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この映画を見ていて、ある本を思い出した。夏にＮＨＫＢＳ２で放映されたインタビューで李英愛は、この映画を撮っている時、江國香織の「冷静と情熱のあいだ」を読んでいたと語っていた。確かこれは、女の側と男の側を二人の作家が書いた内の一冊だと思うが、これではない。大昔に読んだ福永武彦の「愛の試み」だ。ずいぶん古い本を思い出してしまった。
とても観念的な議論で、「人間的な愛の不可能性」を論じたものだったと思う。生来、孤独なものとしてこの世に在る人間が、その孤独を慰めるのではなく、孤独をつよめることを通して他者に働きかける人間的な営みが愛であって、たとえそれが終わるかもしれないものだとしても、孤独をつよめながら他者に向かうことに、愛はそれを試みることに意味があるのだと、うろ覚えだが、そんな内容だったと思う。内容を補足する短い小説も、確か何編か挟み込まれていたはずだ。
映画「春の日は過ぎゆく」には印象的な場面がたくさんある。録音の取材に出かけたウンスとサンウが食事をする。ウンスの飯椀の山盛りのご飯をサンウが自分の方に取り分けようとすると、絶妙のタイミングでウンスは拒む。結局、後でウンスは自分の手でご飯をサンウの椀に移すのだが、思わず微笑んでしまった。また、ウンスがサンウを自分の部屋に通す時にドアを開け閉めする場面がいくつかある。この時の李英愛の演技の細かさも忘れがたい。ドアを閉めるタイミングや閉める時の細かな動きが良い。二人が抱き合う姿は、絵に描いたような恋人同士だ。幸福感いっぱいでドライブに出かける場面も素晴らしい。
「愛の終わり」が始まり、二人が別れてからは、サンウの「成長物語」になる。監督が男だから仕方ないだろう。何故愛が変わったか理解できないサンウは落ち込み、哀切な愚行をしでかし、悶々とする。家族は彼のことに薄々気づいているが、ウンスとの話はあからさまには出ない。惚けてしまって、連れ合いとの楽しい思い出の中に生きている祖母が良い。「女とバスは去ったら追うもんじゃない」とつぶやいたこの祖母の死をきっかけにして、サンウは立ち直ったようだ。あるいは、季節が変化して、気持ちにも区切りがついたのか。どちらともはっきりとは言えないのかもしれない。
そして、季節は巡り、春が来て、ちょっとしたことがきっかけでウンスがサンウを呼び出す。満開の桜を背景に、ここで「愛の終わり」が終わる。この一連の場面は、大画面で見ると、李英愛の繊細な演技がよくわかる。韓国で春の花と言えば、「故郷の春（コヒャンエ ポム）」の歌のイメージから、ツツジに似た「チンダルレ」ではないかと思っていたのだが、最近は桜なのか。
この映画での李英愛の演技は、彼女のキャリアの上で一つのピークに違いない。尾根歩きでゆっくり頂上を目指すように、一歩ずつ踏みしめながらたどり着いた頂上だった。山の高さは問題ではない。たとえ意識的に目指したピークではなくとも、「演じてしまった」わけだ。一つの区切りとして、ある種の達成感があっただろう。これと比べて、映画「親切なクムジャさん」の演技を山登りにたとえるなら、岩壁をよじ登るようなものだと思う。いろいろのルートを苦労してよじ登りながら「演じている」気迫は伝わってくるものの、どこに行くのかわからない。
李英愛は「春の日は過ぎゆく」の後、一年半以上演技活動を休止する。メロドラマはお休みして、芸域を広げられるような目新しい役柄を探していたのだと思う。脚本がたくさん持ち込まれたが、良い脚本に巡り会えなかったようだ。しかし、何も演じないでいると演技がさび付いてしまう。
[朝鮮日報]の場合、２００３年５月２５日の記事で、三年ぶりにドラマにカムバックすることが報じられている。次に彼女が演じるのは、なんと時代劇、それも「饌品単子(チャンプンダンジャ)」で演じたような、宮廷に生きる女だった。彼女が出演することにしたのは、愚直で危なっかしいところもあるが、努力と信念で困難を克服していく女、チャングムの一代記である。
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