今、そこにある映画

「雨夜 香港コンフィデンシャル」

　京橋にて。「ＥＵフィルムデーズ２０１１」特集。１０年、ラトビア＝中国。
　香港を舞台にして、桃井かおりが、広東語、日本語、英語を駆使して主演した映画、なのだが。
　マリス・マルティンソンス監督。原題は｢ＡＭＡＹＡ｣のみ、副題の、有名映画のパクリみたいなのは、邦題として追加したものか。｢雨夜｣は、ヒロイン桃井の名前、って言うか、日本人の感覚では雨も夜も女の子の名前としてはなじまないが、そこはラトビア人監督の＜外国人らしい日本趣味＞か。その由来は映画のなかでふれられている。
　香港の中国人クリーニング屋主人（演じている役者は、香港映画で見た覚えがある）と結婚して、２５年、すっかり地元になじんでいるが、人生とも夫とも倦怠期の日本人女性･雨夜。そこへ、この地に放浪してきた、ラトビア人の男。ラトビアでは有名なミュージシャンが演じているらしい。たしかに、その面構えは、人気スタアのオーラあり。その放浪者と、桃井かおり、その夫、その雇い主（にして、桃井に思いを寄せる）中国人マッサージ師、そのマッサージ教室に通う女の子（超かわいいアイドル女優顔、いや、こういう子が好みなんだよなあ＞笑）、ラトビア人男の元カノが、からむ群像劇、なのだが。
　終映後、常連さんらしいふたりが、感想を言っていた。　
｢何でつまらないのかな。ストーリーが面白くないのかな｣
｢フンイキ映画だからでしょ｣
　いや、フンイキ映画にだって、いいのがあるよ。
　つまり、この映画は、下手なの。
　多岐にわたる登場人物が変わるたび、シーンが変わるたび、映画の流れ、感情の流れが、いちいちリセットされて、ゼロになってしまう。
　脚本が下手なのだと思う。演出が下手なのだと思う。９０分なり１２０分なりの間、一定の感情、一定の流れ、一定の風合いを、持続させることが出来ないシロウト監督が、作った映画。それだけ。
　香港の都会で出会った、桃井、ラトビア人、ぼくの超好みの女の子が、田舎の漁村で顔を合わせる。その漁村は、桃井の息子が住む村（しかし、その息子は映画に出てこない）、女の子の両親が住む村（しかしその両親は出てこない）、ラトビア人男は｢この村が君たちゆかりの村だとは、知らなかった。偶然来たんだ｣という。なんじゃそりゃ。
　メロドラマの原則に従い、みんながみんなと絡み合っている。三年前、ロンドンで別れた元カノと、香港で偶然再会する。その元カノの現在の夫は、超かわいい女の子の元上司。
　なのに、シーンの流れ、感情の流れは、ことごとく、分断、分節、リセットされる。
　心がない、菅直人とか岡田が作った映画かと。
　ラストは、まあ、こういう＜フンイキ映画＞を作る人らしく、時制が冒頭に戻りつつ、現在であるという、＜いかにもおしゃれな展開＞なのだが、もう誰が見ても、お前、バカだろう、という意味のなさ。最初と最後のシーンが同じ、なんて、おしゃれだなあ、というその一点で、同じにして、でも、それ、何の意味もないという。
　桃井かおりの美点のひとつに、ぼやきみたいなつぶやきがあり、まさにつぶやき女優だと思うが、ベッドで眠れぬままの独り言長台詞（いや、いくら眠れないからといって、ベッドで、こんなに長いひとりごというやつ、いねーよ、という）はじめ、そのわずかな美質も活かしてもらえなかった。
　超かわいい女の子と、香港の、床がすけすけスケルトンのロープウェイのみ、見もの。ただし、このロープウェイ、演出がひどいと、それほどよく見えないというのも、残念。
　６／８もう一回上映があるが、見なくていいと思う駄作。ただし、あまりにつまらなすぎて、人気もなくて、今後見られる可能性は少ないという意味で、貴重かも。

 

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山下敦弘「MY BACK PAGE」

　団塊の世代を中心に、好評？らしいが、ぼくには1ミリも、共感できなかった。
　ただ、映画はていねいな作りだし、主演の妻夫木聡、松山ケンイチ、ともに好演。脇役の男たちも、みな好演。
　女優陣は、まあ、いてもいなくてもいい、しどころのない役を、手探りで演じる不安定さがあり、これは、たぶん演出のせいか？
　韓英恵なんて、本来もっとうまいはずなのに、なんとなくしどころのない感じで。ま、もっとも、この映画では、女性は、単なる彩りだからね。＜政治の季節＞というのは、そういうこと。
　原作(未読)は川本三郎で、朝日新聞入社＞週刊朝日配属＞朝日ジャーナル＞モンダイの事件により退社＞映画評論家に、という、そのキャリアを、妻夫木聡が、なぞっていく。
　どちらかというと、赤塚不二夫似(笑)の川本を、妻夫木聡、そりゃ美化しすぎだろうと思うところだが、なんと意外なことに、かの妻夫木クン、ところどころで川本三郎のフンイキをうまくかもし出しているから、役者とはたいしたもんだ。
　物語は＜漠然と、ジャーナリストを夢見る男＞妻夫木と、＜ちゃらちゃらと、革命家を夢見る男＞松山の、ちゃらい男たち、女たちの、ちゃらい野合が、武器奪取を狙い、自衛隊朝霞駐屯基地における、自衛隊員殺害に、至る。こんな、ちゃらい男たち、女たちの、ちゃらい夢望(むぼう)が、一人の人間を、通り魔殺人同然に、殺してしまう結果に。
　うすっぺらい、ぺらっぺら左翼革命家(気取り)を、松山ケンイチが、ちゃらちゃらと快演。あまりにぺらっぺらオトコなので、これに感動してるようじゃ、馬鹿だろ、団塊世代。松山ケンイチは、ぺらい革命家気取りのオトコを、ちゃらい詐欺師に過ぎない、という演技演出。うまいなあ。
　演技、演出は、一定水準なのだが、脚本が、ひどすぎる。

　ここから、ネタバレ。ゴミ映画に、ネタバレを拒否することは、出来ないのだ。
　この映画が、脚本的に、いかにバカ映画かというと。
　週刊朝日の表紙アイドルが、｢ダスティン･ホフマンの『真夜中のカーボーイ』見た？ ダスティン･ホフマンが最後に泣くところがよかった」と、妻夫木にいう。
　さらに、松山ケンイチが、「ダスティン･ホフマンの『真夜中のカーボーイ｣見たか？ ダスティン･ホフマンが最後に泣くところがよかった」と、妻夫木にいう。
　二度も同じことをいわせて、ラストで、妻夫木が、泣く。
　バッカじゃなかろうか。妻夫木、ダスティン･ホフマン気取りか。いや、この脚本、芸なさ過ぎだろ。
　｢泣いたところがよかった｣｢よかった｣で、で、最後に、泣かせる。本当に、芸が、ない。
　これに、団塊の世代やら、原作者が、泣いた、というのを、なにかの記事で読んだ気がするが、その、非映画的感性は、まったくもって、信じがたいものがある。
　ちゃらい革命家ごっこ、実はせこい詐欺師体質、そこに批評性が読み取れるが、それに進んでだまされる、ちゃらい自称ジャーナリスト体質については、批評されたのか。うーん、疑問。妻夫木の、甘ーい笑顔で、チャラにされてるような。
　ちゃらちゃらが、チャラに。馬鹿馬鹿しい。

　ところで、新聞社の、中間管理職に、またしても、あがた森魚。そのフンイキが、いかにも、ダメな朝日で。うーん、困った。

 

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イマジン（自由訳）

 想像しよう　民主党はないって
ためして　簡単だよ
足元に　不安は少なく
そらは　日本晴れ
想像しよう　みんなが
今日を　生きてるよ････

 

想像しよう　菅直人なんかいないって
むずかしいことじゃないよ
殺したり　暗殺しようなんてじゃなくて
小沢も　いないさ
想像しよう　みんなが
おだやかに　暮らしてる････

 

ぼくはただの夢想家かな
ぼくのひとりよがりかな
いつか君といっしょに
そして世界はひとつに････

 

想像しよう　菅直人のいない世界
君には無理かな
ハトポッポも　仙谷も　岡田もいない
みんな仲間のよう
想像しよう　みんなが　
ほどほどを　知っている

 

ぼくはただの夢想家かな
ぼくのひとりよがりかな
いつか君といっしょに
そして世界はひとつに････

１９４９年日本映画ベストテン

　 FJMOVIE年度別ベストテンを、再利用して、歴代ベストテンを、続けます。
  詳しいことについては最初の【〜1945年以前･戦前編】を参照ください。では。

 

１位 「晩春」 小津安二郎 原節子　笠智衆　月丘夢路　三島雅夫
　問答無用の完成度。ただ、にこにこと微笑むしかない。
【補足】圧倒的完成度、神秘性さえ感じる輝きは、神がかった、としか、言いようもなし。

 

２位 「お嬢さん乾杯」 木下恵介 原節子　佐野周二　青山杉作　東山千栄子
　幸福で軽快なラヴ・コメディー。お見合い版のラヴ・コメって、これくらい？　相変わらず下手な坂本武。
【補足】とはいえ、坂本武の下手さは、愛すべきもので、この映画にいっそうのおもむきを添えよう。どじっ子ハラセツ、純朴佐野周二も素晴らしい。佐野と佐田啓二の男同士のダンス、佐野に＜秘めた片思い＞の年上女･村瀬幸子に、木下ゲイ介の＜クローゼット･ラヴ＞を感じる。

 

３位 「青い山脈／続青い山脈」 今井　正 原節子　池部良　若山セツコ　杉葉子
　リアルタイムで見た男性ファンにとっては、圧倒的に杉葉子が印象強烈な映画らしいが、遅れてみるとたいしたことなく、ぼくにとっては全面的に若山セツコの映画なのだ。ぼくはめがねっ娘フェチではないけど、史上最強のめ がねっ娘なのではないか（笑）。若山セツコに６点、監督が嫌ったという明快な主題歌に２点。計８点。

 

４位 「野良犬」 黒澤　明 三船敏郎　志村喬　淡路恵子　木村功
　残念ながら古びた。真の天才か、真の天然ボケのみが、古びない映画を作れる。黒沢はそのどちらでもない。
【補足】これは、現在の本人からすれば、いささか、言いがかりだろう。映像の、三船敏郎の、ヴィジュアルの素晴らしさ、神がかった感じは、｢晩春｣に次ぐものだろう。この映画も、常に新しく、古びているなんて、まったくのヨタだ。旧名ＦＴ、現在昔の映画、この者の駄文を信じてはいけない。ま、信じる人はいないけど（笑）。また
「真の天才か、真の天然ボケのみが、古びない映画を作れる。」なる文もヨタそのものだ。

 

５位 「静かなる決闘」 黒澤　明 三船敏郎　三條美紀　志村喬　千石規子
　凡庸なる低調作。
　もし「静かなる決闘」なるものがあったとしても（あるのだけれど）、繊細とは無縁な黒沢にはそれを描ききる能力はない。
【補足】これも、いささか、言い過ぎ。どうも、ぼくは黒沢には、偏見が、あるようだ（笑）。本作にかんする＜新たな偏見＞は、このブログの特集＜黒沢明映画の正体＞にあります。
 
６位 「悲しき口笛」 家城巳代治 原保美　津島恵子　美空ひばり　菅井一郎
　主役の天然以外はなんの輝きもない、水準的アイドル映画。

 

　なお、以下については、投票者がおそらくひとりとかで、順位･コメント 、残っておらず。
　 「ジャコ萬と鉄」 谷口千吉 三船敏郎　月形龍之介　浜田百合子　久我美子
【補足】泣きじゃくる月形も珍しいが、浜田百合子の怪演は「隠し砦の三悪人」上原美佐に匹敵、本当に黒沢は、強い女が、好きなのね。たぶん、やまとなでしこタイプは好きじゃない。後年、いてもいなくてもいいそういうタイプに、香川京子を連続起用、邪魔にならない程度に、彩っていてね、という扱い。　
　 「嫉妬」 吉村公三郎 佐分利信　高峰三枝子　宇佐美淳　幾野道子
【補足】たしか、フィルム上のタイトルが「喜劇･嫉妬」で、しかも全然喜劇じゃないという。よくワカラナイ映画。
　 「わが恋は燃えぬ」 溝口健二 田中絹代　水戸光子　小沢栄太郎　菅井一郎
【補足】進歩的で自立した近代女性、という、監督･主演女優とも、まったく身の丈に会わないテーマ。最初から最後まで、むずむず感。
　 「四谷怪談　前篇・後編」 木下恵介 上原謙　田中絹代　滝沢修　佐田啓二
【補足】映像的には、一部見るべき点もあるが、ぼく的に、まったく面白味が感じられず。

 

　なお、この年のこれ以外の作では、
「破れ太鼓」木下恵介【補足】これまた、快作コメディー。バンツマが、ああ、素晴らしい。スタアの魅力炸裂。
「天狗飛脚」丸根賛太郎　【補足】信じがたいスーパー･アクション。これぞ映画の力。志村喬も珍演。
「痴人の愛」木村恵吾　【補足】未見。
「獄門島　前･後編」松田定次　【補足】これも神保町で近々。
「グッドバイ」島耕二　【補足】高峰秀子の大快演。モリマの、例によっての素晴らしさ。
「銀座カンカン娘」島耕二　【補足】志ん生の落語もたっぷりの、ヴァラエティー編。
「エノケンの飛助冒険旅行」中川信夫　【補足】中川の才覚が光り、エノケンも、面白い。
「忘れられた子等」稲垣浩　【補足】ま、ま、ま。似たような作との混同、ありまして、よく覚えておらず。
「小原庄助さん」清水宏　【補足】いやあ、大河内も、いいなあ。スタアの魅力炸裂。

 

　この年の豊穣さは、戦後の復興をも感じさせ、素晴らしい。なお、この年の作で、どうしても見たいのが、
「娘十八嘘つき時代」清水宏！　佐分利信！　フィルムは、ないのか。激しく、見たい。
　あと「面影三四郎」久松静児は、原作･富田常雄、主演･藤田進と、黒沢「姿三四郎」のコンビ。「面影」って、なに（笑）。「母の丘（ホルスタイン物語）」八木沢武孝も気になるタイトル（笑）。水島道太郎、月丘千秋、杉村春子と、出演者も豪華な独立プロ（六和映画）作品。まあ、見てみたら、母なる牧場で、牛さん育てました、っていう平凡な落ちなんだろうけれど。

 

監督賞 　 　　木下恵介（「お嬢さん乾杯」「破れ太鼓」「四谷怪談　前篇・後編」）
    　　　　 　　黒沢明（「野良犬」「静かなる決闘」」）
脚本賞 　 　　野田高梧、小津安二郎（「晩春」）
主演男優賞　三船敏郎（「野良犬」「静かなる決闘」）
主演女優賞　原節子（「晩春」「お嬢さん乾杯」「青い山脈」）絶頂期！
助演男優賞　笠智衆（「晩春」）
助演女優賞　若山セツコ（「青い山脈」）
　　　　　　     千石規子（「静かなる決闘」）

１９４８年日本映画ベストテン

　 FJMOVIE年度別ベストテンを、再利用して、歴代ベストテンを、続けます。
  詳しいことについては最初の【〜1945年以前･戦前編】を参照ください。では。

 

１位 「手をつなぐ子ら」 稲垣　浩 笠智衆　初山たかし　香川良介　杉村春子
　面白い。【補足】何だ、このコメントは（笑）。覚えて言ってないだろ、自分。でも｢この手｣の映画（孤児系学園モノ）って、みんな同じティストなんだよね。判別不可能なくらい。

 

１位 「酔いどれ天使」 黒澤　明 三船敏郎　志村喬　山本礼三郎　久我美子
　「酔いどれ天使」とは、一体誰のことか。三船か。志村か。謎だ。
　いくら丸顔の女優が好きだからといって、これ以上丸顔なのはない久我美子に病人の役を振るとは、どこがリアリズムなんだか。【補足】当時は名目･主演のシムタカなのだろうが、よ〜く考えると、三船にも、当てはまるし。超丸顔のときの久我美子を、病人役に。黒沢は、もちろん、リアリストちゃいますやん。

 

３位 「破戒」 木下恵介 池部良　桂木洋子　宇野重吉　菅井一郎
　たとえ、世間のみんなが君に後ろ指を指そうと、ぼくだけは、君の味方なんだ、といい年こいた男同士が、町中を公然と手をつないで歩く。
　それって、自らの出自を堂々とカミング・アウトするこの映画（それはそれで、現代から見れば、違う気もするが）に別の色合いを与える。別のことをカミング・アウトする映画じゃないのか（笑）。Ｗ市川映画版「破戒」には 泣けたが、こちらはただ呆然とするばかりだ。
　部落差別問題にはなんの関心もない木下が、オトコどおしの道行きを描きたかっただけではないのか。
【補足】思わずホンネが。問うに落ちず語るに落ちる、とはこのことか。

 

４位 「わが生涯のかゞやける日」 吉村公三郎 森雅之　山口淑子　滝沢修　宇野重吉
　超かっこいい森雅之が、クスリが切れたとたんにへなへなへな〜と、情けないモリマにヘンボウする。一粒で二度おいしいモリマが味わえる。
【補足】戦前のあらまほしき日本と、戦後の情けない日本を、スタイリッシュにつなぐ快作。ということは、モリマは日本そのものか（笑）。 いやいや。　

 

　 「蜂の巣の子供たち」 清水　宏 島村修作　夏木雅子　御庄正一
【補足】ね、ほらね。でも、どうしたら、こんなカッタンかつＰＯＰな映画が。

　 「風の中の牝鶏」 小津安二郎 田中絹代　佐野周二　村田知英子　笠智衆
【補足】小津も、隣の芝生は青かったのかねー。成瀬や溝口、やりたかったのかなー。緊張感はありつつ、残念な小津。
　 「夜の女たち」 溝口健二 田中絹代　高杉早苗　角田富江　永田光男
【補足】特に印象なし。
　 「誘惑」 吉村公三郎 原節子　佐分利信　山内明　杉村春子
【補足】いるはずのない少年が写っていたシーンがあった気がした。
　 「女」 木下恵介 水戸光子　小沢栄太郎
【補足】詰まんない映画だよね。何で評価が残っているのか、まったくわからなかった。木下ゲイ介が、女にまるで興味がないのは、わかった。
　 「山猫令嬢」 森　一生 三益愛子　三條美紀　小林桂樹　高田稔
【補足】ぼく的には、まったく面白からず。ただの、プログラム･ピクチャア。

 

　なお、この年には、上記以外にも、
｢肖像｣【補足】脚本黒沢明、監督木下恵介、Ｗブリッ子、黒沢･木下コンビ作。当然、ぶりっ子度もダブルダブル。

｢生きている画像｣【補足】千葉泰樹の大快作。画家･大河内伝次郎（オレの女房は、この一升瓶だ、という酒豪）、やってきた弟子･笠智衆に｢おお、来たか、まずは、飲め｣と声をかけると、笠智衆｢もう、飲んでます｣！　いや、こんな快作が、上位に来ないなんて。おかしいよ（笑）。酒飲みにとって、至福の映画。

 

監督賞　　　黒澤　明（「酔いどれ天使」）
脚本賞　　　八田尚之（｢生きている画像｣）　
主演男優賞　森雅之（「わが生涯のかゞやける日」）
主演女優賞　原節子（「わが生涯のかゞやける日」）
助演男優賞　三船敏郎（「酔いどれ天使」）
助演女優賞　

●追記●もちろん、ハラセツは｢わが生涯｣には、出ておらず。コピペのミスでした。うーん、この年の主演女優は、思い浮かばず。とりあえず、ブランクで。