は「蛇とピアス」で見せた体当たりな演技はなく、ちょっと寂しかったがコメディなのでダメディなのはしょうがないか。年配者はこの映画を是非見て元気と活力を頂くといいですよ！

百年もこの星に生存した鬼監督“新藤兼人氏”もついに

帰らぬ人となりました。謹んでお悔やみ申し上げます。

若い頃、新藤氏の出世作「愛妻物語」を読んで涙した昔を

思い出します。世代のちょっとしたズレで映画は

見ておらず「月刊シナリオ」（テレビ用脚本）

でこの作品を読んだ時、

止めない涙は不覚にも小冊子を濡らしました。

こんな凄いシナリオを書ける映画作家はそう多くはないと

青春時心底思いました。「愛妻物語」は今でも私の中では生涯の

最大傑作です。しかし新藤監督には少年時代、いい印象は

持っていません。私たちの中学時代は年１回、授業の時間で

文部省推薦映画というのを学校ぐるみで強制的に見に行かさ

れました。それが娯楽映画ならいいのですが、固い，詰らない映画

ばかり。私など中学の頃から「東てる美」や「美保純」の成人映画

を見ていたマセた色ガキでしたから、会話もない、暗い、貧しい

リアリズム映画の「裸の島」なんて、タイトルが刺激的なだけの

とても退屈で中学生の頭では見られたもんじゃありませんでした。

この作品こそ１８歳未満お断りにするべき映画だとその時
　　　　　　　（１８歳以上観覧映画）
思いましたね。少年が見ても何を言おうとしているのか

中学生の頭では

理解不能な映画でした。新藤鬼監督、すみません！

その当時、ホントに詰らなくてボゥーと見ていた印象しか

ありません。（私はボンクラ）殿山と乙羽の二人しか出ない、

モノクロの闇の中の映像という記憶しか残っていません。

新藤監督が亡くなった今、この「裸の島」が現年齢で

どう解釈できるのか、レンタルDVDにあれば、見直す必要が

あるかもしれませんね。これを私メの新藤監督への供養と

しましょう。「愛妻物語」で涙の感動を教えてくれた、新藤監督の

恩に報いるために・・・・

どうぞ、安らかに乙羽信子さんと一緒にふわふわ雲の上に

座って、見ていて下さいネ。

因みに私は宇野・乙羽の「愛妻物語」もテレビドラマの

この作品も見ていません。シナリオだけ読んで

夫婦愛に涙したのです。又「愛妻物語」は乙羽信子との

夫婦愛を綴ったものを思われがちですが、無名時代新藤を

支えた前妻のことを綴った脚本と聞かされています。

＜自由を一番愛した新藤兼人監督へ

　　　　　　　私の好きなスピッツの名曲♪空を飛べるはず♪
　　　　　　　　　　　を謹んで捧げる＞

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桜人とマダムビーズの丼まわし

ALWAYS　三丁目の夕日’６４

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武士の家計簿/娼婦の家計簿

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「おっぱいバレー」と八重のオッパイ

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ROBO-G　ロボジー

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映画の鬼・新藤兼人さん逝く

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