今、そこにある映画

大森立嗣「まほろ駅前多田便利軒」

　飯田橋ギンレイホールにて。大森一樹「津軽百年食堂」との２本立て。
　「まほろ駅前多田便利軒」には、大森監督の兄弟･大森南朋、父･麿赤兒も出演。
　同時上映の大森一樹「津軽百年食堂」は、青森で１００年続く大森食堂の、大森家４代の歴史を描くもの。大森が、大盛な二本立てであった。
　最初に見た「津軽百年食堂」が、安いヴィデオ撮りで、あまりに雑な色合いの映像に、やや、がっくしきて、本作もそうかと危惧したら、本作は心休まる（笑）風合いのフィルム撮り。それだけで、最近は、高評価にならざるを得ない（笑）。
　大森立嗣のデヴュー作「ゲルマニウムの夜」は、よく言えば真摯な問題作、本音で言えば、独りよがりなオナニー実験作。その年の個人的ワースト１であった。
　そこから見れば、本作の娯楽映画ぶりは、えらい進歩だ。安心して、見られる。
　ただ、瑛太がある方向を凝視するショットの長回しなど、まだ、オナニーの残滓が残っている。瑛太の演技力では、まだまだ、長回しに耐えられる＜密度＞がない。同時に監督の演出も、ペラ過ぎて、長回しに耐ええるものではない。この監督は長回しがお好きなようだが、何の工夫もない長回しは、観客を素に帰らせるだけである。
　松田龍平には、弟･松田翔太にはあまり感じられない、父･松田優作譲りの気色悪さ、ぬめぬめ感ねちょねちょ感とでもいうものがあり、面白くなりそうだ。清潔感の瑛太との、コンビも、ナイス。
　短編連作らしい原作ゆえか、エピソードの串刺しで、やや弱い話だが、まあ、こういうまったり物も、たまにはよい。
　チンピラヤク売人･松尾スズキ、地元のクールな顔･高良健吾は、グッド。ハードボイルド感を出そうと、主人公たちにまとわりつく刑事･岸部一徳は、出てくる意味が弱い。
　面白い小品。

 

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マリック「ツリー・オブ・ライフ」

　いまや、凡庸なるアート映画作家と化したテレンス・マリック監督の、それなりに見ごたえのある作品。
　一言で言えば、＜母なる地球＞と＜ぼくのおかあさん＞は、とっても美しいが（神の創造物のように）、＜ぼくのお父さん＞と＜ぼく＞の＜人間関係＞は、耐えられないくらい、ウザいよ、という映画（笑）。
　ま、はっきり言って、ビッグバン〜地球成型〜火の時代から水の時代へ〜アメーバから恐竜へ〜人間発生、という＜壮大＞な＜地球生成史＞と、２０〜２１世紀のブラッド・ピット＝ショーン・ペン親子の、あまりに＜卑小＞な親子葛藤劇がカット・バックされる、まあ、トンでも映画。
　大量のＣＧ映像（一部かなり陳腐<チープ>なものもあり）と僻地荒野のリアル映像をミックスしてでっち上げた、地球生成史と、その落ちとも言うべき、ちんけな父・息子の葛藤。このミックスジュース二本立て。
　水と油といえばいいか。壮大なる苦し紛れ。

　おそらく、最初の発想としては（推定）かの、Ｇ.Ｗ.グリフィス「イントレランス」の現代版を目指したと思しい（のではないか）。
　「イントレランス」は、古代ローマ時代から、現代（製作当時の２０世紀前半）までの、各時代をミックスして（時制を交互に交差して）描いた超大作。これを、地球生成以前から２１世紀の現在まで、スケールアップ、そのいろいろの時代を描こうとしたのだろうが、いかんせん予算が。
　おそらく＜カルトゲージツ派＞テレマリとしては、精一杯の予算（製作に主演格ブラッド・ピットが参加）ゆえ、ＣＧ創世記と、ブラッド・ピット一家のみのスケールになったと、推測。
　結果、やはり、この＜水と油＞は、唐突に過ぎた。
　しかも、あまり、面白くない。
　ＣＧプラス実写の＜地球創世記＞は、それなりに美しいが、ありきたり。まるで、科学ドキュメンタリーのＴＶ講座のような凡庸さ。しかも、ヴィデオ撮りだからさ、画面にコクがない。

　いっぽうの父子葛藤のドラマは。
　頑固オヤジと、それに反発・嫌悪する思春期少年の、葛藤なんて、あまりに当たり前すぎて、面白くもなんともない。ぼく自身も、それは充分に体験してきたので（笑）描写の浅さが、丸わかり。

　思うに。
　父親の息子教育は、ほぼ、失敗するようにできているのだ（笑）。
　母親の息子・娘教育は、おおむね、言語教育、日常のしつけ、に尽きると思う。とにかく、物心もない頃から話しかけ、話しかけ、スキンシップし、食べ物と愛情を与え続ける、いわば奉仕者。しかも、おおむね、フルタイム。子供の生存するための根源を形作る。
　つまり、母親は、自分が、ごくふつうの日常生活をおくれれば、それがイコール、子供の教育となる。自分の生活をふつうに見せることで、母親の、教育パートは、ある意味、完結する。
　しかるに父親は（笑）。子供の生存に必要な根源的なもの（乳〜食べ物、言葉、しつけなどの行動規範、情緒育成）を与えること、母親にはるかに劣る。
　さらにキャラ的には、幼い子供（乳児〜幼児〜前期少年）が、男性よりも女性に親近感をいだくのは、当然のことだろうし。自分と同じ、柔らかな存在だから。
　しかも、母親は、子供に＜人生の理想的規範＞を、教えるだけで、事足りる。たぶん。
　しかし、父親は、ことに息子に対しては、＜人生の理想＞を教えるだけでは、足りない。＜過酷な社会競争＞という＜現実社会の醜い裏の面への対策＞をも、教えねばならん。少なくとも、この映画のブラッド・ピットは、それを実行している。「母親はお前たちに善人になれ、と教えているだろうが、いい人、善人は、単に、強者に利用される弱者だ」
　むろん、父親も娘に対しては、＜キビしい現実＞など、教えはしないだろうが。息子に対してだけは･…。
　成人の父親と、幼い子供（乳児〜幼児〜前期少年）との間には、絶対的な格差がある。幼い子供にとっては、神にも等しい存在だ。
　母親は、教育者であると同時に、奉仕者の面も持つ。一種の仲間意識があるはずだ。
　しかし、父親は、あくまでも＜上から目線＞の＜保護者＞、子供にとっては、まったく理解不能な＜現実の裏の面＞を押し付けてくる＜神的存在＞、いや、醜い裏の現実を示唆することからすれば、それはもはや＜神＞ではなく、＜悪魔＞だろう。この映画の三人の息子たちも、父ブラッド･ピットを、時には、そういう目で、見ている。
　幼い子供にとっては＜絶対的･生命的･根源的な自分の同伴者＞である母親の考えは、甘い、お前の将来に害をなす軟弱な考えだ、と父親は教えなければならない。善人であることは、弱者だ、と。
　幼い子供にとっての絶対的アイドル、母親の考えは、捨てろ、と子供に迫るのだ。

　ところが、その父親といえば。
　むろん、完全な人間ではない。ぼくやあなたと同じ、ふつうの人間である。
　仕事や、社会に鬱屈を抱えている。この映画のピットも、仕事上は、挫折続きという設定。本当はミュージシャンになりたかったのに、今は平凡なサラリーマン。
　神ならぬ、ふつうのダメ人間が、幼い子供に対しては、その力量の差から、絶対の＜神＞を演じざるを得ない。しかも、母親と違い、＜いいこと＞だけでなく、＜悪いこと（に対処する方法＝それは、必然的に自分も悪いことをしなければ生きてはいけない）＞も、教えなければ、いけない。神ならぬ凡庸な人間が、この二律背反することをどうして、両方教えられるというのだ。
　さらに言えば、母親は、おおむね一般論として、フルタイムで子供と向かい合う。
　父親は、社会に出て、仕事をして、金を稼ぐのが、メイン。
　父親は、子供に対して、パートタイムで、＜神＞を演じることを、求められているのだ！
　＜神様業＞など、おそらくフルタイムで働いても、至難のはず（笑）。それをパートタイムの片手間仕事で、＜神＞を演じよ、と。これ、フツーの人間には、とても不可能でしょ（笑）。

 

　おまけに。
　思春期の少年なんて、はっきりいって感情のモンスタアでしょ。モノゴコロついて、既成の価値観には、嫌悪。なんだか得体の知れないもやもや感もマックス。この映画でも、むやみと弱い弟をいじめ、よその成人女性の家に無断侵入し、下着を盗む。
　価値観を押し付けてくる父親など、ぼくがもっと幼い頃には＜絶対の権力者＞として服従していたけれども、なんだ、ぼくに知恵がついてきたら（笑）ダメな薄汚いオヤジじゃないの。言ってることが、前と違うじゃないの。言ってることと、やってることが違うじゃないの。
　近親憎悪、思春期特有の絶対的正義への盲目的信仰、とたんに、父親の、あまりの卑小さが、鼻についてくる。そして、自分のまた卑小な、性的妄想に悶々して、しかし、この悶々は、父親にも母親にも、ばれてはいかん。この卑小ないやらしさは、まさか母親から遺伝したものではなかろう、とすれば同じ男の父親から、ぼくの、この、いやらしい悶々は、受け継いだのだ。この悶々は、父親に由来するものなのだ。
　＜フツーのダメ人間＞たる父親と、＜最悪の感情モンスタア＞たる息子が、思春期には、＜神とその使徒＞と、して、向かい合うのだ。ああ、これでうまくいくのは、片方か双方が、よほどの人格者でなければ（笑）。
　父親もダメ人間（幼い子供に対しては、パートタイムで、絶対的神と、絶対的悪魔を、演じなければ、ならない）息子もダメ人間、ああ、これでは、成功する確率は、限り無くゼロ、やな。いや、もちろん成功した父子関係を築く人たちも、いるんだろうけどね。

 

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＜野合＞選挙ではないか

　民主党代表選は、結局のところ、１位海江田に対し、２位以下がタッグを組み、野田となった。
　これ、選挙テクとしてはアリだとしても、＜理念＞としては、どうなのよ。
　もし仮に、自民党が与党で、同じことをしたら、大マスコミ、野党・民主党、社民党が、一丸となって、
＜理念なき数合わせ＞＜野合で野田＞＜談合選挙＞と、非難の大合唱だったろう。
　それが民主党に甘いダブスタのマスコミからは、たぶん、非難は出ていないのでないか。

 

　＜豪腕＞小沢も、代表選３連敗。＜豪腕＞ならぬ、今や＜小腕＞か。
　そもそも＜金持ちなのに貧乏神＞鳩山と組まざるを得ないのも失敗だし、独裁者で性格に問題があるゆえ、後継者をひとりも育てられないから、海江田なんてグループ外の＜不良物件＞に、手を出さざるを得ない。
　まともな盟友も、まともなナンバー２もいないのは、独裁者の常で。

 

　民主党＜最大派閥＞も、オヤブンの小沢が嫌われ者で、ほかのグループに、何の影響力もないと、＜最大派閥＞のメリットもない。この連敗続きは、日本政治そのもの。小沢グループでさえまともに運営できない小沢が、日本国をまともに運営できる、というほうが、おかしい。
　＜理念なき数合わせ＞で、排除されたのが、嫌われ者の小沢だから、誰も＜理念なき数合わせ＞を非難できないという逆接。

 

　優柔不断の泣き男・海江田、どう見ても詐欺師タイプのチャラ男・前原、残りの地味な一山いくらの雑魚を、外していったら、まあ堅実そうなな野田が、残った。後出しじゃんけん的には、野田しかなかったということか。まあ、前だしじゃんけん？では、野田も、雑魚のうちだったが。
　大体、大臣になってからも、早朝の船橋駅で、駅頭チラシ配りをしている野田を、何回も見ているぼくだが、＜おらが地元の総理＞誕生を喜ぶ地元の空気なんて、一瞬たりとも感じたことがないんだから（笑）。

 

　海江田・前原なら、＜第３の鳩山・菅＞に、なった可能性が、高い。
　それにしても、菅の最後っ屁、朝鮮高校授業料無償化の検討再開の指示、ホント、どこまで行っても、くずだわ民主党。

 

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論外ＶＳ問題外 民主代表選の不毛遅滞

　前原セージ千原セージ、ともに関西・京都出身、より残念なのはどっちのセージ？
　いやあ、この＜口だけ男＞が、なぜ、こんなに人気があるのか。
　ネット界では、朝鮮の犬扱い（笑）のＴＶ局が実施した＜首都圏在住の成人５００人アンケート＞では、５０パーの回答者が、前原一択だという。成人、てのが、怪しい、という。なぜ、有権者に、限定しないのか、と。
　顔がいい？　
　前原の顔は、典型的？結婚詐欺師顔だろ。あるいは、ちゃらい口先セールスマン。「消防署のほうから来ました」みたいな。なんか、一人住まいのお年寄りのうちに行って、口先と愛想のいい笑顔で懐に入り込んで、高額な契約を取ってきちゃうような。
　ま、民主党の総理は、＜天性のペテン師＞鳩山由紀夫、＜ペテン師にペテン師呼ばわりされた＞菅直人、と続いたから、＜三代目＞は＜結婚詐欺師まがい＞が順当なのかもしれんが。
　ま、ほかの奴らは、知名度低いし、このてのアンケートでは、いい悪いの前に、知名度が、知名度だけが、＜庶民＞の選択基準だから。で、中国には厳しいが、なぜか韓国・北朝鮮には甘い前原は、フジテレビ好みの、いい男、なのかもしれんが。
　で、その＜国民的人気＞前原が、民主党国会議員だけで選ぶ今回の代表選で、不評（＝不票）なのだという。そりゃ、そうだ、同じ党の仲間である連中には、前原の、ぺらい薄っぺらさは、とっくにお見通し。
　しかも＜オヤブン＞小沢と、＜金持ちなのに、パシリ体質＞鳩山が、海江田を支持したから。
　小沢のかつての名言？＜神輿は軽くてパーがいい＞。海江田、菅枝、傀儡海江田、ちょっとでも強いヤツだったら、誰の意見でも丸呑みしそうなヤツ。
　しかし、小沢は、軽くてパーな神輿を担いで、ことごとく失敗してるじゃないか。
　連戦連敗。細川のお殿様以来、＜風流・俗人離れのお殿様＞細川、＜お金持ちの天然ボンボン＞鳩山、＜一見、さわやか笑顔＞菅、と、まるで自分の不細工、屈折した出自、田舎モノ丸出しの小沢の、コンプレックス丸出しの人選となった（菅のみは、小沢が支持したわけではないが）。今回の海江田も＜取り柄を、あえて探せば、間抜けそのものの人のよさそうな、都会人的能天気＞なのではないか。
　＜しょせん黒幕＞表には出れない小沢の、コンプレックスそのものが、日本をダメにした。
　しかも、海江田は、小沢が今まで担いだ＜軽い神輿＞のなかでも、極め付きの軽量級じゃないか。刈る枝。じゃない、軽枝。しかも名前が万里、菅氏、もとい漢詩好みということもあり、どう見ても媚中土下座外交派。
　まあ、泣きの海江田ＶＳ泣きのダメガキの、党首討論も、ギャグとしては、面白いかもしれないけどね。ギャグの総理じゃ、国はつぶれるよね。ああ、日本の政治は、つくづく＜バナナ共和国＞だなあ。

 

蛇足その１　先の菅内閣不信任案提出の頃は、マスコミが報道する被災地の声は、こんな非常時になんでこんな政局だけ、と批判の声ばかり。ところが今回の代表選については、この、こんな非常時に政局だけ、という声の報道が少ない。もちろん現総理が退陣表明したゆえ、絶対必要な手続きだから、ということもあるが。ようは、マスコミは自民党のアクションだから批判し、民主党のイヴェントなら拒否しない、左翼ダブルスタンダードなのかな、と。

蛇足その２　ばんそうこう大臣は批判しても、外国人献金総理・大臣は批判しない。体調不良総理は批判しても、公共の場での号泣大臣は批判しない。これまた、マスコミのダブスタは、あからさま。
　自民党の料亭政治は批判しても、小沢の居酒屋政治は、批判しない。麻生のバー通いがあれだけ批判されて、居酒屋だからいいというわけじゃないだろ。
　小沢一郎。報道されている動向は、日中の釣りか、夜の小沢一味の居酒屋言行録だけじゃないか。

蛇足その３　自民党時代のＴＶ報道では、自民党中心の政局報道のあとに、必ず、各野党党首の批判コメントが連なっていた。毎度、社民党みずほの、ずっこけコメントに、爆笑しておりました。
　ところが、民主党政権になると、＜野党党首コメント＞は、激減か、ゼロ。これは、明らかに自民党憎しの、左翼ＴＶ局の恣意的対応で。
　民主主義を＜標榜＞する民主党政権になってからこそ、少数党の意見が、世間に流れなくなっている。これは、はっきり、明らかなことなんですね。
　＜野党的立場のリベラル＞が、民主主義、言論の自由を、いかに主張しようと、彼らがいざ政権を握ると、とたんに民主主義も、言論の自由も抹殺する。それは、世界中の左翼政権の最大公約数。そのことを、＜リベラル諸君＞も、そろそろ、わかってこないのかな。
　左翼が、民主主義を殺す、ということを。

 

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高校野球か

　ほら、よくあるでしょ。大負けチームが、９回裏２アウトの段階で、万年補欠を打席に送る、って＜思い出作り＞の、試合起用。
　今の民主党の総理候補の有象無象がそれだよ。
　このままだと、次の選挙で、民主党は、大敗確実。民主党議員が総理になる、最後のチャンス。ここで、出なきゃ、と。
　監督が、ベンチ・ウォーマーたちに眼をやる。
「残念ながら、あと一打席だけだ。もう、あとは、ない。出たいやつ、いるか」
前原「監督ッ、これが最後のチャンスっす。へらへらっ」
監督「前原、へらへらするなっ」
前原「えっ？　へらへらっまえへらっ」
監督「もういい。野田、お前はっ」
野田「もう、二度とッ甲子園にこられないんスから！」
馬渕「オレが、打ちたいッス」
鹿野「とにかく、出たいッス」
監督「お前ら、ヒット打てるのかっ」
海江田「ヒット打てないかも知んないんですけどぉ、とにかく、オレ、出たいっス（涙）」
樽床「いや、オレ、ヒット、打てる自信ないっす。でも、ここで出なきゃ、もう、出れないッすよね？」
小沢鋭仁「いやあ、みんな、オレたち、打てないよなっ、ヒット。ここに、ヒット、打てるやつ、いないだろ、はっきりいって。でも、出たい出たい。な、そうだろ、みんな」
全員「おうっ！！」
　ヒットを打つこと（国家・国民に資すること）などまったく考えずに、補欠レヴェルの奴らが、ただただ自分の思い出作り（「これが、オレが、総理になる、最後のチャンス？？」）と、思っている手合いばかり、に感じられれるのは、まったく不幸なことだ。
　で、この監督ていうのが（笑）。刑事被告人・小沢一郎。さらに日本国民にとって、不幸な。国益より、党益、党益より私益、モチロンこの私益の中に、岩手益は、はいってないヨン、という小沢。
　小沢は冷徹に考えている。
　モチロン、こいつらは、ヒットを、打てない。
　ここで、俺たちの甲子園（日本国）は、終わる。それは、かまわない。
　オレの身分は、中国様に保証されているからな。国民の税金を流用した不動産も、あるし。
　で、より、情けなく日本国を終わらせるには。そう、考えている。それが、民主党。