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独り芝居　笑毒劇『レプリカントは芝居ができない？　』をやります！？　

【最新演劇プロジェクトのお報せ】
話題映画『貌斬りKAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』
に続く当ユニットの最新プロジェクトは、
私の長年の企画だった「一人芝居」となります。
作・演出 細野辰興 
【独り芝居　笑毒劇『レプリカントは芝居ができない？』】（出演 田山由起）
　3部作一挙上演（総上演時間は70分前後の予定）
【会場】
Newbury（新宿区西新宿7-11-3 平田ビルB1）TEL03-5330-8098
（ニューベリーは、知る人ぞ知る洒落たパプ&バーです。お席は40席ご用意出来ます。）
◉地図はリンクしているチラシを参照して下さい。
【上演日 】
　　2月  3日(土)15時開場 15時30分開演
　　2月10日(土)15時開場 15時30分開演
       2月18日(日)14時開場 14時30分開演
【入場料金】（全席自由席）
予約2,800円
当日3,300円
　　◉ 「自称俳優割引」が有ります。
　　　　　　　チラシを御参照下さい。
※終演後 ニューベリー内にてワンドリンクを一杯500円の特別料金にてサービスして頂きます。ご希望の方は、出演者、スタッフと洒落た雰囲気の中でお楽しみ下さい。
【チケット予約】
　　12月16日(土)より下記の方法で受付を始めています。
　　＊ 各回の上演日の前日24時まで受付ます。
　◉チケット予約専用メールアドレス
　　　stanis2011@gmail.com（創作ユニット スタニスラフスキー探偵団）
　　件名に「レプリ予約」と明記し、
　　【お名前、日にち、枚数、並びにご住所、電話番号】を明記の上送信して下さい。
　　◎此方からの返信メールを受け取って予約確定となります。
◉電話予約有り
　　休日、祝祭日を除く18時〜24時まで、ニューベリー03-5330-8098 でも受け付けさせて頂きます。
　※40席の3回公演、座席数に限りがあります。チケットはお早めに御予約下さい。
　◎予約状況や上演状況はtwitterで発信して行きます。 👉　@stanis0117
【解説】
演劇と映画を融合したメタ・フィルム『貌斬りKAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』（主演 草野康太、山田キヌヲ）で日本映画界を激震させた映画監督・細野辰興が次に挑むのは、長年の企画だった「一人芝居」です。
主演に迎えるのは、『ジムノペディに乱れる』（行定勲監督）『探偵はバーにいる3』（吉田照幸監督）、舞台『川辺市子のために』（演出 戸田彬弘）などで注目を浴び続けている本格派実力俳優、田山由起。
その田山由起が、戯曲『レプリカントは芝居ができない？』の３人の登場人物の一人一人の「独り芝居」に挑んで魅せる⁉️ と云う細野監督ならではの前代未聞の新趣向。
本格的且つ実験的な『100%細野印」演劇をタップリとお楽しみ下さい。
【ストーリー】
済みませんが、タイトルからご想像下さい（笑）。
〈キャスト〉
　　田山由起（オフィスMORIMOTO）
〈スタッフ〉
作・演出 細野辰興
演出助手
　　有馬達之介
撮影・照明
　　道川昭如
撮影助手
　　木村聡志
録音・音響
　　若林大介
音楽
　　籔中 博章　
予告編制作 
　　是永昌樹 
フライヤー作成
　　有馬達之介
協力
　　オフィスMORIMOTO
　　ニューベリー
　　日本映画大学
【企画製作】
　　創作ユニット スタニスラフスキー探偵団

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細野版『仁義なき戦い』another versin と言えるかも知れません。

　10月２４日㈫から
雇われ演出家として
『スタニスラフスキー探偵団RETURNS』（草野康太、山田キヌヲ主演）...
以来の舞台をやります。

劇弾☆ムーチョ・モーヂョ　ゼロ公演
『突破もん！』
作：鴨義信　　原案／演出：細野辰興...

『シャブ極道』（主演・役所広司）の監督だからでしょうか、

「細野の『仁義なき戦い』を観たい」

と、ここ20年、割合多くの方から言われて来ました。
しかし、深作欣二監督、笠原和夫脚本の『仁義なき戦い』は、内田吐夢監督の『宮本武蔵 五部作』同様、リメイクする必要も意味もない程に完成されている傑作です。
リメイクを作る気はありません。

とは言いながらも、同じ広島ヤクザ抗争を題材にした中国新聞社の暴力追放キャンペーンのルポルタージュ『ある勇気の記録』には以前より興味を持っていました。
これは映画になるッ、と構想を練り始めてから5年。
紆余曲折あり、この暴力追放キャンペーンを「切り口」にして何故か舞台版をやることになりました。

主催は、脚本家・鴨義信が主宰の（株）クーボピクチャーズが率いる
【劇弾ムーチョ・モーヂョ】。
私が主宰の【創作ユニット「スタニスラフスキー探偵団」】ではありません。

 ８月の下旬から稽古に入り、もう直ぐ集中稽古に入りますが、面白く見応えのある舞台になることを確約しますッ。

「昭和と平成を、東京オリンピックとお好み焼きで総括してみせましょう。」

１００人ぐらいしか入れない劇場です。
観て頂けるなら予約は、お早めに御願いします。
チケット予約される方は私に言って頂いても結構ですし、
此方からも予約出来ます。👇
http://ticket.corich.jp/apply/86040/102/

滅多に観られぬ舞台を体感して頂きますッ。
 
〜正義は容易に悪へ転じる〜

◇内容
人は誰しも心の中に裏切りがある―――。
東京オリンピックを数年後に控えた昭和時代の広島を舞台に、一般市民をも巻き込んだ仁義なきヤクザ抗争に対して、「暴力追放キャンペーン」を掲げて立ち上がった新聞記者と市民たちの戦いを描く、社会派ブラックコメディ。
◇劇場
SPACE雑遊
東京都新宿区新宿3-8-8 新宿O・TビルB1F
◇公演期間
2017/10/24 (火) 〜 2017/10/29 (日)
◇公演スケジュール
10月24日(火) 19:00♪
10月25日(水) 14:00♭／19:00♪
10月26日(木) 14:00♪／19:00♭
10月27日(金) 14:00♭／19:00♪
10月28日(土) 14:00♪／19:00♭
10月29日(日) 12:00♭／16:00♪
 
◇出演者（五十音順）
石田将士、太田直人、大対源、川満彩杏、九内健太、佐藤有香、白州本樹、千田佳那、竹林文雄、田中瑛祐、ドロンズ石本、中村佳奈、廣岡綾、藤本稜太、別當勝輝、本東地勝、松本志瑠、ミルクティー梅田、山本宗介

◇スタッフ
作：鴨義信
原案／演出：細野辰興

 美術：TETSU
照明：谷川裕俊
音響：若林大介
装飾：八木澤宗夫
衣装：真鍋和子
擬闘指導・振付：服部伸孝／森岡健太
舞台監督・演出助手：有馬達之介
演出助手：茅嶋直大／中村佳奈
制作：天沼彩／石戸浩太朗
題字：五十嵐晃
ビジュアルデザイン：久保頼三郎
プロデューサー：新藤博美／尾��卓治
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２月４日㈯　「映画リテラシー」の有る方、集合！！　大阪・第七藝術劇場に『貌斬りKAOKIRI〜』の舞台挨拶に登壇します！　

お知らせ

１月から川崎アートセンターを皮切りに全国順次ロードショーが始まったばかりの拙作
『貌斬りKAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』（出演・草野康太、山田キヌヲ、和田光沙、佐藤みゆき、畑中葉子、木下ほうか）

現在、大阪の「第七藝術劇場」で公開中です。

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お陰様で初日の観客動員は博多の3倍の入りとなりました。

と申しましても,そもそも博多の入りが余り良くなかった訳で、東京と違いヒットと云う処までは行ってません。

自主製作の先輩プロデューサー緒方明、寺脇研、樋口尚文の三氏に以前、話を訊いた処、東京と地方の温度差の違いを揃って異口同音に口にしてましたが、
正に、その温度差の凄さを身を以て体験している新米プロデューサー細野辰興です（笑）。

では何故、その温度差が生まれてしまうのでしょうか？

地方の皆さんが『貌斬りKAOKIRI』のことを知らないからです。
知らない映画は観に行けない。真理です。

東京周辺では、公開時にネットだけでなく新聞、映画専門誌、週刊誌でかなり露出された情報も地方までは届いてないのですね。
かなりガックリです。

 博多では公開前に西日本新聞の夕刊に映画評も載りましたから、これも届いていないと云うのは何を意味するのか？　

もしかすると、今の映画ファンは単館系の作品にはそもそも関心がないのか？
だとしたら二重にガックリです。

若しくは、映画ファン自体が今の日本では殆ど絶滅危惧種なのか⁉️　

何にしろ東京周辺とは大きな温度差があることは間違いないです。

しかし、監督としてもプロデューサーとしてもこの儘にはしておけませんッ。
其処で、2/4(土)に第七藝術劇場に舞台挨拶に参り、観客の皆さんの質問、疑問、感想を受けて立ちます❗️

一泊しますので時間は有ります、居酒屋に付き合えッ、と言われればお付き合いもします（笑）。

（因みに、第七藝術劇場が在る十三は、『売春暴力団』でひと月近く滞在した場所で、映画の中で風間重兵衛の台詞でも登場させています。）

 
関西にお知り合いが居る方はシェアなどして教えて上げて下さい。

 誰も、知らない映画を観に行くことは出来ないので。

宜しくお願いします。

年頭の感と『貌斬りKAOKIRI〜』全国順次公開のご挨拶

　　あけましておめでとうございます
年頭のご挨拶に換え
『月刊シナリオ』１月号（2016年12月2日発売号）に寄稿しました、現在、全国順次公開中の拙作
『貌斬りKAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』に関する所感を載せさせて頂きます。
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映画『貌斬り　ＫＡＯＫＩＲＩ〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』の
ササヤカナ実験
映画監督・細野辰興
 
映画人なら同じ様な人は多いのかも知れないが、私は、幼い時からスクリーンの中の「映画的な醍醐味」に魅了され続け、二十歳代後半からは舞台の上の「演劇的な醍醐味」にも魅力され続けて来た。「演劇的な醍醐味」に関する魅了のされ方は、映画監督になってからより激しくなり、後から思うと「ディレクターズ・カンパニー」で撮ったデビュー作『ＤＯＲＡＭＡＤＡＳ　世にも不幸な物語』(‘９１　主演・高橋明)にしてからが、私が思う処の「演劇的な醍醐味」で構成されていた。その構成とは…。
予断捜査から誤認逮捕してしまった無実の容疑者を、そうとは知らずに激しい正義感から追い詰め自白させる冤罪刑事コンビ「鈴木と佐藤」。めでたく自白させた直後に完全に「白」だと言う証拠が出揃ってしまい釈放することに。が、容疑者は自分を犯人だと思い込んでしまっており、このまま世の中に出す訳には行かなくなる。上からの命令で自白へ追い込んだ真逆の工程を辿り元に戻そうとの二人の四苦八苦が始まる。更に一筋縄ではいかない逆転のドラマが彼らを待ち受けており・・・。(姉妹篇を萩原流行、金山一彦、中山忍主演の『犯人に願いを』(‘９５)と云う題名で映画化。)
と、振り返ってみると最初から「演劇的な醍醐味」志向を持っていたのかも知れない。そう云えば『シャブ極道』を演劇的面白さに溢れていると言ってくれた人が居たことを思い出す。
結局、その様な志向が嵩じて２０１０年から小劇場演劇の作・演出も手掛けるようになる。一作目が『スタニスラフスキー探偵団』で、『貌斬り　ＫＡＯＫＩＲＩ〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』の劇中劇となる戯曲の初演だった。
では、私が思う処の「映画的な醍醐味」と「演劇的な醍醐味」との違いとはどの様なものなのだろうか？
「役に成り切れば、その役が本当に犯人ならば、そしてその役に完全に成り切ることが出来れば、剃刀で私が演じる馳一夫の顔を斬れる筈ですッ。」と云う映画『貌斬り ＫＡＯＫＩＲＩ〜』の中での草野康太扮するところの尾形蓮司扮する風間監督が宣う「多重構造的な逆説」と「圧倒的な量の台詞」は、私が思う処の「演劇的な醍醐味」。
成瀬巳喜男監督の遺作『乱れ雲』(‘６７)で、夫を過失の交通事故で殺した加害者、加山雄三から愛を告白された未亡人、司葉子が、悩みに悩みながらも自分の心に嘘を吐けず加山の下宿を訪れ階段を一歩一歩上がって行く激情のシーン。そのシーンから始まり、タクシーで湖畔の宿に着き二人きりになった直後、口付けを交わし、二度目の口付けは自ら求めて行く司葉子のリアリティ溢れるダイナミックな「情念の迸り」のシーンの間接表現の釣る瓶打ちは、私が思う処の「映画的な醍醐味」。
『貌斬り　ＫＡＯＫＩＲＩ〜』で譬えれば、Ｗキャストの片割れ（佐藤みゆき）が降板したため出番が終わったのにも拘らず担ぎ出された山田キヌヲ演じる南千草が、後半、舞台から楽屋に戻り、降板した女優と眼が合いニコッと微笑む間接表現も「映画的な醍醐味」。
「映画的な醍醐味」と「演劇的な醍醐味」は共に魅力的なのだが、その様な「映画的な醍醐味」を演劇にしてもそれほど面白くないし、「演劇的な醍醐味」を映画化するに至っては全く面白くないと実は思っている。数多、演劇の映画化作品はあるが、演劇のプロットをそのまま映画化し成功した作品は稀だと思うからだ。別な面白さで成り立っている二つなのだから当然と云えば当然だろう。
しかし、ある日、フと思った。その「映画的な醍醐味」と「演劇的な醍醐味」を融合させることによって新しい表現を獲得できるのではないか？
先行して在った『スタニスラフスキー探偵団』のこの「演劇的」な作劇を映画『貌斬り　ＫＡＯＫＩＲＩ』の「臍」にし、「芸能の民」として生きようとする「人間達のウネリ」を描きたいッ。
それが、『貌斬りＫＡＯＫＩＲＩ〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』を撮りたいと思った決定的な理由だった。
そして現代に生きる「芸能の民」のウネリを描くモチーフとして林長二郎(長谷川一夫)の「顔斬り事件」は、非近代性の権化でありメタファーに成り得ると確信した。映画のプロットと戯曲『スタニスラフスキー探偵団』が私の中で一つになった瞬間だった。
とまれ、「演劇的な醍醐味」を映像に定着させることにより、そもそもの「映画的な醍醐味」はどうなって行くのだろうか？ 我ながら興味津々で、それは果たして融合なのか？　越境なのか？　そもそも融合できるものなのか？　どちらでもない別モノなのか？　
いずれにしろ、今までの私の作品たちとはかなり違うものが生まれたのではないかと思う、今日この頃なのです。
そんなササヤカナ実験をしている私の十作目にして初プロデュース作品である劇場用映画『貌斬り　ＫＡＯＫＩＲＩ〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』を、御一人御一人の眼で確かめて頂ければ幸甚です。（了）

『貌斬りKAOKIRI〜』は、１月４日㈬より小田急線、新百合ヶ丘の川崎アートセンターで、１月１４日㈯よりは福岡の中州大洋劇場で、亦、１月２８日㈯よりは大阪の第七藝術劇場にて上映いたします。

新宿K's cinemaでの２週間限定公開で少なからぬ評判を呼んだ『貌斬りKAOKIRI〜』を観逃した方、この機会に御高覧いただければ幸いです。

本年も宜しくお願い致します。

 
 
 

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「尻上がり観客動員」で第一次東京公開を終了！！　

　拙作『貌斬り KAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』(主演・草野康太、山田キヌヲ)
昨日１２月１６日㈮を以って新宿K's cinemaと名古屋シネマ・スコーレでのロードショーは終了しました。
新宿の客足は、一週目は初日初回は満員御礼の好スタートを切り、更に時間が朝昼に変わった二週目も客足は衰えず、結果、一週目よりも二週目の方が客足が多くなると云う幸先の良いスタートが切れました。

マスコミ試写も少なく不安だったのですが、完成披露試写としてワールド・プレミア上映した湯布院映画祭の絶賛から始まり、キネマ旬報の青木編集長による推薦評、映画芸術の特集、朝日新聞の山根貞男氏による映画評、産経新聞の藤井克郎さんによる映画紹介、月刊シナリオの小生の寄稿等々、また劇場で観て下さった方々のtwitterやfacebookにおける感想や口コミ、イベント・ゲストの皆さんの協力などが一つのウネリになって「尻上がりの観客動員」に繋がって行ったのだと思います。
４回御覧になってくれたリピーターから始まり２回観てくれた人もかなり居ました！？　
大阪から来られた人が２人いると云うのにも驚きました。その内の一人はリピーターですし(笑)。
と云う様なことなので、このまま上映が続いたら更に客足は伸びたと自負しています。


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ともあれ、ホームランでは有りませんが、「塁」には出ることが出来たので、こうなれば全国順次公開に向けて「バント」でも「振り逃げ」でも「盗塁」でも何でもして「塁」を進め、最後には「ホームスチール」もしくは「ランニング・ホームラン」を狙いに行きますッ。

連日、多彩な出演者とテーマで行なった
「作品をより深く楽しんでもらうためのトーク・イベント」では聞き手に回り余り話さなかったことも
キネマ旬報のインタビューや映画芸術の湯布院映画祭シンポジウムの採録、月刊シナリオ誌、パンフレットへの寄稿を読んで頂ければと思います。

尚、『貌斬り KAOKIRI〜戯曲【スタニスラフスキー探偵団】より』

全国順次公開第２弾は、年明け1月４日より正月映画として

新百合ヶ丘の「川崎アートセンター」で始まります。

第一弾公開で観逃した皆さん、「川崎アートセンター」では観逃さないで下さい！！　

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