「阪急電車 片道１５分の奇跡」

　 阪急・東宝グループが、総力を結集した（笑）ほのぼの小品佳作。
　片道１５分の阪急今津線を舞台にした、群像ドラマ。
　キーマンとなる、老婦人・宮本信子が素晴らしい。宮本信子といえば、ぼくのファースト・インプレッションは、ＴＶドラマ｢おひかえあそばせ｣の、地味だけど、強気長女、その愛らしさ。
　宮本信子の代表作は、一般的には、もちろん夫君・伊丹十三の一連の映画｢お葬式｣｢マルサの女｣など。しかし、伊丹十三と宮本信子の資質は、明らかに違う。伊丹映画の宮本信子は、最低だ。まるきり、面白くない。
　宮本信子自身には、主演女優のオーラは、まったくない。むしろ脇役で光るタイプなのだが、夫婦愛ゆえか、伊丹の、監督オット、主演ツマという、うるわしい図式を求めての、戦略ゆえか、そういう組み合わせがしつこく、しつこく、続いた。本当に、うんざり映画ばかりの伊丹映画。
　世間もそれをわかっていたので、伊丹の死後、急速に伊丹映画は、忘れ去られていった。
　通俗をもっとも嫌ったはず？の、伊丹十三の＜にせものの通俗映画＞が、時代から外れたとたん、急速に色あせた皮肉。
　伊丹十三と宮本信子たちが、気付いていたのかどうかは、知らないが、彼らのコラボ映画をうんざりするほど見続けていたら（つまり、ふつうに見ていたら）、はっきり、わかること。監督・伊丹と、主演女優・宮本信子は、まったく、資質が、合わない。　大事なことだから、二度言いました。
　伊丹映画は、宮本信子以外の（より華やかな）女優を主演にしていたら、もっと、ひかりかがやいただろう。
　宮本信子も、伊丹映画とは真逆の、よりつつましい映画に（つまり、この｢阪急電車｣みたいな映画に）、助演していたら、もっと輝いていただろう。
　おそらく伊丹は、たとえば、敬愛する小津のような＜監督と主演女優＝原節子の、絶対的コラボ＞の幻影を求めていたのだろうが、それを自前の妻・宮本信子で、やろう、としたことに無理があった。
　そういう伊丹の＜呪縛＞から、離れたかのような、のびのびとした、本作の宮本信子、すばらしい。
　その孫娘・芦田愛菜のおしゃまぶり。ドンくさい田舎出娘・谷村美月、その彼氏・勝地涼、南果歩、中谷美紀、などなど、みんなとてもよい。
　中でも、注目すべきは、玉山鉄二、ホントに天然な癒し系好青年。男でも、惚れてまうで。
　相武紗希、ＴＶＣＭのにこにこ笑顔とはまったく違う、リアルな顔の女を、垣間見せた。彼女も、おそらく主役タイプではないが、ホントにちょっと出てくるだけで（「ゴールデン・スランバー」のように）場を支配する。
　彼女の兄貴役も、好アシスト。
　全てが、いいほうに転がった小品佳作。
　ただ、まあ、あんまりにほのぼのしていて、という、ないものねだりの不満は、あるのね。

 

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