邦画鑑賞

60歳のラブレター

50代の頃、こういう企画の番組が何処かの放送局でやっていたのは知ってい

た。そして働き盛りが過ぎ、物語の主人公と同じ境遇に立った時、何か遠ざけ

ていたものに引きつられるように、この映画に興味が湧いてきた。しかしスト

ーリーの予備知識があったわけではない。だけど2カップルのラブレターの演

出には、不覚にも涙が流れてしまった。一組は魚屋カップル。夫婦間でも他人

が間に入っても、ドツキ漫才のように相方を罵っている夫婦だが、心根は優し

く、子供がないから友達のようなカップルである。糖尿病の店主（イッセー・

尾形）を毎晩散歩に引きずり出して運動不足を解消させている。亭主の持病を

治すことに懸命で、自分が脳腫瘍であることに気付くのが遅くなった。手術前

旦那に襖を直しておくよう指示する。女房（綾戸智恵）に敷かれて長く商いを

やって来た正彦は一人になって寂しくやるせない。女房に言われた襖の状態を

調べようと開いてみると、襖の具合はなんとも無いが、そこには散歩のたびに

立ち止まって憧憬の溜息を漏らした、喉から手が出る程欲しかったマーチンの

ギター（27万円）がプレゼントされていた。正彦は昔ミュージシャンでボーカ

ルをやっていた。正彦は感涙にむせび、ギターを持つと病室に駆けつけ、麻酔

でまだ意識が戻らない光江の傍らに座り、♪ミッシェル♪を爪弾き唄いだすの

であった。涙に濡れ、女房の意識が回復することを願って一晩中唄い続ける正

彦の真摯な姿は感動的であった。

http://www.youtube-nocookie.com/v/mnsz0boy9dY?fs=1&hl=ja_JP&color1

もう一組は中村雅俊×原田美枝子夫婦。人のいいおじさんというイメージから

野心家の猛烈社員という役柄は中村にマッチしていないが、クライマックス・

絶涙シーンを考慮すれば、それもありかな！と思い直す。30年間連れ添って定

年を契機に離婚という形で終止符を打つ。二人の長い味気ない夫婦生活を思え

ば正解かも知れない。しかしシナリオは心憎いプレゼントを二人にキューピッ

トする。それは新婚旅行で行った金比羅様で記念写真を撮り、そこで新妻は30

年後の夫に宛てて「ラブレター」を写真屋店主に書かされていたのである。そ

れを30年経って二人の元に届けるサービスをしていた。写真屋店主の孫が香川

からわざわざ車で別れた二人に届けるのである。それをちひろ（原田）は読み

孝平（中村）も読む。ここで上手い脚本作りはちひろに意中の人が接近してい

る設定を作るのである。つまり孝平がよりを戻すのに難関・障害を設けている

のである。ちひろは夫婦の時、ひとつだけ我儘を孝平に言ったことがあった。

聞き入れてもらえなかったが、ラベンダーをひと目見てみたい願いだった。そ

こへライバル(石黒賢)が連れて行ってくれた。ラベンダーは時期外れで咲いて

いなかったが、そこには粗末なボロ布で一晩かかって描いたラベンダーの油絵

が咲いていた。孝平は画家志望でちひろが一度、彼の描いた絵を見てみたいと

ラブレターにあった。ライバルの車中でこの絵を見たちひろは「馬鹿みたい」

と一言囁くが、エンディング・クライマックス。絵でラベンダーが咲いた丘に

登って孝平と見つめあい、「やり直そう」の一言にこっくり頷き抱き合うので

ある。こう書いている私が、映画の情景が浮かび目頭が熱くなってくる。本作

を書いた古沢良太氏はこのシーンを書いたとききっと涙ぐんでいたろうと思

う。愛に疎遠だった夫婦が30年経過して、新婚時代のラブレターで急接近する

愛の物語は諸手を挙げて素晴らしい。

歌の詞で女房の意識の回復を願い、30年前の初々しい未来に向けたラブレター

が、新しい絆の原動力になる。私達夫婦は30年を過ぎたから、もう無理か。涙

なくして語れないドラマは訪れまいか。80歳のラブレターをしたためておこう

か。その時字は読めないばかりか、意味さえ理解出来ない痴呆になっているの

だろうか。

重力ピエロ

兄弟をモチーフにした映画で印象深いのは「エデンの東」

「レインマン」邦画で今年見た「ゆれる」「間宮兄弟」位

しか思い出せない。「重力ピエロ」は売れっ子流行作家

（伊坂幸太郎)原作の異父兄弟をテーマにしている。異色で

はあるが、何回か胸にグッと刺さる、込み上げる激震があ

った。レイプを軽はずみに打ち出して、ゲーム感覚に描写

しているきらいはある。「レイプ」「殺人」「自殺」「妊

娠」がケータイ小説の必須ワードだが、若者向けにこの映

画もキッカリそのルールは守っている。主人公・春（岡田

将生）の実父など犯罪者によくあるタイプの自尊の塊だ

が、それ以前に生身の人間ではない、ゲーム内人種の無感

情・善悪感皆無が劇中に入り込んでいる。大きな犯罪の放

火、親殺しまでが遺伝子暗号トリックの謎解きとか何と

か、ゲーム感覚の中で安易に正当付けられて、なおざりに

されているきらいがある。唯この映画の唯一の救いは異父

兄弟の父親を演じる、小日向文世の明るく、優しい言動で

ある。凍死することを覚悟で聴く無闇に明るい「ローラン

ド・カーク」のジャズ。楽しく生きても、悲しく生きても

考え方ひとつである。なら楽しく生きた方がいいに決まっ

ている。生きる心情、ポジティブに生きてこそ人生であ

る。この哲学が全編に行渡っている。この辺に惚れて見か

けは陽、内面は陰のモデル役（鈴木京香）と結ばれるのだ

が、小日向の職業が公務員というのは、余りにチグハグで

頂けない。映画に登場する人物は非現実的な人々が多いの

は普通だが、矛盾し過ぎると全体を損ない始める。トリッ

ク重視で人物構築にまで、気が回らないと言うならそれま

でだが。あと強い兄弟愛が表現されたわけでもない。夫婦

愛、親子愛等サラリと描かれていて、演技者同士の絡みの

問題なのかも知れないが、物足りなさが残った。トリック

謎解き重点映画の中に、ややっこしく、はぐらかされた様

に家族の愛模様を混ぜ込んでいる。人間個人個人心の中に

はそれぞれ深い闇を持っている。それがいつ爆発し、殺し

たいと思うほどの頂点に達するか、本人でさえ分からな

い。そのことを心の隅に追いやって肥大しないようにバラ

ンスよく、日常を過しているわけだけど、映画の主人公は

即噴火できるので、その点は羨ましい。物語の中で始末で

きるのは役者冥利に尽きるだろう！

「エレキの若大将」懐かしい！

「エレキの若大将」(1965)懐かしかった。本作はリアルタ

イムでは見てなかったが「若大将シリーズ」は数本見てい

た。あの頃小学校で割引券を出し東宝は「モスラ」と二本

立てで上映していた。遠い昔を偲ばるる・・・・。青大将

田中邦衛、星由里子、飯田蝶子、有島一郎のレギュラーに

加え、ブルージーンズの寺内タケシのギター名人、ジェリ

ー・藤尾、加山の実父上原、松本めぐみ、黒沢年男、内田

裕也、二瓶（ウルトラマン)加瀬（ワイルド･ワン

ズ）・・・総々たる豪華な顔ぶれ、テレビ東京の放映でC

M途切れ途切れで邪魔はされるが面白かった。映像に加え

懐かしかったのが加山雄三の唄。シンガーソングライター

がこの頃一斉に登場し、荒木一郎の唄も好きでよくレコー

ドを買った。(二人のレコードは実家に置いていたがしっか

り甥にズドンされた)「君といつまでも」のジャケットを画

像で見て懐かしく思うが、今は手元にない。加山にかぶれ

てギターを（エレキではない)買ってもらい、自作の詩、曲

を作り、当時公共放送でやっていた「あなたのメロディ」

に応募したが、取り上げて貰えないほど稚拙で特徴がなか

ったのだろう。あの頃作られる詩は加山の「夜空の星」が

代表するように、星と渚がメインであった。曲は作ったも

のの音符が書けないので、親父の知り合いの娘さんが音大

に在学していたから、ピアノの前で歌ってオタマジャクシ

を並べてもらった。けど思春期でこちらのオタマジャクシ

が疼くような、ビジュアルな人だったことを昨日のように

思い出すナ。加山雄三氏はデビュー50周年、御歳73歳であ

るが、さすが湘南ボーイは永遠の若大将に相応しい加齢雄

三であるナ。「君といつまでも」で加山は歌謡界に出てき

たわけだが、30歳前後だった。映画で名が知れていたのが

ラッキーだったが、何と言ってもこの唄の登場の功績は自

作自演である。これが契機となってレコードは専属の作詞

家･作曲家でなくても、発売できるような流れが出来た。そ

してGSサウンドが自前の唄で門戸を開いていくのである。

「君といつまでも」の台詞は、あの時ラブレターにも使わ

せて貰ったナ。夜松の木陰の彼女の家の前でギターを爪弾

きながら、この唄を唄ったかも知れないナ。曲は素晴らし

い。それ以上に岩谷時子さんの詩が素晴らしい！加山氏の

ヒットは岩谷氏の才能による所も抜きにして語れない。日

光戦場ヶ原で「君といつまでも」を歌うのを聴いて気付い

たのだが、最後の♪いつまでも・・♪が流行したレコード

と違い、音程が下がっている。オリジナルを変えてレコー

ディングしたのが分かった。「エレキの若大将」の後、テ

レビ東京は昭和の名曲番組になった。古き良き昭和を偲ん

で上機嫌で、新しき年が迎えられそうである。

邦画「いつか読書する日」

美奈子は槐多への秘めた思いを匿名でラジオ番組に投書する。その時ポール・

ウィリアムスの「Rainy days and Mondays」をリクエストする。同じ曲はカー

ペンタースも歌っていて、そっちの方が好きなのだが、やはりここはジュリー

「遠い夏」に登場して貰おう。上手に編集されたYou Tubeの中からの1曲。演

じる田中裕子もバックにこの曲が流れていたら驚くことだろう。ラブシーンの

後のサリーが申し訳無さそうな顔をしているのも印象的である。

たまに邦画が無性に見たくなる時がある。しかしレンタルDVDで探すには量が

膨大過ぎる。そんな時図書館へ行くと少量の棚に、思いがけず自分の心境にマ

ッチしたタイトルに出合う時がある。「いつか読書する日」２００５年日本公

開。モントリオール映画祭特別大賞受賞とある。そんなことがあったなんて記

憶にない。邦画を見る気になって日が浅いので、この程度が私の邦画観であ

る。主演の二人を見れば顔が似ていて、兄妹愛なのか姉弟愛なのか、芸達者な

二人ではあるが能面のような無表情は恐い。映画は煮え切らない、踏ん切りの

ない詰まらないストーリーだろうと、タカを括っていたら、あにはからんやこ

れが名作特級映画であった。二人の主人公が内に秘めた恋の炎を３０年以上燻

らせ引きずっているので、二人の一挙手一投足を食い入って見てしまう。脚本

も演出も演技者も上手いから、歯痒い二人の言動に歯軋りしてしまう心境にな

るのだ。槐多（岸部一徳）は風呂の中の屁みたいな公務員。美奈子（田中裕

子）はカラマーゾフの兄弟を読む本好きな牛乳配達員。しかし忘却の彼方に追

い遣りたい高校時代のスッキリしない事柄があるから、必死になって考えまい

と朝牛乳配達で階段を登り（長崎の坂）昼スーパーのレジで働き夜は読書をし

続けて、（部屋の蔵書が凄い！）クタクタになり寝ることを考え３０年が経っ

た。映画はこの二人の不自然に会話もなく、チリヂリに疎遠で無くなった恋

を、槐多が介抱する末期癌で闘病している妻容子（仁科亜季子）が助力して、

自分の亡き後結ばせようと決死の説得をする。３０年以上経って松ぼっくりの

発火は、余りに御伽噺だが「マジソン郡の橋｣の例もあるから老いらくの恋は

大目にみよう。そもそも地方の二人が、男は若い頃から平凡に生きようと決め

たとか、女は二十歳の時一人で生きていくことを決めたとか身近な人に話し、

故郷に居残ることに固執している。それはお互い未練があり、ここに居ればい

つか接点があるという期待の表れがあったのかも知れない。お互いの友人に間

を取り持つキューピットが不在であったことが、二人をここまでほったらかし

に引き摺ってきたとも言える。二人は高校時代付き合って、どの程度のライン

まで到達したか知らされていない。槐多の優柔不断な言動を見れば自ずから推

測は出来る。槐多の妻が亡くなって美奈子は二人の親が交通事故で亡くなった

場所へ誘い、元の鞘収めを試みる。そこで爆発する槐多の激情は堰を切ったよ

うに、怒涛の如く美奈子に雪崩込む。「全部　思ってきたをしたい」「全部し

て」意味深な決め台詞が頂点に達し、美奈子は予想外の槐多の欲情に戸惑いな

がらも、受け入れる。「いつか読書する日」は日本で起こっている社会諸問題

にも触れていて、老人の痴呆症、末期癌患者の介護、児童虐待育児放棄････、

育児をしない母親に対して児童福祉課に勤務する槐多は、上司も驚くようなや

る気をみせる。どこか黒沢明監督「生きる」の定年間近の主人公のようなやる

気である。脚本家はこの映画で公務員を批判揶揄しているのではなくて、多分

公務員の働かない実態を良くご存知なんだと思う。中の人ならイザ知らず、外

部の人は公務員はどの程度の仕事を毎日やっているか、ご存じないであろう。

　　　　　　　　　＜ちょっと、ブレイク＞
誰でも思うことは庁内に宝くじ売り場を設置することに、当時の知事は良く承認したということ。売る側は長い間申請をしていただろうけど、それは職員は多いし、金を持っているし、仕事時間内で買いに来るし、いいお客さんであること！だけど、ちょっとふざけんなよ！と思うのは市民県民納税者じゃないのかい！こういう売り場があることも、何度もここで億万長者が出たことも、大部分の納税者は知らない。だからペソと言う在日の人が週刊文春に連載していたことも知らなかろう。ホント、我々納税者は払わされることだけで情けない！　　㊟：×××を誹謗中傷したものではありません。これは事実です。

　近年役所勤めの主人公が多いのが気になるのだが、この職業に対する不信、

やっかみの気持ちが蠢動するのだろうか。2～3日前見た「重力ピエロ」にも役

所勤務の父親が出ていた。それは兎も角、このストーリーと同時進行に物語を

書いている小説家（美奈子の母親の友人）が居て、話は悲劇で完結させる。ハ

ッピーエンドに終わらせてしまうには締まりのない御伽噺なので、たった一夜

の恋で「長い美奈子の恋は終わった」と結ぶ。槐多の妻が望んだ少年少女時代

の恋を蘇らせようと画策しても、煮え切らない二人なら、今度は亡妻を思い続

けて｢気持ちを殺すって、周りの気持ちを殺すってことなんだ｣と容子に言われ

たことをそのまま美奈子に言われるのがオチである。授業のプールで溺れそう

になった時、美奈子が笑ってたと、それを怨み、付き合いが疎遠になったと槐

多は告白した。美奈子の思い過ごしで，槐多は親同士の事故死に拘っていなか

った。そして望みが叶って夢心地の朝、槐多が面倒見た児童が増水した川を横

切って歩いていた。それを見た槐多は川に飛び込み、助けに行ったが自分は儚

く溺死してしまうのである。これでいいんじゃない。美奈子は牛乳配達を止め

るかも知れないし、町を出るかも知れない。しかしこれからどうする?と聞く

小説家(渡辺美佐子)の問いに「本を読みます」と答える。町を見下ろす頂に来

て、美奈子は晴々したノーメイクの笑顔を見せるのだった。

＜訪問客の皆様、有難う御座います。今年はこれでマイ・ブログ･アップを終わります。来年も宜しくお願いします。卯年がピョンピョン跳ねる、良い年で有りますようお互い頑張りましょう。＞

特に日本映画を見ると場面場面で、自分の過去や現在の心境にぴったり当て嵌

まったシーンに遭遇することがよくある。映画の中で葛藤している主人公と現

実の自分の境遇がかぶることがままある。

浅田次郎原作「地下鉄に乗って」も家族、特に親子に重点を絞って描かれてい

るので、身につまされることが多かった。それを観客一桁のあずま図書館シア

ターで偶然、放映するのを見たので予備知識なく、かえって面白く鑑賞するこ

とが出来た。地下鉄が昭和初期から走っていたのも驚いたが、初めて乗ったと

きトンネルから飛び出し、地上に地下鉄線路があるのにも驚かされた。記憶で

は四谷から東西線に乗り換え、霞ヶ関で降りて日比谷図書館に通った時のこと

である。公園は探索したことがなかったが野外音楽ステージではよく反戦集会

が行われていたように思う。日比谷図書館でも地下でよくリバイバル映画が上

映されていた。公園に棲み付いた今でいうホームレスの人が入館すると、鼻が

曲がってしまう臭気を振りまいた。本編を見ながら私も時空を越えてタイムト

ンネルに感慨深く潜っていられた。「メトロに乗って」は主人公（堤真一）が

鬼と思い家族に息子達にも気を掛けない、仕事人間なダメ親父だと思っていた

父親が、本当は家族のことも息子達のことも気に掛けてくれてた真実を知る。

その手法がメトロに乗って戦前、戦後、東京オリンピック時にタイムスリップ

する。私も主人公と同様過去をなぞって、色々自分の過去のことを考えさせら

れた。「孝行したくも親はなし」と諺でよく言われ、私も年老いてそういう心

境だが、自分の両親のことはさておいて一般的によく言われることが、知人や

親戚が亡くなって、悪く思ってた人は亡くなるといい人になりがちである。逆

にいい人と思ってた人は悪い面が出てくる。結局好悪両者は同じレベルの人に

並列してくる。そんなことって身近によくありませんか？映画の有難さは未来

に起こりえる問題の対処方法のヒントを教えてくれることと、溯って過去の自

分の対処方法を反復して検討してくれる機会を与えてくれること。たまたま借

りた「罪と罰」のVTRのことを映画の中で扱っていた。偶然というには恐ろし

い符号だった。真っ暗な広いシアターで５～６人だけしかいない幸いは、タイ

ムスリップするには、絶好のワンダーランド空間だった。ちょっぴりホロ苦か

ったけれど・・・・・。

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桜人とマダムビーズの丼まわし

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