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F・W・ムルナウ
エルンスト・ルビッチ 大島渚 太陽の墓場1960 大林宣彦 大森一樹 緒方明 のんちゃんのり弁2009 岡本喜八 独立愚連隊西へ1960★ 沖田修一 南極料理人2009 オーソン・ウェルズ 小沢啓一 オタール・イオセリアーニ 小津安二郎
父ありき1942
戸田家の兄妹1941出来ごころ1933 一人息子1936 東京の合唱（コーラス）1931 晩春1949★ 大学は出たけれど（マーヴェルグラフ短縮版）」1929 落第はしたけれど1930 青春の夢いまいづこ1932 お早よう1959 宗方姉妹1950 小早川家の秋1961 和製喧嘩友達（パテベビー短縮版／デジタル復元版)1929 母を恋はずや1934 浮草1959 長屋紳士録1947 淑女は何を忘れたか1937 学生ロマンス 若き日1929 オリヴィエ・アサイヤス オリヴィエ・ダアン エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜2007 恩地日出夫 |
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七人の侍 ２０１０年７月３１日、新文芸坐「生誕１００年 世界に誇る巨匠黒澤明」にて４回目？鑑賞。 １９５４年度作品 監督：黒澤明 脚本：黒澤明、橋本忍、小国英雄 美術：松山崇 撮影：中井朝一 音楽：早坂文雄 出演：志村喬、三船敏郎、稲葉義男、加東大介、木村功、千秋実、津島恵子、宮口精二、藤原釜足、土屋嘉男、高堂国典、左卜全、小杉義男、東野英治郎、渡辺篤、堺左千夫 時は戦国時代。夜盗化した野武士の横暴に苦しむ農民たちは、侍を雇って村をまもろうとする。かくして集められた7人の男たちの活躍をダイナミックに描いた、巨匠・黒澤明監督の堂々3時間30分に及ぶ、古今東西の映画史上永遠に残る名作中の名作。 合戦シーンのすさまじさとリアルさは言うに及ばず（三船敏郎が「1本の刀では5人も斬れん」とストックの刀を用意するところはゾクゾクした）。7人の個性的面々のキャラクターの見事な描き分けもすばらしい。個人的には、リーダー格の志村喬のおおらかな威厳と、無口な剣の達人・宮口精二のニヒリズム、ユーモラスな加東大介が好みだ。農村の自衛を描いていることから、公開時は自衛隊礼讚映画といった批判の声もあがったが、無論今ではそんな無粋（ぶすい）なことを言う者はいない。（amazonの映画解説：的田也寸志） 日本映画の中では、あまりにも有名な映画。 何度観ても、面白い。 自分も侍の気持ちになり、農民の思いを感じ、村を守っていた。 映画が終わると、大拍手、私も拍手を送った。 いや〜、大満足の映画です。 映画を観て、しばらくは興奮気味でした。 人間ドラマあり、男の心意気、アクションあり、恋愛あり、ユーモアもあり、娯楽映画のすべての要素が織り込まれている。 どのシーンもセリフも、考え抜かれていて、見事な脚本です。 「この米、無駄にはしないぞ」「ご冗談を」「少々薪割り流を」「古女房です」「いつ発つんですか」「先生〜」「おしゃむらいさま〜」 一人一人の侍の個性を際立たせた演出。 侍と農民の関係も上下関係だけで捉えられていない。 農民＝弱いという単純な図式では描かれていない。 農民は落武者を殺し、刀や武具を盗む。 農民も弱いだけでなく、したたかで汚い。 侍と農民の対等な考え方。 ようやく侍と農民が一つのチームとしてまとまった。 「野武士と戦う」ことに観客の気持ちを共感させ、盛り上げる見事な作戦。 冒頭近く、泥棒が子供を人質にとり、勘兵衛が助けに入る。 泥棒が勘兵衛に斬られ、小屋から飛び出して倒れるシーンがスローモーション。 久蔵が果たし合いで相手を斬り、倒れるシーンもスローモーション。 死ぬシーンをスローモーションで撮っていた有名なサムペキンパーより以前に、黒澤監督は効果的に使っていた。 １点だけ、気になることがあります。 １３騎を残して何故全員村に入れたこと。 残りの侍は５人。 本当に、最後の戦いにしたその作戦が最善策だったのかどうか。 疲れがひどいため、長期戦を嫌ったためか。 参謀役五郎兵衛が死んだため、勘兵衛の作戦に混乱が生じたことも考えられる。 菊千代が奪った鉄砲も使わなかったことも気になる。 若い頃の１回目は、若い菊千代（三船敏郎）の農民出の生きざまに感動し、３回目は勘兵衛（志村喬）のリーダーシップに惚れ惚れした。 今回は、両方の気持ちに熱く酔いしれ、さらに、志村喬の言葉から武士の憐れさを強く感じた。 いつも負け戦で、この歳になってしまったと、笑いながら語る。 農民のように土地とともに生きていくわけではなく、根なし草のような浪人生活。 その結果が、ラストの有名なセリフに繋がっている。 「今回も負け試合だったな。勝ったのは百姓だ。我々ではない」 今まで、このセリフは嫌いだった。 いかにも、とってつけたようなセリフは、わざとらしく思えて仕方なかった。 今回このセリフを言う前に、勘兵衛は少し前に進んで百姓を見て、また戻り、侍たちの墓を見る。 それから先ほどのセリフだ。 祭りのように田植えをする農民への力強さとあてのない侍の根なし草の憐れさ、羨ましさといった複雑な気持ちが勘兵衛のことばとなって表れている気がする。 映画は深いですね〜。 今度また観るとまた違った箇所に気持ちが揺さぶられることでしょう。
解説にあるように当時の自衛隊礼讚映画といった批判が、キネ旬３位となったのかも。 この映画のレベルで３位は考えられない。ダントツの１位でしょう。 |
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２０１０年８月２４日、フィルムセンター「フィルムコレクションに見るＮＦＣの４０年」にて。 １９２９年度作品。 脚本：野田高梧 出演：渡辺篤、浪花友子、吉谷久雄、結城一郎 小津安二郎監督の「和製喧嘩友達」は１９２９年公開で、７７分の作品。トラック運転手２人と若い娘をめぐる友情物語で、渡辺篤、吉谷久雄らが出演した。 同作品は長い間フィルムが失われたままだったが、１３年前に新潟の商家から短縮版フィルム約１４分が見つかり、同センターと松竹がデジタル復元作業に着手。９・５ミリという特殊なフィルムだったため、専用の技術を持つオランダのハーゲフィルム映画保存社に復元を依頼し、さらにＩＭＡＧＩＣＡ（日本）が補修を行った。（共同ニュースより） 二人のトラック運転手が、身寄りのない娘を引きうけ恋の鞘当てとなるが、娘に相思相愛の青年がいることを知り身を引く。アメリカ映画『喧嘩友達』（1927年）のコンビ喜劇を巧みに和製化した小津安二郎の監督第9作。（フィルムセンター解説より） 元々７７分の映画を１４分版で観て、感想を書くのはどうかなと思ったのですが、まあ、いいかと♪ 面白かったです。 サイレント映画らしくテンポがいい。 渡辺篤と吉谷久雄のコンビ。 つっこみ渡辺篤とボケ吉谷久雄のやりとりがおかしい。 渡辺篤は、いつものちょっと癖のあるイヤミの役を薄めた感じで、丁度これぐらいがコメディ向き。 ２人は食べ物も分け合う仲のいい仲間。 それが、交通事故で出会った身寄りのない娘を引きとり、家に住ませてから、２人の行動はぎこちなくなる。 最初、真っ黒な顔をしていた娘が顔を洗うと、美しい娘に。 唖然とするデコボココンビ。 それから、娘が気になってしようがない。 渡辺篤が卵を割ってしまうと、渡辺篤は吉谷久雄に「お前の卵が割れたぞ」と。 「卵に俺もお前もないじゃないか」と。 仕事場でも娘のことで大喧嘩になる。 親方が喧嘩なら好きにやらせておけみたいなところもいい。 結局、娘は別の男と仲良くなる。 その後ろ姿を見ながら、おとぼけコンビ２人が肩を組んで、帰っていく哀愁のシーンがいい。 娘と男は汽車に乗って旅立つ。 その汽車を追っかけながら車を走らせ、並走するシーンはなかなかの迫力。 祝福の手を振りながら、別れの挨拶をする。 テンポの良さとユーモアとちょっとした哀愁のバランスがいい映画でした。
１４分でも、この映画の楽しさは十分伝わってきます。 アメリカ映画『喧嘩友達』に触発されたとのこと。 昔の小津安二郎監督は、アメリカ映画に傾倒していたらしい。 |
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泣き濡れた春の女よ ２０１０年８月２６日、神保町シアター「映画と酒場と男と女」にて。 １９３３年度作品 監督：清水宏 脚色：陶山密 出演：岡田嘉子、大日方伝、小倉繁、石山竜嗣、村瀬幸子、千早晶子、市村美津子 船で北海道に渡った酌婦お浜の店へ、炭坑夫や流れ者が集まってくる。戦前の北国のわびしい酒場の雰囲気がいい。トーキー初期の歌が流れる。（神保町シアター解説より） 最初の日本のトーキー映画が１９３１年だから、２年後の映画。 清水宏監督は芝居かかった演技を嫌うらしく、「有りがたうさん」「按摩と女」などは無理のない自然体の感じがよく出ていて好きな映画です。 この映画はそれよりも３〜４年も前の映画なので、まだ舞台のセリフのようなちょっと大袈裟なシーンが多かった。テンポもゆったりしすぎて睡魔に襲われた。 この当時、本島から北海道に渡ることは、北の果てに流れ落ちるようなものだったんだろう。 酒場の女たちの船の中でなんとも投げやりなことばを聞くと、そう感じる。 単純に言えば、一人の炭鉱夫（大日方伝）に２人（岡田嘉子、千早晶子）の酒場の女、三角関係のお話。 自分勝手な女将（岡田嘉子）は、強気に大日方伝にアタックするが、子供好きな大日方伝は、岡田嘉子に「自分のことだけでなく、娘をもっと可愛がってやったらどうだい」と。 岡田嘉子は今まで娘と一緒に寝たこともなく、あまり子供に気をかけてやっていなかったので、その言葉に我を思い知ったかの表情。 親友（小倉繁）の死で、炭鉱の上官（石山竜嗣）と喧嘩して追われる大日方伝と千早晶子を本島に帰るように船に乗るように手配してやる。 まるで人が変わったように、優しい母親となり、泣きながら、船が出て行くのを眺めた。女の悲しみなのか、この北の地を離れられない悲しみを思っての涙なのか。 ゆったりとした時間の流れの中で、繰り広げられる炭鉱夫と女たちの三角関係の話。 炭鉱夫の友人はユーモア担当。 岡田嘉子は、日本離れした顔だちで美人です。
最初は悪役のいやらしい表情を見せていたが、後半まったく優しい表情に変わるのはさすがです。 大日方伝は、イケメンでちょっと甘い声は、魅力的です。さぞかし女性にモテたことでしょう。 村瀬幸子さんが出ていた。息の長い女優さんだったんですね。 |
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