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映画「贈り物」のオ・ギファン監督は、映画監督には「作家」と「商業映画監督」の二種類があって、自分は後者だと語っていた。パク・チャヌク監督あたりは両方の顔を器用に使い分けているようだ。映画「春の日は過ぎゆく」のホ・ジノ監督はどちらだろう。この監督は、後者のようだが、やや前者よりではないだろうか。
映画「春の日は過ぎゆく」を見終わって、おそらくこの映画での李英愛の演技は彼女が出演したすべての映画の中でベストではないかと思った。映画「インシャラー」は見ていないが、映画評等を素直に信じれば演技面ではこれより劣るだろう。映画「親切なクムジャさん」は、いわば李英愛の一人芝居のようなものであって、他の登場人物との演技面での相互作用に乏しい。周りの人物はクムジャさんの行為が触発される契機に過ぎない。彼女の演技の引き出しをあけるきっかけになるなら、まあ、芝居の書き割りでもよかったのだ。彼女の多彩な演技は堪能できたが、その代償として、クムジャさんのキャラクターは、一貫性のない、時には演じている本人にもよくわからないような曖昧なものになってしまった。
しかし、「春の日は過ぎゆく」にはちゃんとした人間が描かれている。誰でも思い当たるような心の動きや出来事に満ちている。離婚経験のあるラジオ局のＤＪ兼プロデューサーのウンス（李英愛）と年下の録音技師サンウ（ユ・ジテ）の、愛の始まりから終わりまでを、四季の変化を背景に淡々と描いただけの映画である。冬に会って春、夏、そして別れた後どれだけ経ったのか分からないが、また春を迎える、そんな設定だ。画面は、大体カメラ据えっぱなしで長回し、ほとんどすべてのシーンが登場人物二人の、いわゆるツーショットである。小手先だけの技は何もない。役者がちゃんとしていないと絵にならない。そして、主役の二人が見事な演技を見せる。
［シネ２１］（２００１年６月１５日）に出ているホ・ジノ監督の言葉によると、「男の主人公の場合柔らかさと清潔な感じがあったらと思ったが、ユ・ジテさんがそうなのを見つけた。女はどんな人だろう。想像したがよく思い浮かばなかった。そうしてイ・ヨンエさんに会ったが、シナリオによく表現されなかった感じまで目に見えるようだった。何時間も話をしたが、まさにピッタリの感じがした」そうだ。やはり李英愛はこの役を演じるべくして演じたのだ。
この映画を見て、最初はカメラの長回しに驚いた。しかし、これが実に、その、心地よい。どうしてだろう。登場人物の心の動きに合わせて、彼らの心の時間に合わせてカメラが回り続ける。普通の人間が普通に暮らしている時、心はそれほど劇的に変化しない。そうした心の動きを監督は見切っているようだ。また、録音技師とラジオのプロデューサーが主人公だから、環境音等を生録音するシーンが何度も出てくる。カメラとマイクは静かに二人を見つめ、音を拾う。その音がまた心地よい。さらに、劇中、登場人物が歌ったりする形で何曲か流行歌が出てくる。それぞれが人物の心理を直接・間接に表している。これが無理なく画面に溶け込む。小手先の技は何もないが、実に緻密に作られている。初めからお終いまで間然とするところがない。
ラーメンやキムチといった日常的な食べ物が節目節目で効果的に使われているのも印象的だ。はじめにウンスの方からサンウを誘うときはラーメンである。サンウが家族のことを話し、二人の仲にひびが入りはじめるときはキムチである。このキムチの場面の李英愛の演技、その表情は素晴らしい。ウンスが「私、キムチ漬けられないわよ」というと、「キムチは俺が漬けてやるよ」とサンウは無邪気に答える。こうした二人の愛の始まりと終わりは見ていて手に取るようにわかるが、なぜ終わったかは、はっきりと説明されない。見る立場によっていろいろに解釈できる。
［シネ２１］（２００１年９月２１日）でホ・ジノ監督が語るところによると、「ウンスのキャラクターに対してイ・ヨンエさんと話をたくさんした。一度離婚して、一生（誰か一人と）一緒に生きるという考えが恐ろしくて、自分の防御をして、もしかしたらサンウに与える傷は以前にウンスが受けたものかも知れない.。ウンスを直接的に表現する場面も考えたが、そのようにしなかった。映画の主人公では珍しいが、実際ではたくさん見られる女ではないか。・・・ 撮りながらも(ウンスが)どんな女かはよく分からなかった。撮りながら作って行った。ディテールは、周辺で観察したこともあってイ・ヨンエさんが見せてくれたものなどを盛り込んだ」とのこと。また、李英愛について、「イ・ヨンエさんの演技を見るのがおもしろい。イ・ヨンエさんは自分が演技したのを分からない時がある。『私が、そうでしたか?』という式だ。見た目以上に多くのことが現れる俳優だ」と、その不思議な魅力を語っている。これと同様の感想はパク・チャヌク監督も語っていた。さらに、［中央日報］（２００１年１０月２５日）のインタビュー記事によれば、「彼女は、監督の「秤（はかり）」通りに演技をする女優ではない。『春の日は過ぎゆく』のラストも、元のコンテは女主人公ウンスがカメラに向かって歩いてくるシーンだった。彼女は後ろ姿にこだわり､聴き入れさせた。後ろ姿が観客により多くの表情を見せられる、という彼女の『考え』ゆえに。彼女は、心底『考える』女優だ」と、その演技に対する姿勢を要約している。
その李英愛が演じたウンスは、キムチを上手に漬けたり家事を切り盛りしたりすることに幸福を見いだすタイプではない。しかし、やはり誰かいなければやっていけない。男に対して積極的になれるが、情熱的というのとも違うようだ。経験が浅く、彼女一人にのめり込んでしまったサンウと違い、むしろ冷静で、年相応に世故にたけている。男が執着を見せる時に引いてしまう、ごく普通の女だ。別れ話を出すのは彼女の方からだし、そうした時、あからさまに涙など見せない。修羅場をくぐってきているのだ。李英愛は、こうしたウンスの微妙な感情の変化を実に的確な演技で演じきる。その外貌はウンスのキャラクターとよく調和し、存在感を高めている。そして、サンウ役のユ・ジテのやはり的確な演技と存在感があればこそ、この二人の「愛の試み」が確かな手応えで見るものに伝わってくる。
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