星屑シネマ

復讐するは我にあり(1979)

「なぜ人を殺す？

　あんたは本当に殺したい人間を殺していないね

　私は本当に殺したい人間を殺したから悔いはないよ」

実際の事件を題材にした佐木隆三の同名長編小説の映画化

「復讐するは我にあり」とは新約聖書（ローマ人への書第１２章第１９節）

「主いい給う。復讐するは我にあり、我これを報いん」からの引用で

ひどい行為をした者は自ら犯した罪により

いずれ神によって裁かれるという意味

タバコ集金の現金輸送車が襲われ

柴田（殿山泰司）と馬場（垂水悟郎）の惨殺死体が発見

現金４１万円余が奪われ、目撃証言などにより榎津厳（緒方拳）が

容疑者として浮かびあがります

殴り殺した後、手についた血を小便で洗い流す

首を絞めた後、失禁した被害者の股をそっと拭く

淡々とした巌の行動には、何の動揺も窺えません

厳はバー「麻里」のママ、千代子（絵沢萌子）を強姦、関係を強要し

その２ヵ月前には、ストリッパー上りで食堂を経営している

幸子（白川和子）と同棲していました

そして宇高連絡船の甲板に靴と、幸子と両親宛ての遺書が見つかり

投身自殺の形跡があったものの、警察は偽装を疑い

別府市で旅館を経営する厳の実家を訪れます

そこで父の鎮雄（三國連太郎）、病身の母かよ（ミヤコ蝶々）

妻の加津子（倍賞美津子）は捜査の協力をすることを誓います

一家は長崎の五島列島の出身で、熱心なカトリック信者でしたが

戦時中、軍に船を供出するように命令され

網元をしていた父親が軍人によって、神ではなく

天皇陛下への忠誠を誓わされる場面を目撃してしまいます
それはまだ幼かった巌にとって、神への裏切りでした

にも関わらず父は、その後も敬虔な信者として生活しました
神に嘘をつきながら神を信じる父親を憎むようになる巌

１６歳から詐欺、窃盗を繰り返し少年刑務所へ

その後も犯罪と服役を繰り返し

アメリカ軍の軍服を着て米兵の真似をする

その間に加津子と結婚

加津子も入信したものの、巌に愛想をつかし離婚

しかし尊敬する義父の懇望に従い再び巌と入籍します

巌は出所する度に、そんな父と加津子との仲を疑います

やがて浜松に現われた浜松に現われた巌は

大学教授と称して貸席「あさの」に腰をすえます

千葉では裁判所や弁護士会館に顔を出し

老婆から息子の保釈金だと大金をだまし取り

偶然知り合った弁護士（加藤嘉）を殺して金品を奪います

巌の正体を「あさの」の女主人ハル（小川真由美）や

その母、ひさ乃（清川虹子）は気づき始めますが

それでもハルは巌との肉体関係に溺れ、一緒にいたいと願う

元殺人犯のひさ乃も巌に金を渡し逃そうとします

そんな母娘さえ巌は絞め殺し

家財を質に入れ、逃亡資金にしてしまうのです

わずかな金のために、理由のない殺人を繰り返す

だけど、女にモテる、恐ろしいほどに

それは大学教授、弁護士など社会的ステータスの高い人物に

女性が弱いということを知っているからでしょうし

不幸な生い立ちだったり、苦労している女に近づき

言葉巧みに同情するようなそぶりを見せるからです

その同情を、愛だと感じてしまう

嘘かも知れないと

危険かも知れないと分かっていながら

離れられないばかな女

巌の心の底には愛のかけらもないというのに

あるのは父親への強烈な憎しみだけなのです

父親を、神を、冒涜する行為を続けることが、巌の生きる理由

巌はそうして父親を超えようとしたのかも知れません

だけれど、結局父親に敵わなかった

巌の処刑後、別府湾を望む丘で父親と加津子は

巌の骨片を骨壺から空に向って投げつけます

ふたりはこのあと結ばれる、そんな気がします

禁断の果実ほど甘美なものはないのだから

今村昌平監督が独自の徹底した取材を重ね

実際に起こった犯行現場で、ドキュメンタリー･タッチに撮影

犯罪心理の不条理さを浮き彫りにして

主人公の人間性に説得力を持たせたということ

詐欺と殺人と性欲で堕ちていく男を描き切った

犯罪映画の傑作のひとつでしょう

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【解説】allcinemaより

　佐木隆三の同名ノンフィクションを、「神々の深き欲望」の今村昌平監督が映画化。５人を殺害し全国を逃走した男の、犯罪を積み重ねた生い立ち、数々の女性遍歴と父との相克を描く。日豊本線築橋駅近くで専売公社のタバコ集金に回っていた柴田種次郎、馬場大八の惨殺死体が発見され、現金41万円余が奪われていた。やがて、かつてタバコ配給に従事した運転手・榎津厳が容疑者として浮かんだ……。

少年（１９６９）

「行ったよ。北海道には行ったよ」

1966年8月に報じられた「子供を使った当たり屋」事件

大島渚はこの事件に衝撃を受け

報道の十日後には同志と構想を練ったといいます

しかしメジャー会社はどこも映画化には乗り出してくれず
ATG（日本アート・シアター・ギルド　1992年活動停止）で

製作することになりますが

ATG作品は、ATGと製作者がそれぞれ

500万円ずつ出資、1000万円以内で

映画を作らなければいけないそうです

結果として倍の製作費がかかり

監督はもちろん、プロデューサー、脚本家などのメインスタッフ

メインキャストの渡辺文雄、小山明子のギャラを切り詰め

資材や労力は現地で無償提供してもらい

食事は朝夕二食のみという過酷な節約をしたそうです

「少年」を演じた阿部哲夫は

「愛隣会目黒若葉寮」という養護施設にいた小学校四年生

父親はすでに亡く、継母や引き取り先を転々とさせられるという

複雑な環境に育ったのち、集団生活していたのを
大島監督は一目で気に入ったそうです

この阿部少年の顔が凄い

生まれ持ったその「顔」が、この映画の全てを語り

タイトルロールの黒い日の丸で、もうやられてしまいます

一家の「父権」で継母（小山明子）に当たり屋をさせ

運転手を脅しては示談金を騙し取る父親（渡辺文雄）

やがて両親は少年に当たり屋をするように説得します

家族は高知から北九州、松江と移動しながら

高級旅館に泊まり、芸者を呼び、飲めや歌えやの生活

母は妊娠しますが、父に堕胎するよう命じられて福井へ

しかし母は少年に口止め料として腕時計を買い与え

産婦人科へは行きません

山形では、父に内緒で少年と母のふたりで仕事をするようになり

やがて北海道

一家が小樽へ着いた時、両親が喧嘩

父が少年の時計を投げ捨てると、チビが時計を拾おうと道路に飛び出し

チビを避けようと一台のジープが電柱に激突

助手席に乗っていた少女は、顔に一筋の血を流し死んでいました

少年は少女の赤い長靴を持ち帰ります

カラーの場面と、モノクロの場面が不思議とマッチ

少女の死に顔と、赤い血が美しすぎます

そしてチビの存在と画的な効果

父や母より、少年のほうがずっと冷静で

自分が「家族を守らなきゃいけない」と思っていたのでしょう

だけど大人も神もあてにならない

誰も助けてくれない

だからアンドロメダ星人に希望を託し、救いを求めるのです

そんな少年の願いがかなったのか

当たり屋稼業に潮時を感じた父母は

大阪でやっと普通の生活を取り戻そうとします

しかしその時、事件は発覚し一家は逮捕されてしまいます

少年はかたくなに犯罪を否定し

証拠写真は「自分ではない、それは宇宙人だ」

事件現場にも「行ったことない」と言いはります

だけど移動中の列車から海が見えたとき

「海が好きか、飛行機に乗ったんだってな、きれいだったろう」

と刑事が話しかると

突然少女の死を思い出し

自分たちのしてきたことが「犯罪」だったと気が付くのです

そのことは父親との決別を意味するものでした

涙を流す少年

子どもにこんな辛い思いをさせる親なんて

映画はここで終わりますが

その後継母は３７歳で子宮がんで死去

父は出所後、行商をしながら24歳年下の女性と暮らしますが

長くは続かず、行方不明
チビ（弟）は職業訓練校に通う16歳の時に交通事故死

少年は、中学校卒業後に運送会社に勤務

長距離トラックの運転手になり、１４歳年上の女性と結婚し

ささやかに暮らしたということ

「少年」阿部哲夫は施設に戻り、映画界とは

これっきりになってしまったそうです

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これはねー、只の雪だるまじゃないんじゃ、宇宙人ぜ

この宇宙人はアンドロメダ星雲から来たんだ
こいつはねー、正義の味方じゃ
悪いことする奴を、地球の悪人をやっつけるために来たんじゃ
怪獣じゃち怖わーない、鬼じゃち怖わーない
電車じゃち、自動車じゃち怖わーないんじゃ
突き当たったら、皆向こうが壊れるんじゃ
怪我はせんし、泣いたりせんぜー
はじめから涙なんてないんじゃー
宇宙人はねー、親はおらんし、一人じゃき
お父ちゃんも、お母ちゃんもおらんがや
本当に怖わーなったときは
星から別の宇宙人が助けに来てくれるじゃき
ぼくはそういう宇宙人になろうと思っちょる
なりたかったんじゃ
けんど、いかん
ぼくは普通の子供じゃき
死ぬこともうまいことできん
チクショウ!
宇宙人のバカヤロー!

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【解説】ウィキペディアより

モデルとなっているのは、1966年に大阪西成警察署に逮捕された高知県出身の当たり屋夫婦の事件である。自動車の前に飛び出してわざと車にぶつかり、法外な治療費や示談金を取る当たり屋犯罪自体は当時既に珍しいことではなくなっていたが、この夫婦の場合、子供に当たり役をやらせていたことや、全国各地を転々とし、計47件、被害総額百数十万円(毎日新聞東京本社の独自調査に基づく数字)という極めて悪質な犯罪であったことから、新聞社会面は各紙とも連日このニュースの続報で騒ぎ立てた。

デビュー作の『愛と希望の街』(1959年)以来常に犯罪を映画のテーマに据えてきた大島渚は、この事件に衝撃を受けて映画化を決意。脚本家の田村孟とともに綿密な調査を重ねてシナリオにまとめ上げた。『新宿泥棒日記』や『無理心中日本の夏』などで、全共闘時代の暴力性やアングラブームに支持を表明してきた大島だったが、全国縦断ロケの映像美や少年の繊細な心理描写が前面に押し出される『少年』では映画づくりの原点に立ち戻り、少年の目を通して見た家族と民族の崩壊劇という自身の一貫したテーマを織り込みながらも、それを誇張のないドラマとして描いてみせて、自身や当時の映画の傾向とは一線を画した。

大島はATG1000万円映画路線の制約下で全国縦断ロケを敢行するにあたり、スタッフ・キャストを最小限に絞り込んだ。映画完成後は、大島と小山明子夫人をはじめとする創造社のスタッフが全国の映画館を回って映画の上映を依頼し、販路拡大キャンペーンを展開した。

少年を演じる阿部哲夫は、養護施設に収容されていた孤児であった。阿部には映画公開後養子の申し出があったが、本人はそれを断り施設に戻り映画界とも縁を切っている。チビを演じた木下剛志は1970年に山田洋次監督作品『家族』に出演している。

羅生門(1950)

「てめえ勝手なやつばっかりだ」

「そういうてめえは違うとでも？」

戦後、敗戦にうちひしがれた日本人

そんな敗戦5年後、国内では不評だったものの

日本初の国際映画祭グランプリを受賞した本作

それは物凄い衝撃的な出来事で

「羅生門のおかげで世界に胸が張れる」

「羅生門が外貨獲得の市場を開拓した」と日本中が浮かれたそうです

同時に海外からの評価ばかり気にするという弊害をもたらしました

この作品が海外で受けた理由の一つに「ラショーモン」

という発音があったと言われています

「ラショーモン」という言葉が、見た人の記憶に

「植え付け」られてしまったのでしょうか(笑)

黒澤明40歳、三船敏郎30歳、京マチ子26歳、森雅之39歳

志村喬45歳、千秋実33歳、上田吉二郎46歳

宮川一夫42歳（カメラ）、橋本忍32歳（脚本）

松山崇42歳（美術）早坂文雄36歳（音楽）

働き盛りの才能の蝟集（いしゅう）

橋本忍のシナリオも悪くはありませんが

「恐ろしい、恐ろしい・・」と何度も呟く志村喬の言葉に期待するほど

拷問や虐殺があるわけでなく、恐怖感はは控えめでした

こんなご都合主義な嘘つき、世の中にごまんといますので(笑)

やはりここでの白眉が、宮川一夫の超絶的なカメラであることは

言うまでもありません

人物の心理描写をアップで、引いて観客を冷静にさせる

豪雨に煙る羅生門、陽と陰のコンストラクション

宮川の重厚な映像にどれほど世界の巨匠が影響を受けたことでしょう

そして松山崇の作りだした朽ち果てた羅生門

これは映画のセットとは呼びたくない

完璧なアート

大雨の日に、その羅生門の軒下で雨宿りした3人の男

下人（千秋実）に、杣（そま）売り（志村喬）と旅法師（千秋実）は

やたら「わからない」「こんな話は見たことも聞いたこともない」と

言います

どうやら杣売りと法師は参考人として

検非違使（けびいし　平安時代の警察や裁判所のようなもの）に

出廷してきたばかりの様子です

「藪の中」でおきた、貴族の金沢（森雅之）の殺人事件

犯人である名高い盗賊、多襄丸（三船敏郎）は

あっさり「俺が殺した」と白状します

金沢の妻、真砂（京マチ子）の美しさについ欲情してしまったのだと

しかし金沢は勇敢にも自分と決闘の末、見事な死に様を見せたといいます

次にメソメソと泣く真砂の証言が始まります

多襄丸は自分を犯したあと逃げたという

そのあと、真砂は縄で縛られた金沢を助けようとするものの

夫は眼の前で犯された妻を軽蔑の眼差しで見つめます

その視線に耐えられなくなった真砂はそのまま気絶してしまい

目が覚めると、夫には自分の短刀が刺さっていて

死んでいたといいます

最後に巫女（本間文子）が呼ばれ、死んだ金沢の霊を呼び出しました

この本間文子さんの怪奇さといったら(笑)

巫女というよりバケモノじゃん

金沢の霊曰く、真砂は多襄丸の妻となり一緒に行く代わりに

金沢を殺してくれと多襄丸に願ったというのです

それにはさすがの多襄丸も呆れ果て、女を生かすか殺すか

夫のお前が決めろと縄を解きます

しかし真砂は逃げ、多襄丸も姿を消し、無念のあまり妻の短刀で自害

そして自分が死んだ後、何者かが短刀を引き抜いたといいます

実は杣売りは、その殺害現場のすべてを目撃していました

真砂に拝んで妻になって欲しいと頼む多襄丸

一方の金沢は犯されてなぜ自害しないと妻に迫る

そんな多襄丸と金沢のふたりを「おまえらそれでも男か」と決闘させる真砂

しかし実は多襄丸も金沢もかなりのビビリ

へっぴり腰の情けない戦いでやっと決着がついたのです

杣売りの話が終わった時、赤ん坊の泣き声が響きました

捨て子のようですが、その赤ん坊の着ぐるみの着物を

下人は奪ってしまいます

責める杣売りに「短刀を盗んだのはお前だろう」と

そのまま羅生門を去っていきます

現場に真砂が落とした螺鈿細工の短刀を盗んだのは杣売りでした

ですが、人の命か、人の罪かを天秤にかけたとき

法師は子どもを育てるために仕方なくやったことならば、と

杣売りの行いを許します

何が嘘で何が真実か、本当は誰にも分からない

それでもそのわからないものを信じてみたり

寄り添ったりしなければならないのが人間なのです

それが出来なくなった時

この夫婦のようにお互いの真の姿を吐露することになり

殺すか殺されるかまでに至ってしまうこともあるのです

その教えがこの作品のテーマではないかと思います

ところで、作品が始まって１時間１０分後

三船敏郎さんの後ろは急こう配の崖であるにもかかわらず

上の方に浴衣のようなものを着た、足だけが見えるそうです

オカルト好きな方はぜひチェックしてみてください

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【解説】allcinemaより

芥川龍之介の短編『藪の中』をもとに映像化。都にほど近い山中で、貴族の女性と供回りの侍が山賊に襲われた。そして侍は死亡、事件は検非違使によって吟味される事になった。だが山賊と貴族の女性の言い分は真っ向から対立する。検非違使は霊媒師の口寄せによって侍の霊を呼び出し証言を得るが、その言葉もまた、二人の言い分とは異なっていた……。ヴェネチア国際映画祭でグランプリを受賞した、黒澤明の出世作。

故郷(1972)

「給料が違う、船長さんはずっと安い

労働が違う、船長さんはずっと辛い

でも、船長さんは船長さんだ」

昭和30〜40年頃のリアルなノスタルジーに浸れる

涙が出るというのではないけれど、哀しい映画

海のダンプカー、という稼業

瀬戸内海、倉橋島

精一（井川比佐志）、民子（倍賞千恵子）の夫婦は石船と呼ばれている小船で

甲板一杯に積んだ石を、港の埋め立て地に運び

船体を傾けて海中に落とす仕事をしていました

大型船やトラックが普及していく中、少ない給料で

ふたりの子供と、祖父（笠智衆）とで暮らしています

辛い仕事ですね、石船

妻の民子は機関長の資格を取り、男と同じ力仕事をし

家に帰れば子育てに家事

なのに精一は酒を飲み愚痴るだけ(笑)

そんな民子の苦労をねぎらう、魚屋の松下さん（渥美清）

それがまた面白くない精一

昔はこんな面倒な夫ばかりだったのか(笑)

しかも石船のエンジンの調子が良くない

修理には百万以上かかるかも知れないと大工はいいいます

そんな大金はありません

そのうえ修理してもいつまた壊れるかわからない

万策尽きた精一は、弟健次（前田吟）の言葉に従い

尾道にある造船所を訪れ、就職する決意をするのです

その帰り道が印象的

JRの日本食堂のような場所でしょうか

就職が決まったからか、奮発して外食したのでしょう

洋食を頬張り、「はぁうまいのう」とため息をつく精一に

民子は、自分の料理を「半分食べんさい」と差し出すのには

グッときます

夫婦最後の仕事を終え、船を燃やす

旅立ちの日、おじいちゃんから離れない孫

「なんでこんないいところを、皆んな出ていかなければいけないんだろう」

地方の人間が敢えて都会を目指しているわけではなく

愛する故郷から出て行かざるを得ない現実

それは今でも大いにあることです

しかし精一のような人間が、会社員としてやっていくのは難しい

石船から降りても民子の苦労は続くでしょう

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【解説】allcinemaより

瀬戸内海の小島に住む一家が、押し寄せる高度経済成長の波に追われ、それまでの慎ましくも幸せな生活を手放すまでの揺れ動く心情を哀惜をこめて描いた人間ドラマ。監督は“男はつらいよ”シリーズの山田洋次。瀬戸内海の小島、倉橋島。精一と民子の夫婦は石船と呼ばれる小さな砕石運搬船を生業としていた。夫婦は美しい自然に囲まれ、二人の子どもと清一の父親とともに、裕福ではないにしても楽しく満ち足りた日々を送っていた。そんな夫婦には最近ひとつだけ悩みがあった。長年仕事を共にしてきた大切な石船のエンジンの調子が思わしくないのだった……。

家族(1970)

「お前も元気でな、ひょっとすっと、これでもう会えんかもしれんばい」

山田洋次監督の隠れた名作「民子三部作」の第一作目

BSプレミアムで三部作続けて放映はありがたい

二度目の鑑賞、二度目のレビュー

最初のレビューは「星屑シネマ」を始めて間もない5年半前

このブログを始めたきっかけは

見た映画のストーリーと雑感を記録するための備忘録で

当時は1日の訪問者が10人にも満たないのがほとんど(笑)

もちろんブロ友もいませんしコメントもありませんでした

今でも訪問者が多いとはいえませんが(笑)

ブロ友さんの映画レビューは勉強になりますし

暖かいコメントに、やる気をいただき

感謝、感謝のひとことです

そしてこの5年の間に映画を見る着眼点もかなり変わりました

かってはストーリーの面白さだけにこだわっていたものが

カメラや、美術、自然や風景にも目を向けるという

向こう側の意味するものを感じるようになったのです

さて、「家族」に戻りましょう(笑)

1970年、長崎伊王島

家族の反対を押し切って、北海道の中標津の開拓地に

酪農をやりに行くと言い出してきかない夫、風見精一（井川比佐志）

妻の民子（倍賞千恵子）は、家族全員で行こうと決心し

金貸しのエロ親父から色仕掛けで旅費を借ります

妻が金のために口説かれるのを、精一がじっと聞いているんですね

いくら夢を追いかけて、いいことを言っていても

いかに甲斐性のない男なのかがわかります

たくさんの近所の人々に見送られて出発

しかしおじいちゃん（笠智衆）の面倒を見てもらおうとあてにしていた

福山に住む弟（前田吟）からは、兄の身勝手さを責められます

おじいちゃんを北海道まで連れて行くと決意する民子

今でこそ、九州から北海道まではひとっ飛び

しかし当時は新幹線も新大阪〜東京だけ

残りは急行列車の旅です

福山→大阪→東京→青森、フェリーで北海道

再び広い北海道を汽車で揺られる

日本版「世界の車窓から」

大阪万博のリアルな喧騒は、役者以外は

実際に万博で展示されていたものと、訪れていた人々を撮った

実像の様子で、今では貴重な記録映像になっているということです

しかしその万博で迷子になり、路頭に迷い、疲労困憊

無理な行動がいけなかったのか、東京では

赤ちゃんを亡くすという悲劇の結果となってしまいます

カトリックの葬儀を早々と済ませる家族

しかし東北線に入ると、娘を亡くした悲しみが民子に押し寄せます

おっぱいを吸う姿を思いして泣いてしまう

なのに、それを責めるような精一の態度

だけどこんな駄目な夫でも、かっては好きで好きで

駆け落ち同然で一緒になった相手

そのときも、見守ってくれたのはおじいちゃんでした

八幡製鉄所や富士山を見て興奮する

冷えたビールを飲んで満面の笑みをこぼす

エスカレーターに乗るタイミングがつかめない

孫に「おまえはこじきじゃなかやろうが」と説教

開拓村のクワが抜けずに尻餅をつく

中標津の人々に出迎えられ、上機嫌で炭坑節

そしてそっと死んだおじいちゃん

赤ちゃんも、おじいちゃんも

もしかしたら人間は死ぬべき時を選んで

死ぬのかも知れません

男の仕事と夢、女の我慢

人間同士のやさしさと、人の自然な寿命

これが山田洋次監督のアプローチ

きっと監督のお母様は、夫や子どもが何をしても

愚痴も言わない、おおらかで暖かい苦労人だったのでしょう

そんな気がします

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【解説】allcinemaより

高度経済成長期の日本を背景に、貧しい一家が開拓村へ移り住むため長崎から遙か北海道へ向かう長い旅の道のりを描いた異色ロードムービー。船や電車を乗り継いで行くその道中で、様々なトラブルや不幸に見舞われながらも家族の絆を拠り所に力強く生きていく姿が胸に響く感動作。監督は「男はつらいよ」シリーズの山田洋次。撮影に１年を掛け、日本列島縦断ロケを敢行。
　長崎の伊王島。貧しいこの島に生まれた民子と精一が結婚して１０年の歳月が流れていた。小さな島で家族５人を養っていくことに限界を感じた精一は、自分の会社が潰れたのを機に、友人が勧めてくれた北海道の開拓村への移住を決心するのだった。