李英愛研究

ネットの記事でイ・ヨンエさんに迫ります

閑話休題

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閑話休題��

　　今年のお正月は交響曲ばかり聴いて過ごした。マーラーの第九番、ブルックナーの第八番、シューベルトの第九番「サ・グレイト」、ドボルザークの第八番・・・。全部、ジュリーニの指揮する演奏で聴いた。カルロ・マリア・ジュリーニは、昨年の６月１４日に９１歳で天寿を全うしたイタリアの指揮者だ。物凄く遅い演奏で知られる。円熟期の演奏は殊に遅い。だが、けれんみが全くない。各声部が明瞭に聞こえる。なにより深く胸に響く。好き嫌いのわかれる演奏だが、時間を忘れて聴き入ってしまう。

　　ジュリーニは１９１４年、イタリア南部で生まれ、その後イタリア北部に引っ越して成長する。引っ越した先はどちらかというとドイツ語文化圏で、小さい時からヴァイオリンに親しむ。長じて、ローマのサンタ・チェチーリア音楽院を出てヴァイオリン奏者として出発する。この時フルトヴェングラーやクレンペラー、ワルターらの指揮で演奏している。その後指揮者に転じ、第二次世界大戦後は国営放送（RAI）の管弦楽団の指揮者になる。

　　ジュリーニは最初、なによりもオペラの指揮者として頭角を現した。１９４８年、最初に振ったオペラはヴェルディの「椿姫」である。その後１９５２年にミラノのスカラ座にデビューする。この５０年代のスカラ座時代はあのマリア・カラスの絶頂期と重なり、彼女がヴィオレッタを演じた伝説的な「椿姫」の実況録音が１９５５年に生まれる。この時期の演奏は、私家録音で残されたものだ。音の状態は悪いが名演が多い。ドニゼッティの「ドン・セバスティアーノ」やケルビーニの「アベンチェラージ部族」など、フィレンツェ五月祭での実況録音もいくつかある。マリア・カラスが出たグルックの「アルチェステ」も悪くない。「椿姫」は、マリア・カラスのヴィオレッタはもちろん良いが、個人的にはレナータ・テバルディのほうが好きだ。１９５２年の放送用の録音が残っている。テバルディとは、カタラーニの「ワリィ」の実況録音もある。

　　やがて、雑用が多く音楽に没頭できないから、ということでスカラ座の音楽監督をやめる。１９７０年代に入るとオペラの指揮もやめてしまう。スカラ座の後はフィルハーモニア管法楽団をはじめ、世界各地のオーケストラで指揮し、１９６９年から１９７３年までシカゴ交響楽団の首席客演指揮者、その後ウィーン交響楽団の首席指揮者を経て、１９７８年から１９８４年までロスアンジェルス・フィルハーモニック音楽監督・常任指揮者を務める。１９８４年に突然ロスアンジェルス・フィルをやめた理由は奥様の病気であった。そして円熟期に入ってからはヨーロッパ各地のオーケストラで主に交響曲を指揮した。１９９７年にシュトゥットガルト放送交響楽団を指揮したブルックナーの第９番の演奏はＤＶＤで聞ける。練習風景も収録されており、自分にとってはかけがえのない宝物だ。

　　オペラの指揮のほうは、きちんと録音されたものとして「フィガロの結婚」「ドン・ジョバンニ」「ドン・カルロ」「ファルスタッフ」「リゴレット」「トロヴァトーレ」などがある。「フィガロの結婚」や「ドン・カルロ」はこの演奏しか受け付けられなくなるくらいよく聴いた。「トロヴァトーレ」は評判が悪い録音だが、聴き始めれば最後まで聴いてしまう。

　　ジュリーニがロスアンジェルスでまだ仕事をしている時期にインタビューが行われた。「マエストロたちとの対話」（ロバート・チェスターマン編著/中尾正史訳 洋泉社 1995）という本に収録されている。この中に、若い頃ブルーノ・ワルターのもとで演奏した時の話がある。

　　「・・・決して忘れられないことがあります。ブルーノ・ワルターのことですが、彼は長い間、イタリアに釆ませんでした。同じオーケストラの年配の同僚たちは、いつも、『ワルターが来れば、どんなに彼がすばらしい音楽家で、どんなにすばらしい個性があり、どんなにすごい人間かがわかるだろう』と言っていました。そして、実際、彼がやって釆て、モーツァルトの交響曲とブラームスの交響曲第一番を演奏したのですが、このときの彼の指揮は、音楽家たちと触れ合いながら音楽を作り、そこに熱中するというものでした。指揮者の下でなく、オーケストラが共に演奏し、共に音を生み出す…これらは、今もわたしが心がけていることですが、まだ、わたしなどは、指揮者としては未熟ですね。」

　　また、自分に対する批評についてどう思うか、という問いかけに対して次のように答えている。

　　「自分について書かれたものを読むのは好きではありません。気にしないからではありませんよ。何かいいことが書かれていたら、もちろん、うれしくなるでしょうが、それもたった二分間だけのことです。しかし、もし、何か悪いことが書かれていたら、ものすごく苦しむでしょう。たぶん、それを恐れているのです。ですから、妻が、わたしについて書かれたものを持ってくると、「どこかにしまっておいてくれないか」と言うのです。いつか、自分を客観的に見ることができるようになり、その″闘い″の中心から身を退いたら、そういうものも読むようになるでしょう。今は、傷つきますからね。」

　　この時ジュリーニは６５歳である。彼はプライヴェートな生活を大事にし、ロスアンジェルスという土地柄からすると、それほど社交的とは言えない生活を続けた。

　　「・・・わたしは、今までずっと、このような生き方を守ってきました。若いころには、仕事上、それが困難な時期もありましたが。人には、それぞれ守るべき生き方があるのです。しかし同時に、わたしには、音楽のためになら、もっているすべてのものを与えてもいいという心の準備があるのです。」
　　
　　今日は、久しぶりに「フィガロの結婚」を聴こう。序曲と、シュワルツコプの絶妙のアリアだけでも良いだろう。

　　閑話休題、・・・

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閑話休題��

　　十二月、たまたま目にした言葉。

　　「・・・午後二時ごろの銭湯はひろびろと明かるかった。狭い庭には縁日で買って来たらしい大きい鉢の梅が、硝子戸越しに白く見えた。
　着物をぬいで風呂場へゆくと、流しの板は白く乾いていて、あかるい風呂の隅には一人の若い男の頭がうしろ向きに浮いているだけであった。すき透るような新しい湯は風呂いっぱいにみなぎって、輪切りの柚があたたかい波にゆらゆらと流れていた。窓硝子を洩れる真昼の冬の日に照らされて、かげろうのように立ちまよう湯気のなかに、黄いろい木の実の強い匂いが籠っているのもこころよかった。・・・」　　　（岡本綺堂「ゆず湯」(１９２４) より）

−−冬至というと、カボチャよりは柚湯を思い出す。柑橘類の香りの中で一番好ましく思う。ただし、最近は粉末のインスタント柚湯の素なんかも出回っている。


　　　　朝鮮女

　　　　朝鮮女(をんな)の服の紐
　　　　秋の風にや縒(よ)れたらん
　　　　街道を往くをりをりは
　　　　子供の手をば無理に引き
　　　　額 顰(しか)めし汝(な)が面(おも)ぞ
　　　　肌赤銅の乾物(ひもの)にて
　　　　なにを思へるその顔ぞ
　　　　――まことやわれもうらぶれし
　　　　こころに呆(ほう)け見ゐたりけむ
　　　　われを打見ていぶかりて
　　　　子供うながし去りゆけり……
　　　　軽く立ちたる埃(ほこり)かも
　　　　何をかわれに思へとや
　　　　軽く立ちたる埃かも
　　　　何をかわれに思へとや……　　（中原中也「在りし日の歌」(１９３７) より）

−−ここで「服の紐」というのはオッコルムという結び紐だろうか。もしチマ・チョゴリ姿だとしたらたぶん染めていない粗末な服だ。汚れて黒ずんでいるだろう。連れているのは自分の子供か。お守りの感じではない。長い間、戸外で陽にあぶられて働いて、生きてきたのだ。この女の「身世打令(シンセタリョン)」が聞こえる。


　　　「李英愛 化身 美人魚」
　　・・・為慈善 花生騷表演。
愛姐 變身成 美人魚、希臘女神、
古典美人等 不同造型、
極之華貴 艷麗；・・・　（香港［明報］（２００５年１２月１４日）の記事より）

−−１３日のアンドレ・キムのショーでの李英愛である。韓国の記事も似たような陳腐な美辞麗句で飾られている。しかし、こうやって漢字として眺めると、ある種の感慨がある。泪が出そうになるほどきれいだった。「美人魚」というのは青っぽい衣裳を着けた姿のことだろう。あれを見た時は誇り高いトゥーランドット姫を思い出した。李英愛はどう見ても可憐なリュウ向きだと思っていたが、あれを見るとトゥーランドットもいけそうだ。



「容赦の季節」

新しく 与えられる 時間時間を つつましくまじめに
使うことができずに 右往左往して
いたずらに むだ使いした あなたを許してあげます。
私もそうしたからです。

一緒に 暮す人々に 忙しいことを言いわけにして　暖かい
眼差しを一度も与えることができず　聞くことにもおろそかで
乾いて度を越した　あなたを許してあげます。
私もそうしたからです。

他者には ずっと愛を叫びながらも　エゴイスティックに
行動して　相手に対する思いやりよりは　自分の利益を
先に考えた　あなたを許してあげます。
私もそうしたからです。

私が たまたま助けを求めた時 冷たく断った
あなたを許してあげます。
私も他人にそうしたからです。

他の 人に別の人の欠点を見て 時には誇張して言って 事実ではないことを伝達して それでも不足で引き続き
不満な視線を送った あなたを許してあげます。私もそうしたからです。

感謝よりは 不平をもっとたくさん言って 自分のせいなのに他人のせいにする言葉を 巧みに繰り返したあなたを
許してあげます。私もそうしたからです。

ささいな 仕事にため息をついて がっかりしながら 明るい笑いよりは憂鬱を伝染させた あなたを許してあげます。
私もそうしたからです。

　　−「・・・私たちのすべての日々は 許すために与えられた時間で 贈り物です。死ぬほど大変だとしても 私たちが誰かを心から広く凉しく許す その瞬間に私たちは 羽がなくても天使になるのです。」 （イ・ヘイン）
（公式サイトの１２月の近況ページより）

　　閑話休題、・・・

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閑話休題��

　　１２月１３日のアンドレ・キムのファッションショーの記事を見ていたらスミ・ジョー（チョ・スミ）の姿があった。予定通り参加したのだ。懐かしい。さっそく、リチャード・ボニング指揮のＣＤ「黒いドミノ（ドミノノ・ワール）」(１９９５)を取り出した。これはフランスの作曲家オーベールが作曲したオペラ・コミックである。したがって、伴奏のないセリフだけの部分が多いのだが、このＣＤでは極力省略している。そして第二幕での会話のいくつかにチャイコフスキーの作曲したレチタティーヴォを使っている。スミ・ジョーがこのオペラを録音したのが１９９５年で、３３歳の時である。現在の活動の様子はよく知らないが、ソロ活動が多いのではないかと思っていた。試しに彼女の公式ページを覗いてみたら、「天国からの声」という惹句が出てきた。韓国のレナータ・テバルディ、というところか。今年の９月にはモスクワ公演をしたらしい。健在なのだ。[ http://www.josumi.com/index.html ]

　　このオペラの話の舞台はマドリード。女王が毎年クリスマスイブに仮面舞踏会を催す。一年前の夜会で若き貴族のオラス・ド・マッサレーナは、女友達とともに参加していた若い女に一目惚れする。一年後、おなじ夜会にやってきた彼はやはり同じ女友達とともに参加したあの若い女に再会する。このオペラの気の利いている点は、オラスにも観客にも二人の女のうちどちらが憧れの女性か終幕までわからないようになっている点だ。彼女は女王の従姉妹でアンジェル・ドリヴァーレといい、この夜会を最後に修道院に入って尼僧になる決意を固めていた。俗世に別れを告げる彼女としては恋などしていられない。ここに彼女の女友達のブリジットやオラスの友人のジュリアーノなどがからみ、波瀾万丈の後、最終的にアンジェルが修道院行きをやめなければならない状況になり、オラスと結ばれる。上流階級の恋愛模様を愉快に、ちょっとややこしく描いた作品である。

　　話の筋はともかく、スミ・ジョーの歌うアンジェルが素晴らしい。透き通った、清純そのものの声である。第一幕でオラスの「あなたは誰ですか」という問いに「私は誰かしら・・・私はあなたの天使よ」とか言って煙に巻くアリアや、第二幕で別の女になりすましたアンジェルがオラスと出くわして、自分の正体をを偽って歌うアリアが良い。第三幕で、ある女のたくらみで修道女になることをあきらめなければならなくなったアンジェルが歌う技巧的なアリアも悪くない。フランス語はほとんど聞き取れないのでリブレットと首っ引きで聞くしかないが、それでも、繊細な歌いぶりがよくわかる。今回は好きな曲だけ飛ばし聞きした。会話が短めなのでオペラ・コミックとしては聞きやすい録音だと思う。

　　話は変わるが、昨日（１３日）の「大長今」の再放送ではチャングムとミン・ジョンホの愛の二重唱を聴くことができた。伴奏は渋い男声の歌ではなく女声であった。まだ淡い段階の愛の場面なのでこうしているのだろう。今日の放送では晴れて医女見習いになった。しかし、前途多難である。
　　
　　閑話休題、・・・

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閑話休題��

　　この間、映画「贈り物」を見ていたら、「星は光りぬ」のサビのところがきこえてきた。「・・・私の愛の夢は永遠に消えて去って、絶望の中で死んで行く、ああ、死にたくない」。「トスカ」第三幕のカヴァラドッシの哀切な嘆きだ。そのことを思い出したら、無性に暗いオペラを聴きたくなって、久しぶりにヤナーチェクの曲を取り出した。「イエヌーファ（Jenufa）」という全三幕の作品だ。話も暗いし音楽も暗い。マッケラース指揮のＣＤではなく、ＤＶＤを見ることにした。アンドリュー・デイビス指揮によりグラインドボーンで上演された作品をテレビ用に再現したものだ。１９８９年の制作である。話のあらすじは以下のようになる。

　　舞台は１９世紀の東欧、モラヴィア地方の片田舎、イエヌーファという女性が主人公である。彼女には「教会のおばさん」と呼ばれて人望の厚い継母がいるが、ブリヤという家の養女になっている。ここのブリヤ婆さんにはシュテヴァという血のつながった孫がいる。また、シュテヴァの母親にはラツァという連れ子があり、ちょっと拗ねた青年として登場する。というのも、同じ孫なのにブリヤ婆さんはシュテバばかりかわいがるからだ。また、イエヌーファはシュテヴァを愛しており、彼の子供を身ごもっているのだが、そのことに対してもラツァは嫉妬している。そして、ラツァははずみでイエヌーファの顔を傷つけてしまう。
　　五ヶ月後、イエヌーファは「教会のおばさん」のはからいで無事子供を産むのだが、シュテバは顔に傷のあるイエヌーファにも生まれた子供にも会おうとしない。村長の娘と婚約したのだ。一方、償いの気持ちからラツァはイエヌーファを受け容れようとする。だが、ここで悲劇が起こる。赤ん坊は死んでしまう。世間体を気にした「教会のおばさん」が、冬の凍った川に穴を穿ち、赤ん坊を沈めて殺してしまったのだ。
　　二ヶ月後、ラツァとイエヌーファがささやかな結婚式を準備していると、川で赤ん坊の死体が発見される。イエヌーファが密かに産んだことが発覚し、村人たちは彼女を責めて私刑にしようとする。と、ここで「教会のおばさん」が自分の罪を告白する・・・。こうした出来事の後、ラツァとイエヌーファは、すべてを水に流して新しい生活を始めることにする、というところで終わる。

　　ヤナーチェクのオペラは概して暗い内容のものが多い。ドストエフスキーの小説を題材にしたものまである。オペラに嬰児殺しが出てくるのも珍しい。このオペラでは、傷つきながら運命に耐えるイエヌーファが主人公なのだが、「教会のおばさん」の方がむしろ重要な役回りになっている。彼女は若い頃男で苦労し、苦学して教師になって自立した、いわゆる「目覚めた女」という設定である。人望も厚い彼女が、それでも世間の目を気にし、因習にとらわれて悲劇を生んでしまうというアイロニーがテーマの一つになっている。
　　チェコ語というのか、モラヴィア語というのか、聞いていても全くわからない。難しそうな子音が多く、ちょっと発音できそうもない。字幕がたよりである。音楽は、高低の揺れが多くドラマティックなヤナーチェク節である。第三幕で、自分の罪を告白した「教会のおばさん」をイエヌーファは許す。そのあたりの劇的なやりとりは何度聞いても胸に迫る。法の裁きを受けるために「教会のおばさん」が退場し、村人たちがその後を追って、舞台にはラツァとイエヌーファだけが残り、一応ハッピーエンドになる。もし現代の作家が同じテーマで作ったら、イエヌーファは一人で取り残されるかもしれない。彼女は「教会のおばさん」を許すだろうか。

　　オペラを見終わって、また映画「贈り物」を見たくなった。
　　閑話休題、・・・

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閑話休題��

　　詩を作れればいいなあと思うが、できないのでひたすら読む。

＜八木重吉の詩＞　「貧しき信徒」より
　　　『秋のひかり』
　　　ひかりがこぼれてくる
　　　秋のひかりは地におちてひろがる
　　　このひかりのなかで遊ぼう

　　　『素朴な琴』
　　　この明るさのなかへ
　　　ひとつの素朴な琴をおけば
　　　秋の美くしさに耐えかね
　　　琴はしずかに鳴りいだすだろう

　　　『果物』
　　　秋になると
　　　果物はなにもかも忘れてしまって
　　　うっとりと実のってゆくらしい

　　　『虫』
　　　虫が鳴いている
　　　いま　ないておかなければ
　　　もう駄目だというふうに鳴いている
　　　しぜんと
　　　涙がさそわれる


＜(横書きだと苦しい)明治の漢詩１＞　小野湖山［小野長愿］（１８１４−１９１０）
　　　　静坐
　　　　静坐自期参古仏　（静座　自から期す　古仏に参せんと）
　　　　依然煩悩乱如塵　（依然　煩悩　乱れて塵の如し）
　　　　情耽花月性憂国　（情は花月に耽り　性は国を憂う）
　　　　我是人間造業人　（我れ是れ　人間　造業の人）

＜(横書きだと苦しい)明治の漢詩２＞　亀谷省軒［亀谷行］(1838-1913)
　　　　夢醒
　　　　夢醒檐滴夜沈沈　（夢醒めて　檐滴　夜沈沈）
　　　　客意蕭然思古林　（客意　蕭然　古林を思う）
　　　　一領寒衣一條線　（一領の寒衣　一條の線）
　　　　秋風秋雨老親心　（秋風　秋雨　老親の心）

＜(横書きだと苦しい)明治の漢詩３＞　夏目漱石［夏目金之助］（1867-1916）
　　　　無題　（１１月２０日）
　　　　真蹤寂寞杳難尋　（真蹤は寂寞　杳として尋ね難し）
　　　　欲抱虚懐歩古今　（虚懐を抱かんと欲して　古今を歩む）
　　　　碧水碧山何有我　（碧水　碧山　何ぞ我れ有らん）
　　　　蓋天蓋地是無心　（蓋天　蓋地　是無心）
　　　　依稀暮色月離草　（依稀たり暮色　月　草を離れ）
　　　　錯落秋声風在林　（錯落たる秋声　風　林に在り）
　　　　眼耳双忘身亦失　（眼耳　双ながら忘れ　身　亦失す）
　　　　空中独唱白雲吟　（空中　独り唱す　白雲吟）

＜イ・ヘインの詩＞　公式（？）サイトより[ http://haein.isamtoh.com/ ]
　　　『秋の風』
　　　森と海を揺らしてから　　　　　　　　
　　　これからは私の中に入ってきて　　　　
　　　私を覚ます風　　　　　　　　　　　　
　　　花が房ごとに　　　　　　　　　　　　
　　　実を育てておいて　　　　　　　　　　
　　　日の光と手を取り合う　　　　　　　　
　　　まぶしい風があって　　　　　　　　　
　　　秋を暮らすのね　　　　　　　　　　　

　　　風が運んでくる　　　　　　　　　　　
　　　寂しいことで　　　　　　　　　　　　
　　　私を手なずければ　　　　　　　　　　
　　　身近な人々との　　　　　　　　　　　
　　　涙ぐましい別離も　　　　　　　　　　
　　　耐えることができるだろう　　　　　　
　　　世の中でうまれる　　　　　　　　　　
　　　愛と祈りの
　　　美しい言葉
　　　香ばしいすべての言葉
　　　深い祈りで
　　　沈黙で 沈黙で
　　　私をへりくだるようにする
　　　秋の風よ

　　　空の途中にある帯のような
　　　一筋の雲のように
　　　どんな束縛もなく
　　　私が主にお目にかかれるように
　　　最後まで私を押してくれる
　　　風があって
　　　私は一人きりで行くけれど
　　　さびしくはないわ

　　−イ・ヘイン修道女の御作は、上のサイトの近況報告のページにあった、秋色濃い公園のベンチの写真に書かれていたものだ。ハングルに堪能な方はそちらをご覧いただいた方が安全である。
　　閑話休題、・・・

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