今、そこにある映画

成島出「八日目の蝉」

　新文芸坐にて。
　赤ん坊を誘拐する女･永作博美。
　赤ん坊を盗られた女･森口遥子。
　その夫（にして、永作と不倫）田中哲司。こいつが全ての原因の、いい加減なヤツ。ま、菅直人みたいな（笑）。
　その赤ん坊が成長した後は、アルバイトに明け暮れる大学生･井上真央になる。彼女は、ダメ男の実父への不満から、逆父親幻想ゆえに、年上の塾講師･劇団ひとりと、腐れ縁。ま、前原セージみたいなヤツか（笑）。
　フリーライター･小池栄子が、真央に、取材と称して近づく。
　以上の主要登場人物のだれひとりとして、感情移入することが出来ない。みんな、バカ。
　いや、バカはバカなりに愛敬があるのが、娯楽映画の鉄則なのだが。結果的に、しゃれにならないレヴェルなんだよね。ま、井上真央は、ふつうのバカなんだけどね。上から目線の感想だけど（笑）。
　余貴美子は、いつもうまいが、今回は、やや残念。ソフト･レズビアニズムの、カルト新興宗教の関西弁の女教祖役。関西弁で、当たりきたりなことを、大げさに言う役なのだが、なんか、振り切れていない。なんだか、足踏みしているような演技。
　小池栄子も、いつもうまいが、今回は、やや残念。それもそのはず。
　引きこもりなのに、如才なく取材する、フリーライター。相手の思惑省みず、がんがん責める積極的取材。猫背なのに、前向き。猫背なのに、すっすっすっと、すばやく歩く。
　ちょっと、無理筋でないんかい。とはいいつつ、この失敗気味の演技であっても、小池栄子出演シーンには、ただならぬ緊張感が漂う。あらためて、すごい。　
　あと。いまさら、＜ズームアップしつつ、トラックバックする、ヒッチコック･テク＞を、キメの、まぢの、ショットで使うのは････（笑）。
　あとですね、井上真央と劇団ひとりのセックスシーンで、真央の乳首映さず、ひとりの乳首が丸写り、って、明らかに、おかしいやろ（笑）。
　成島出、痴漢疑惑のあとの、迷走か。
　あと。永作博美、キメの笑顔連発、むかつくぞ。
　いや、上記、名前の出た俳優さんは、みんな過去に名演しているんだけど、なんだか、役者の無駄遣いな、本作なのでした。

 

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野ダメ政権の船出

　玄関ついたら２分でご飯。
　政権できたら９日で辞任。
　前政権の松本某も、今回のハチ坊のように、同じように辞任している。学習能力がないのか。
　そもそも、＜デェージンの視察＞なんて、誰の得になるのか、そもそもさ。
　今後の施政の参考に行くのが、視察だろう。
　ところが、＜大臣就任のご褒美の小旅行＞ぐらいにしか考えていないだろう、奴ら。＜修学旅行＞で、浮かれて。ハメ外しちゃいました、みたいな。
　地方に物見遊山に出かけて、俺が新大臣だあ、おそれいったかー、おおぜい随行団（含むマスコミの群れ）引き連れて、出迎えた地元民どもが、ははあーッ、といっせいにアタマ、下げ。
　自分を水戸黄門かなんかと、勘違いして、舞い上がったか。
　大臣就任の緊張感もとれ、しかし高揚感は続く。ついつい地方への旅行での開放感もあり、しかも大臣としての初の行脚、みんな、俺様にかしづいてくれるぜ、と。
　実力でなった大臣でもなく、大臣としての覚悟もない。せいぜい、修学旅行に浮かれる中学生か。しかも、半分学級崩壊している学校の。

 

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「コクリコ坂から」

　たまたま、映画を見れるぞ、というときに、時間的にこれがベストということで、思わず見ちまったぜ（笑）。
　劇中、当時のＴＶから、坂本九「上を向いて歩こう」が流れる。同時期に見た、成島出「八日目の蝉」では、同じく「見上げてごらん夜の星を」を、登場人物が歌う。
　おりしも、３１１震災の後、サントリーＣＭでは、この２曲をフィーチャーして、大勢のタレントが歌ったものだ。時代は、永六輔･中村八大･坂本九の、６８９トリオ、再びか。
　民間応援ソングとしての、坂本九。政官は、クズな民主党政権で、当てにならんからなあ。
　誰しもが思うように、東京オリンピック直前のころを舞台にした本作は、まるで吉永小百合主演の日活青春モノのような趣き。
　ヒロイン（声･長澤まさみ）、そのボーイフレンド（声･岡田准一）は、ほとんど、吉永小百合･浜田光夫コンビの、暗め版といったところか。
　ジブリは、これまでは、わりと大作、ないし大作風の映画を作ってきた。その合間合間に、力を抜いた小品風の青春映画なんかを作ってきたわけだ。
　つまり、専属のアニメーターを多人数抱え込んだ中小企業として、大作だけでは、組織が持たない。コンスタントに作品を作って、社員を養わなければ、ならない。それが、今までは、小品を作ってきても、本来のジブリは大作のイメージに守られて、何とかしのいできたわけだ。
　小品のはずの、ネコの恩返しとか、農村回帰少女とか、も、何とか、ジブリの、＜やや力を抜いた佳作＞の位置をキープしていたわけだが。
　本作にいたって、まあ、監督の才能のなさか、＜会社存続＞のための＜プログラム･ピクチャア＞ということが、ロコツにばれてしまいましたな。社員を養うための、低予算映画。
　いや、それ自体が、悪かろうはずもなく、組織存続のためには、まあ大作だけでは、喰っていけまへんやろ、アニメーターも遊ばせてるわけにはいきまへんやろ。で、ちゃちゃっと、言い方は悪いかもしれんが、粗製濫造で、そこそこの映画を作って、そこそこ、今年度の営業利益出さな、あきまへん。
　そういうとき、いや、ワシは、そんなん手抜きのような映画、よう作りまへんわ、と宮崎駿。ジャ、手のあいてる兄ちゃんつこおて、そこそこの映画を、文句もイワンと、ちゃちゃっと作っちゃるのは、おらんかいな。
　おりますがなおりますがな、ほれ、宮崎のボンボンが。
　おー、あいとるあいとる。じゃ、ボン、お頼みしまっせ。
　あー、まかしときなはれ、なーに、オヤジが、こりまくって作る何分の一かの予算で、ちゃちゃっと、いてこましたりますわ。
　あー、あんじょう、やってや、たのむで、ボン。
　まかしときいな、鈴木の叔父貴。
　ということで、カントク宮崎吾郎にとっては、何の思い入れもない、１９６０年代初期の映画が、作られるわけだ。
　そのいちいちが凡にして庸な描写。
　ゆいいつの美点？が、主演の長澤まさみ･岡田准一から、脇に至る声優陣が、元の顔を思い出せないほどの、そっけない声技。あー、ホントに地味。ホントに、オーラなし。
　前作「ゲド戦記」を見ないままいうと、長澤まさみからすら、オーラを消しまくる、監督の特性か。

 

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深川栄洋「神様のカルテ」

　蒼井優主演「洋菓子店コアンドル」も快調だった、深川栄洋の宮崎あおい助演作。
　本作も、なかなか快である。
　ほんのワンショットのみ出演のチョイ役に至るまで、快演。この監督の、役者の演技を引き出す演出力の確かさ。「ほんとに断酒できる人は、そのタイミングで、宣言しないから」の患者氏には、酒飲みとしては、ついつい爆笑。
　ただし、例外がある。主演の桜井翔が、微妙。というか、ひとり演技陣の足を引っ張っている。これは、最終的に監督の責任といっていい。
　宮崎あおい、絶品。桜井と夫婦役だが、こんなに夫婦で＜演技格差＞があっていいのか（笑）、というくらい。いちいちの、＜顔のたたずまい＞こそが絶品という、あおい＝蒼井の、快。
　友人役･原田泰造、もっと映画に出て欲しいぞ。その顔、声、演技、全てが快。
　要潤おおこんなにいいヤツだったか、柄本明最近の数ある出演作でもベスト、池脇千鶴相変わらずいい地味だけど（笑）、吉瀬美智子快調、新人らしい浅倉あきも快、ンな中にあって、主演だけがダメ。
　基本的にヘタ、という、素人演技なのに、＜非常に難度の高い、演技力を要する、微妙な演技に挑戦＞というチャレンジャー、もちろん、失敗している。
　なんだろう、感情が豊かな、よく泣きじゃくるキャラが、仕事に目覚めて、自らの感情の吐露を封印、いっけん無感情なままプロフェッショナルにこなしていく、という役柄。
　それを桜井は、ゆっくり、ボーっと演じているのだが、ただの、ゆっくり、ボーっ、にしか、見えない。プロフェッショナルにも、センシティヴにも、見えない。
　主演が、演技力あったら、この作品は、とても、素晴らしかったに違いない。
　かつて鈴木清順が、「あなたの映画はつじつまが合わないことが多いようだが」と言われて、「つじつまを合わせるのは役者の仕事だ」と応えた。
　どんなに＜ご無理ご無体＞な清順映画であっても、主演スタアが圧倒的な存在感があれば、＜つじつまは合う＞というのだ。まあ、清順も無茶だが、ある意味真実。この映画も、桜井が＜演技力＞か＜存在感＞があれば、それなりに感動できたのだ。
　ジャニーズでなくても、もっと存在感のある役者がやれば、というところか。

 

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大森一樹「津軽百年食堂」

　飯田橋ギンレイホールにて。大森立嗣「まほろ駅前多田便利軒」との２本立て。　
　同時上映「まほろ駅前多田便利軒」には、大森監督の兄弟･大森南朋、父･麿赤兒も出演。
　本作は、青森で１００年続く大森食堂の、大森家４代の歴史を描くもの。大森が、大盛な二本立てであった。大森家の話だから、監督に大森が選ばれたのか？　何か、安易に選ばれたようにしか思えないのも、本作の不徳のいたすところか。
　安易な、安いヴィデオ撮りの、見るに耐えない映像は、さておき？　かつての＜青春映画の旗手＞も、薄いドラマ作るようになっちゃったナーと。
　オリエンタル･ラジオの＜アゴヒゲのほうのちゃらいヤツ＞が、明治時代の、屋台から始めて、店を構える大盛食堂一代目。オリエンタル･ラジオの＜メガネのほうのちゃらいヤツ＞が、現代の四代目を継ぐかどうか悩む青年。
　ちゃらいアゴヒゲのほうは、明治の青年というのは、やや難役だったようで、というか、もともと演技力がないのか、顔つきや台詞が、間がもたない感じ。たびたび、間があく演技。
　ちゃらいメガネのほうは、現代のちゃらい青年をそれなりに好演。これから、脇役で演技もありの可能性。カンニング竹山、宮迫、ほか多数の、本業お笑い、副業シリアスものの演技、で、いけるんとちゃう。

　ちょっとした、ギミック。
　以下、ネタバレ。

 

 

　一代目の、ヒゲ面の親友は、何かと一代目の面倒を見る、馬買い。
　四代目の、これまたヒゲ面の親友は、稼業の馬を、オートバイ･サーカスに、乗り換えた男。これも、四代目を好アシスト。
　さらに。
　一代目の連れ子が、四代目の祖母。
　これが、まったくおざなりな演出で、うまく、活かされない。さりげない演出とも、違うのだ。
　大盛一樹、やっつけ仕事だなー。
　この一代目連れ子の養女はじめ、青森弁ネィティブの出演者は、好演。

 

　なお、本作のラスト・クレジットには、めったに見られない光景が（笑）。ふつう、このての地方発･地方密着映画には、ありがちなことだが、地元の撮影協力の会社･個人･団体の名前が列挙される。本作では、さらに何人も何人もの前･元を含めた政治家の名前（全部、肩書きつき）も列挙。それもすごいが、＜安倍洋子（安倍晋太郎令夫人）＞の、肩書きにも、びっくり。
　いや、別に政治家が協力するのは、いいけどさ、何で肩書きをつけるかという。なお、聞いたことがない有象無象の政治家の名前は覚えていないのだが、令夫人の肩書きがあまりに衝撃的だったので、安倍洋子さんのみ目に焼きついてしまいました（笑）。
　映画の中身より、衝撃的なクレジット。そこがこの映画のキモか。

 

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