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映画
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友人の主催するムーザサロンにて、小津安二郎監督28歳時の作品 『東京の合唱（コーラス）』を観てきました。
「無声映画を活弁で楽しむ会」が始まったのは、ムーザの主催者片山ふえさんと、「京都の文化を映像で記録する会」理事長の濱口十四郎さんとのご縁がきっかけ。
右端が主人公の岡田時彦（岡田茉莉子のお父さん）、左端の子役は、7歳の高峰秀子。
1931年の作品。
この頃の映画は無声映画。（反対はトーキー(発声映画）
無声映画でありながら、普通の映画のように鑑賞させていただけたのは・・
「7色の声の持ち主」と称される瓢亭遊花さんの活弁付きだからです。
この方が、遊花さん。↓
和服の似合うしとやかな女性・・と思いきや、なんと・・・男性、女性、子供の声まで・・
登場する映画俳優全ての声とナレーターをたった１人でこなされます！
私たちは映画のスクリーンを見ながら、登場人物が話しているかのごとく、鑑賞できるのです。
外国映画の声優による吹き替えを一人で受け持っているという感じでしょうか。
今回は映画本番の前に、小津安二郎監督の「思い出のアルバム」として写真をいくつか見せていただきました。この写真は、小津監督とお母様との微笑ましい一枚。
この写真まで、小津監督の映画の一場面のように感じてしまいました・・・
  この映画は,井伏鱒二の小説「先生の広告隊」が原案であったようです。
は生保会社に勤めるサラリーマン。妻すが子：八雲恵美子と、小学生の子供が2人。
妹役が高峰秀子である。
ボーナス支給の日、会社で定年間近の同僚が首になり、主人公は義憤に駆られて社長に強談判し、解雇される。
失業して貧乏生活を余儀なくされ、 職を求めて通った職業紹介所の帰りに、偶然、旧制高校時代の恩師に出会う。
恩師は退職後に老妻と2人で小さな洋食店を営んでおり、宣伝のため広告ビラ配りを計画していた。その手伝いを主人公に頼むのである。
小説「先生の広告隊」の主人公は、下宿生活者で非常に貧乏ではあるが意地とプライドは持つ。 「貧乏をしているから手伝えと言われるなら手伝わないが、そうでなければやります。」というような問答があって(このセリフは映画にもある）、二人は幟を持ち、ビラを配って街を練り歩くのである。 小説はここで終わるが、映画ではその姿を妻子に見られ、「そこまでしなくても・・」と妻は悲しむ。 主人公は、恩師の頼みであること、恩師の伝手で仕事を捜していることを話すと、妻も協力することになる。 数日後、その洋食店で高校の同窓会が開かれ、その最中に就職先を紹介する手紙を受け取る。 それは、東京ではなく、遠い栃木県の講師の話であった。
同窓生全員で寮歌(一高）を歌う中、恩師も主人公も共に涙ぐみながら合唱するのである・・。
（以上転載終了） 小津安二郎 - 東京の合唱 (1931) / Yasujiro Ozu ... - YouTub感想
小津作品はこの映画の会で２作品目だが、この「東京の合唱」で、すっかり小津ファンに・・。
温かい後味が残る素敵な映画だった。
この主人公の生き方の優しさ爽やかさも魅力の一つ。
主人公は、大不況の時代に、解雇される同僚を思い、わが身も顧みず社長に直談判するような無類のお人よし？であり、熱いハートの持ち主である。
彼は、昔の先生と出会い、先生に頼まれると、プライドは見せながらも、「貧乏をしているから手伝えと言われるなら手伝わないが、そうでなければやります。」と言って、また恩師を手伝う。子供と妻にその姿を見られ、後で妻に「肩身の狭くなるようなことはしないでほしい・・」と、なじられるのだが・・。困っている人を放っておけない優しさと誠実さを持つ岡島に好感が持てる。岡島は、コメディタッチで描かれているので、楽しく見ることができた。
妻役八雲恵美子は立ち居振る舞いも美しく、優しい母と凛としたしっかり者の妻、
昔の日本女性の理想の姿を見る。恥ずかしく思った夫の旗持ちの仕事も、
事情を理解すると、「それなら私も店の手伝いに行きますわ」と自分から言いだすところなど、なかなかの女性に描かれていた。
最後は、主人公に恩師から、「栃木の女学校の先生」という仕事が紹介されるのだが、いよいよ東京から離れなくてはならない。「遠いな・・」と、寂しく思う主人公に、
ここでも、妻は「また東京へ帰って来れますわ」と、明るく声をかけて慰める。
こんな素敵な二人は、この先、どんなことがあっても、どんな場所でも、きっと幸せに生きていけるだろう・・そんな希望を感じさせる終わり方であった。
「浮き沈みがある中でも、人生の幸、不幸は他人が決めることではない。自分で感じ取るものである。」という映画の最後の言葉が効いている。
優しい母親役が絵になる・・場面。
こちらは、高峰秀子。かわいい子役でこの年から映画に出ていたことを改めて知った。
この映画会の後は、みんなでお酒&お手製のごちそうをいただきながら、感想を話し合う。
・・それも楽しみの一つ。
映画のストーリーもさることながら、
一人で映画のセリフを担当される遊花さんの活弁も絶好調でした！
この映画の会で古い映画の良さを教えていただいています。
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コメント（20）
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友人の主催するムーザサロンにて、小津安二郎監督28歳時の作品 『東京の合唱（コーラス）』を観てきました。
「無声映画を活弁で楽しむ会」が始まったのは、ムーザの主催者片山ふえさんと、「京都の文化を映像で記録する会」理事長の濱口十四郎さんとのご縁がきっかけ。
右端が主人公の岡田時彦（岡田茉莉子のお父さん）、左端の子役は、7歳の高峰秀子。
1931年の作品。
この頃の映画は無声映画。（反対はトーキー(発声映画）
無声映画でありながら、普通の映画のように鑑賞させていただけたのは・・
「7色の声の持ち主」と称される瓢亭遊花さんの活弁付きだからです。
この方が、遊花さん。↓
和服の似合うしとやかな女性・・と思いきや、なんと・・・男性、女性、子供の声まで・・
登場する映画俳優全ての声とナレーターをたった１人でこなされます！
私たちは映画のスクリーンを見ながら、登場人物が話しているかのごとく、鑑賞できるのです。
外国映画の声優による吹き替えを一人で受け持っているという感じでしょうか。
今回は映画本番の前に、小津安二郎監督の「思い出のアルバム」として写真をいくつか見せていただきました。この写真は、小津監督とお母様との微笑ましい一枚。
この写真まで、小津監督の映画の一場面のように感じてしまいました・・・
この映画は,井伏鱒二の小説「先生の広告隊」が原案であったようです。
は生保会社に勤めるサラリーマン。妻すが子：八雲恵美子と、小学生の子供が2人。
妹役が高峰秀子である。
ボーナス支給の日、会社で定年間近の同僚が首になり、主人公は義憤に駆られて社長に強談判し、解雇される。
失業して貧乏生活を余儀なくされ、 職を求めて通った職業紹介所の帰りに、偶然、旧制高校時代の恩師に出会う。
恩師は退職後に老妻と2人で小さな洋食店を営んでおり、宣伝のため広告ビラ配りを計画していた。その手伝いを主人公に頼むのである。
小説「先生の広告隊」の主人公は、下宿生活者で非常に貧乏ではあるが意地とプライドは持つ。 「貧乏をしているから手伝えと言われるなら手伝わないが、そうでなければやります。」というような問答があって(このセリフは映画にもある）、二人は幟を持ち、ビラを配って街を練り歩くのである。 小説はここで終わるが、映画ではその姿を妻子に見られ、「そこまでしなくても・・」と妻は悲しむ。 主人公は、恩師の頼みであること、恩師の伝手で仕事を捜していることを話すと、妻も協力することになる。 数日後、その洋食店で高校の同窓会が開かれ、その最中に就職先を紹介する手紙を受け取る。 それは、東京ではなく、遠い栃木県の講師の話であった。
同窓生全員で寮歌(一高）を歌う中、恩師も主人公も共に涙ぐみながら合唱するのである・・。
（以上転載終了） 小津安二郎 - 東京の合唱/Yasujiro Ozu - Tokyo Chorus(1931 ...www.youtube.com/watch?v=Ye0Moya_vSw
2012/10/08 - アップロード元: NoCoverNoMinimum
Full Movie Subtitles:EN,FR,ES,BR,HU JP:東京の合唱 Tokyo no Korasu EN:Tokyo Chorus FR;Chœur de ...感想
小津作品はこの映画の会で２作品目だが、この「東京の合唱」で、すっかり小津ファンに・・。
温かい後味が残る素敵な映画だった。
この主人公の生き方の優しさ爽やかさも魅力の一つ。
主人公は、大不況の時代に、解雇される同僚を思い、わが身も顧みず社長に直談判するような無類のお人よし？であり、熱いハートの持ち主である。
彼は、昔の先生と出会い、先生に頼まれると、プライドは見せながらも、「貧乏をしているから手伝えと言われるなら手伝わないが、そうでなければやります。」と言って、また恩師を手伝う。子供と妻にその姿を見られ、後で妻に「肩身の狭くなるようなことはしないでほしい・・」と、なじられるのだが・・。困っている人を放っておけない優しさと誠実さを持つ岡島に好感が持てる。岡島は、コメディタッチで描かれているので、楽しく見ることができた。
妻役八雲恵美子は立ち居振る舞いも美しく、優しい母と凛としたしっかり者の妻、
昔の日本女性の理想の姿を見る。恥ずかしく思った夫の旗持ちの仕事も、
事情を理解すると、「それなら私も店の手伝いに行きますわ」と自分から言いだすところなど、なかなかの女性に描かれていた。
最後は、主人公に恩師から、「栃木の女学校の先生」という仕事が紹介されるのだが、いよいよ東京から離れなくてはならない。「遠いな・・」と、寂しく思う主人公に、
ここでも、妻は「また東京へ帰って来れますわ」と、明るく声をかけて慰める。
こんな素敵な二人は、この先、どんなことがあっても、どんな場所でも、きっと幸せに生きていけるだろう・・そんな希望を感じさせる終わり方であった。
「浮き沈みがある中でも、人生の幸、不幸は他人が決めることではない。自分で感じ取るものである。」という映画の最後の言葉が効いている。
優しい母親役が絵になる・・場面。
こちらは、高峰秀子。かわいい子役でこの年から映画に出ていたことを改めて知った。
この映画会の後は、みんなでお酒&お手製のごちそうをいただきながら、感想を話し合う。
それも楽しみの一つ。
映画のストーリーもさることながら、映画のセリフを担当される遊花さんの活弁も絶好調！
この映画の会で古い映画の良さを教えていただいています。
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http://dd.hokkaido-np.co.jp/news/opinion/season/2-0025569-s.html
もう３０年以上も前だろうか。スクリーンに映った主人公が、ガラスが割れるまで「アー」と叫んだ奇声が今も耳に残る。映画「ブリキの太鼓」は、第２次世界大戦前後のドイツや周辺国の雰囲気をグロテスクなまでに描き出した▼退廃した大人たちに嫌気が差した主人公は階段から落下し、３歳で成長を止める。次第に社会の冷徹な観察者になっていく。父親の部屋の肖像画がベートーベンからヒトラーに掛け替わるのも見逃さなかった―▼原作者であるドイツのノーベル賞作家ギュンター・グラス氏を知ったのはこの時だ。フィクションだが、本人が少年期に見たファシズムの実態が垣間見える。独裁者だけに問題があったのではない。国民が積極的に迎合した。しかも戦後、時の空気にいち早くすり寄ったのも庶民。ナチスだけでなく、人間の弱さやずるさも作品に昇華させた▼さすがにナチスの親衛隊に所属していたことを告白したときは驚いた。なぜ７８歳になって▼＜玉ねぎは刻むと涙が出る。皮はむかれて初めて真実を語るのだ＞。自伝的小説「玉ねぎの皮をむきながら」には自ら血を流し、加害者責任を果たそうとした苦悩がにじむ▼グラス氏が８７歳で亡くなった。「過去、現在、未来」と、時制を縦横無尽に操りながら、時代の核心を浮かび上がらせた。複雑さを増す今の国際情勢をどう見ているのか。もっと言葉を紡いでほしかった。
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この記事の続きを書く。
３月２７日（金曜日）の夜にポレポレ東中野という映画館で見た、沖縄のドキュメンタリー映画の紹介である。 なかなか続きが書けないのでいたのは、理由がある。
現に、沖縄で（ようやく）菅官房長官と翁長（おなが）知事との『話し合い』で昨日（５日）実現した、それがどうなるのか分からなったということも、その理由の一つだ。 もう一つは、私が先月、この映画を見たときは、辺野古基地問題について、ほとんど何も知らない状態であった、それが少なくとも、この映画を見て、『自分が知らなかった』事を改めて知らされた、ということも理由の一つだ。
（だから、『知らない』状態で見た、この映画の最初の感想は、どちらかというと『忘れてしまった』ともいえる。というのは、その後、少しは情報を仕入れようとしたからだ。） ともかく、２７日の夜の上映時間（１日に１回しか、上映をしていなかった）に間に合わせて、少し映画館のそばのコーヒーショップで時間をつぶしてから再び行った。
私は、映画上映開始直前に、映画館に行ったのでは、（小さな映画館なので）満員で入れなくなるのではないかと心配して、当日、朝、入場券（整理券付き）を買っていたのだった。
しかし、実際は、見る人はかなり少なかった。 １００人くらいの定員で見ていた人は、よく覚えていないが、３０人くらいではなかったかと思う。
性別は、女性のほうが男性よりも多いくらいの感じ、また、年齢は高い人が比較的多いが、それでも若い人も来ていて、かなり幅広い年齢層という印象を受けた。 この週の月曜日には、翁長知事が沖縄防衛局に、辺野古移設関連作業を停止するように命令を発していたというタイミングだった。だから、映画館の入場者は、案外、少ないなという印象も受けたが、考えてみるとこの映画は、ここの映画館において、２月２１日からずっと上映されてきたものだった。
また、それ以外の場所でも、自主上映をいろんなところでやっていたようである。
だから、関心のある人は、既にこの１カ月以上の期間の間に見ていたということなのだろうと思う。
映画は、藤本幸久・影山あさ子共同監督作品で１０９分の内容である。
この２人は、『辺野古を撮り続けて、１０年になる』という。 今回の映画は、２０１４年７月１日、辺野古の新基地建設が着工されて以降の状況を映している。
ちょうど、安倍内閣が、『集団的自衛権の行使』容認の閣議決定を行った同じ日である。
ここで、映されているのは、辺野古の新基地建設予定地に近い、米軍・キャンプシュワブのゲート前でテントを張り、現地闘争を闘っている人たちの様子、また、辺野古の海で、ボーリング調査作業を進める日本政府に対して、カヌーを仕立てて、抗議行動を展開する人々の様子である。
ナレーションでは、全体的な状況については、ほとんど説明がされていなかったように思う（見る人の大半にとっては、『周知の事実』なのかもしれない。あるいは、知らない人がこの映画を見たら、頭の中に『？』マークがたくさん浮かぶことを、むしろ、監督の方たちは狙っているのかもしれない）。
ゲート前のテント村での抗議行動には、前に、菅原文太さんの追悼の雑誌『現代の思想』特集号に寄稿していた安次富浩（あしとみ・ひろし、ヘリ基地反対協議会共同代表）さんの姿も終始映し出されていた。
そもそも、この人は、テント村の“村長”らしいので、ある意味、当然の話だが…。
（下のほうの写真は、雑誌『世界』の臨時増刊『沖縄 何が起きているのか』から。真ん中に座っているのが島袋さんだ。）
さらに、８５歳になっているという島袋文子さんも、身体を張った戦いをしている（『身体を張った』というのは、言葉のアヤではなく、実際、現地闘争の中で、転倒させられて頭を打って負傷し、病院に入院してもいる。彼女は、移設工事のための米軍のトラックに対して、抗議行動を行っていた際に、押し倒されたのである）。
いや、島袋さんだけでなく、高齢の自身で戦争体験を持っている人が、何人も参加している。 （これも雑誌『世界』に掲載されていた写真）
迫力を感じるのは、島袋さんなどが、辺野古新基地建設工事推進のため、あるいはテント村の人々を排除するために、動員されている沖縄県警、あるいは沖縄防衛局に人たちに、自分の戦争体験を訴えている姿である。
動員されている沖縄県警の若い警察官たちは、島袋さんたちからにらみつけられると、非常に嫌そうな表情を浮かべている。自分たちのやっていることに、確信が持てず、『悪いこと』の片棒をかつがされているのではなかろうか、と危惧する人々の、視線をそらそうとしたりする表情がはっきりと写し出されている。
そして、現場で戦う島袋さんや、安次富さんたちは、彼らにも『同じ沖縄県民（沖縄人、ウチナンチュー）』として、絶えず呼びかけながら、戦いを展開している。
（これも雑誌『世界』の表紙の写真。その他の写真は、映画『圧殺の海』のチラシに掲載されていたもの。）
そこから近い、大浦湾の辺野古の海が美しい。
ここは、ジュゴンが階層を食む藻場があったり、美しいサンゴ礁という自然の恵みを有する地である。 その海を埋め立てて、新基地建設が目論まれている。
一番、問題なのは安倍内閣は、『世界一危険な普天間飛行場』の問題であるとして、その負担軽減のための『移設』なのだといっているが、実は、むしろ機能の維持強化を狙った、巨大な新基地建設計画であるということだ。
（私もこの映画を見ているときは、よく理解できていなかったのだが、『耐用年数２００年、オスプレイ１００機、揚陸強襲艦』が着岸可能な岸壁を持つ軍港が作られようとしているのだという。さらに、米軍が『未公表』の施設建設の予定もあるという。この辺のことが、ＮＨＫをはじめとする政府の代弁をするメディアの報道のなかでは、意図的に、ほとんど触れられていない。）
大浦湾では、海上保安庁が前面に出ている。
巡視船やゴムボート、特殊警備艇、警戒船など最大８０隻にもなる（らしい）船が辺野古の海を埋め尽くす。 『まるで、沖縄戦当時のようだ』と体験者たちは、語る。 そして、それらと対峙しながら、反対する人々は、たくさんのカヌーを仕立てて、抗議行動を展開している。
しかし、海上保安庁は、そのようなカヌーに対して、彼らの真っ黒なゴムボート（ゴムボートと言う名称だが、かなり強度があり、当たると衝撃が大きそうなシロモノである）を体当たりさせ、海上保安官たちが、カヌーに乗っている人たちに馬乗りになって、取り押さえするような『実力行使』を行っている。 実は、この映画の監督の一人である影山あさ子さん自身が、そのように『取り押さえられた』一人である（この映画は、ドキュメンタリー映画であり、監督もまたカメラマンの中の一人である）。
こういったシーンでは、映画のカメラ自体が、『取り押さえられる側』のシーンで映し出されているので、非常に迫力？がある。ただし、何が起こっているのか、わけがわからない部分もある。
また、上映時には、『この映画は、見ていると酔ってしまいそうなシーンも多数、出てくるため、そのようになりやすい人は、できるだけ、後ろの席でご覧になってください』といった場内アナウンスもされていた。
とりとめのない感想になってしまったが、関心のあるかたは、ぜひ、この映画をご覧になることをお薦めしたい。
ちなみに、前篇にも書いたが、今月の１１日から２４日まで再上映が同じポレポレ東中野で行われる。しかも、今回は、連日、１２時３０分と１５時３０分の２回上映がされるとのこと。
（ほかにも、沖縄の状況を伝える映画があるのではと思う。）
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