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この時期の歌劇界にはドイツ人ですがイタリアで活躍したハッセ、イタリア人でウィーンで 活躍したヨメルリ、ピッチニーニなどがでて歌劇界を推進していきます。 フランスではラモーが現れて、フランス歌劇を一歩すすめます。 ラモーは１７２２年に和声論を発表し、その後の機能和声の基礎を確立しました。 この少し前ですがウィーンにフックスが現れて、対位法の理論書を書きました。 この時期に作曲に関する音楽理論の基礎が固められていきました。 オペラは１８世紀に入ると民衆の音楽生活にとって欠かせないものになりました。 しかし、このころのオペラは元来の目的であった音楽の劇から離れて民衆を 喜ばせる旋律の連続もとなっていったのでした。そしてその旋律は歌手の技巧を みせるだけのものに堕落し、また民衆も歌手を偶像化して物語の筋を問題としませんでした。 こうしてオペラは低俗化の方向にむかっていくのですが、この危機の救世主に ドイツの作曲家のグルックが現れました。 グルックは２２歳までボヘミアで生活しその後ウィーンにでて貴族に才能を認められます。 そしてイタリアに留学してすぐにオペラ作曲家として名を上げました。 ３１歳になるとロンドンに赴きヘンデルのオラトリオに出会います。 そお劇的な力に強く心打たれぱりではラモーのオペラの音楽の豊かさに驚き、 今まで自分が作曲したオペラがイタリアの伝統にただ従い、劇的な生命を失い、音楽も 平凡、貧弱で生命力に欠けていることに気がつき、自分の進むべきオペラの道について 深く考えたのでした。 グルックは１７５０年にウィーンに赴き、５年後には宮廷オペラの楽長になって オペラを根本的に改革しようと決心しました。 そのためにはまず、劇と音楽を単純で率直なものにすべきだとし、この意図を理解する 台本製作者を求めたところ、学識も豊かで改革的な思想をもつカルツァビージが グルックの考えに同調し、<オルフェオとエウリディーチェ>を書きました。 これは今までの台本に多かった不自然さ、複雑さをなくし、単純ではありますが内容が 凝縮され、人間的な情緒に満ち溢れていました。 そしてグルックはそれにふさわしい音楽をつけ１７６２年にオペラとして発表されました。 しかし、旧派の人々からの猛烈な反対にあったりその後５年間は政府の命令、圧迫があり 古いスタイルのオペラを書かざるをえませんでした。 １７６７年以降は次々に革新的なオペラを発表します。そしてオペラの世界的市場である パリにでてオペラを発表し反発にあいながらも好評を得ました。 しかしその後、反グルック派からの攻撃が強くなります。 反対派はイタリアのピッチニーニを擁してグルック派との激烈なオペラ戦争を 繰り広げていきます。両派は路上で喧嘩をしたり、決闘をしたりもしました。 そして遂に、グルックとピッチニーニは＜タウリスのイフィゲニア＞という同一の 台本に別々に作曲をすることになりました。 グルックは１７７９年にその作品を発表します。これは圧倒的な好評を博し、 ２年後にはっぴょうしたピッチニーニの作品はグルックのような成功を得ることができません でした。 グルックはオペラのストーリーを単純、ストレートなものにして、真実性を加え、 登場人物にも人間らしい感情を吹き込み。力強い音楽をつけました。 このようにしてオペラは真剣で劇的な芸術となり今までの声楽家の技術だけに スポットライトがあたり、旋律の美しさだけをもとめるオペラは時代おくれのものに なっていきました。 グルックはオペラの手法として、冒頭に序曲か前奏曲をおき、レチタティーボに伴奏をつけ、 合唱も効果的に使用しました。 この時期の器楽は２つの現象をとらえることができます。 １つは鍵盤楽器の分野においてこれまでに中心的な役割を果たしてきた チェンバロやクラビコードにかわってピアノが台頭していきます。 そしてもう１つはオーケストラ音楽の隆盛です。 ピアノが発明されたのは１７０９年ですが広く用いられるようになったのは１８世紀後半 になってからでした。ハイドンもモーツァルトも最初のころの作品はチェンバロの奏法が 反映されています。ベートーベンはピアノで学び、ピアノのための作品を書きました。 楽器が移行していくと楽曲にも変化が現れます。 バロックで多く作曲された組曲は姿を消し、ソナタが定着します。 またバロックの協奏曲にかわり独奏協奏曲が作られるようになりました。 音楽そのものは簡明で率直なものに変化していきます。 スカルラッティ、バッハの息子のＷ.Ｆ.バッハ、Ｃ.Ｐ.Ｅ.バッハなどがこ多くの ソナタをかきました。 Ｃ.Ｐ.Ｅ.バッハは従来の２部構成のソナタから３部構成のソナタ形式への道を開きました バイオリンではビオッティがでて２９曲のバイオリン協奏曲を残し運弓法にも貢献しました。 モーツァルトの父であるレオポルトがかいた＜バイオリン奏法＞も重要な書です。 そして、重要なのはグバンツの＜フルート奏法試論＞です。 クバンツはフルートの名手でフリードリヒ大王のために３００曲にものぼるフルート協奏曲や フルートのための作品を残しました。
は、次回へつづく。。。
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