今、そこにある映画

「陰謀の代償 Ｎ.Ｙ.コンフィデンシャル」

　銀座シネパト的なタイトル「復讐走査線」を丸の内ルーブルで見たあと、本家・銀座シネパトにて、本作。ぼくの知る限り、コンフィデンシャルというタイトルは、ＬＡ、ＨＫに続く。ま、フンイキ出すための意味のない邦題で。原題は「THE SON OF NO ONE」。ま、どちらもどっちな、凡タイトル。
　無名の新人チャニング・テイタムは、ＮＹの警官。その上司の警部に、レイ・リオッタ、ってとこが銀座シネパト的Ｂ級感丸出しだが、刑事で、しかも悪徳。ここは、レイ・リオッタの独壇場でしょう。
　この主人公、若者が、クイーンズの公営住宅での少年時代に、やむにやまれずクズなチンピラ二人を殺している。これを、見逃したのが、アル･パチーノ刑事。アルパチは、少年の死んだ父親と、元同僚の刑事だった、その元同僚に「俺が死んだら息子を頼む」と頼まれていた、だから、元同僚の息子の殺人に同情して、見て見ぬふり。
　しかし、警察が二つの殺人事件を闇に葬ったことに違和感を感じた＜ある者＞が、この過去の＜コンフィデンシャル＞を、地元紙の女記者に、匿名で知らせる。女記者は、これを連日紙面化、警察の悪を追及し続ける。
　この女記者がどこかで見た顔だとずうっと思っていたが、ラストのクレジッドで、びっくり。なんと、ジュリエット・ビノシュとは。すっかり油の抜け切った、化粧っ気のない、キャリアウーマンを、ガリガリで本当に油の抜け切ったビノシュが演じている。かつてのセクシー・ヒロイン女優も、ガリガリのノーメイクで、すっかり干物状態。ちっともフィーチャーされず、あっけなく殺されて。うーん。
　一応地元紙ながら、新聞社の編集部に、常に彼女一人のみ。ナニ、この、貧相さ。
　まあ、彼女のハードボイルド感の表現なんだろうが。フランスから呼んだ女優に、この低待遇、としか感じられず。
　＜どんでん返しのためのどんでん返し＞的に、過去の少年の犯罪を明らかにする者の存在が明らかになっても、そりゃ＜どんでん返しのためのどんでん返し＞だから、何の感銘もない。
　妙に、人生の悲しみを歌いつつ、でも、結果は、＜どんでん返しのためのどんでん返し＞だから、感銘もゼロ。若き主人公の妻に、ケイティ・ホームズ、それにアルパチ、レイリオ、ジュリビノだから、なにげに豪華なオールスタア映画（それなりに有名なスタアを短期間使った、省コストな）なんだけど、逆にそれゆえ銀座シネパト的な、貧相感も満載。
　非映画的な小細工連発の「陰謀の代償」は、あまりに、しょぼかった。
　ラストの公営住宅の屋上に、一同揃い踏みの、互いに銃を向け合うガンファイトも、ジョン・ウーの劣化版というもおろか。
　アルパチが「俺も昔は若かった」という、その回想シーン、昔も今も同じしわしわ顔、って、特殊メイクの手の抜きすぎだろ。ギャグか。
　まあ、結局、レイ・リオッタのメタボかつ卑劣な顔やら、体型やらだけで（笑）満足できるＢ級映画ファンだけが、楽しめる（笑）映画か。アルパチは、オマケで、妙なお徳感か（笑）。

 

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二代目ドリーム寅さん？

　阪本順治「大鹿村騒動記」（脚本・荒井晴彦、＜今、そこにある映画＞に感想駄文あり）を見たら、この面子で「寅さん」行けるんではないか、と。オドロキの発見。そもそも、根暗な映画ばかりの、監督・脚本コンビなのに、ずぶずぶのプログラム・ピクチャア・コメディがイケルなんて、新発見（笑）。
　というわけで、「大鹿村騒動記」つながりの「寅さん」ヴァージョン。

 

モダン寅さん　原田芳雄
さくら　　　　    梶芽衣子
おいちゃん　　岸部一徳（むっつり路線の岸部ではなく、当然コメディ路線の岸部で）
おばちゃん　　大楠道代（元祖・純情愛情異常に過剰）　
博　　　　　　   沢田研二
満男　　　　　  瑛太
御前様　　　　三国連太郎（笠智衆亡き後は、この人しか考えられない）
源公　　　　　  佐藤蛾次郎（「反逆のメロディー」以来４０年ぶりの原田との共演か）
マドンナ　　　  松たか子
マドンナ恋人　佐藤浩市
タコ社長　　　 でんでん
ぽんしゅう　　 石橋蓮司

 

　うわ、これ何十年前かの、若き日の彼ら版「寅さん」見てみたいぞ。
　「大鹿村騒動記」と「寅さん」の親近性が、これでも、証明されますな。
　ついでに、民主党版「寅さん」（笑）。

 

寅さん　　　　 菅直人(共通点は顔のほくろ＞笑)
さくら　　　　   辻元清美
おいちゃん　　小沢一郎
おばちゃん　　田中真紀子　
博　　　　　　  岡田克也
満男　　　　　 原口一博
御前様　　　　渡部恒三　　　
源公　　　　　 鳩山由紀夫
マドンナ　　　 レンホウ
マドンナ恋人　細野豪志
タコ社長　　　河村たかし（元だけど）
ぽんしゅう　　孫正義

 

　うッわ、見たくねー（笑）

 

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＜史上最低＞埼玉県知事選うーん共産党（笑）

　当ブログの訪問者履歴にもある、＜憂国烈士＞氏のブログは、時々覗かせてもらっている。
　８／２の記事に、埼玉県知事選が、最近あり、県知事選＜史上最低＞の24.89%の、投票率だったとか。
　これは、知らなかった。
  
埼玉県知事選　　投票率 24.89%
当　上田清司 　 1,191,071票　　得票率　84.3％　　　有権者全体に対する投票率　20.98％
 　 原冨  悟　  　171,750票　　　　　 　 　12.2％　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　   3.04％
　  武田信弘　  　 50,252票　　　　　　　　 3.6％　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　   0.90％

 

　現職の候補者に民自公の三党が相乗り、選択肢を与える為だけにいつもの様に共産党から候補者が擁立
され、無名の泡沫候補（失礼！）が加わわった今回の知事選、埼玉県民の関心が薄くても致し方無いのかも
しれない。それにしても過半数での合意を前提とする民主主義で、約21％だけの合意で代表が選ばれて
しまうのは、色々と問題が有りそうだ。　　　　　　　　　　　　　　　　（以上、同ブログより）

 

　この投票率は、いくらなんでもひどいな。まあ、地味な県の、地味な候補者の、地味な投票とはいえ。　
　与党と、野党第一党が、相乗り、オマケにまぢめな公明党付き、これには、だれも勝てないだろう。
　それにのこのこ、乗り出す共産党。こんなのに出馬するなんて、アリバイ作りとしか思えんな、共産党。それとも、まるきり勝ち目のない選挙に乗り出すのは、赤旗しんぶん販売強化月間のつもりか。共産党にとって、選挙とは、当選キャンペーンではなくて、販促キャンペーンか。
　あるいは選挙なので、この際カンパを、と、党員、支持者、シンパに、募っているのか。そういう強化月間として、選挙を利用しているのか。
　または共産党は、選挙をオリンピックと勘違いしているのか。参加することに意義があるのか。
　それとも、戦前の非合法時代の、戦後の合法時代の、武力暴力革命と同じで、やむにやまれぬ変態性欲の捌け口としての、オナニーなのか。
　＜健全な野党＞としての、伝統芸、惰性、条件反射なのか。それともやはり販促か。
　＜憂国烈士＞氏言うところの、＜無名の泡沫候補＞（実態は知らぬ）が、５万票も取ったのは、民自公批判だけではない、共産党批判でもあることを、知るべきだ。

　複数が当選できる議会選挙（国・県・市・町・村会議員）は別にして、たった一人しか当選できないような選挙では、まあ、村長・町長・市長レヴェルはともかく、すくなくとも県知事レヴェルでは、あるいは１００万人以上の得票がなければ当選できないような選挙では、＜共産党を初めとする泡沫候補＞は、出馬すべきではない。こんな＜与党と、野党第一党が、相乗り、オマケにまぢめな公明党付き＞ならば、無投票当選のほうがはるかに＜効率的＞では、ないか、＜正味な話＞。
　生ぬるい＜だれでも参加できる選挙＞こそが、かえって民主主義を殺すのではないか。
　１００万以上の得票が必要な選挙に、知名度もない実績もない、ただの一小党の、地味で、繰り返すが何の公的実績もない、高々支部長クラスが、立候補すべきでは、ない。税金の無駄だ。
　致命的に知名度のないヤツの、義務的出馬、アリバイ的出馬、だれも出ないんだからお前出ろよ的出場は、やめていただきたい。

 

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阪本順治「大鹿村騒動記」

　これまで（きわめて大雑把に言えば）（どちらかと言えば）根暗系の映画を監督してきた阪本順治、脚本・荒井晴彦による、オドロキの爆笑コメディ。
　往年の「男はつらいよ」の同時上映作品としても、まったく通用する、遅れてきたプログラム・ピクチャア快作。
　実際、浅草の名画座で、新作落ちのあとは、寅さんと同時上映すべきだ。まったく、違和感が、ないだろう。
　「男はつらいよ」の同時上映としては、「サラリーマン専科」（まったく笑いを取れない三宅某主演のゴミ）など、モンダイではなく、松竹が「男はつらいよ」の夢よもう一度、と大沢たかお主演の築地魚市場映画を作ったが（題名失念の問題外）、ああ、この面子に頼めばよかったのね、松竹も。まあ、松竹喜劇とはあんまり水と油のメンバーだから、気がつかなかったのも、仕方ないか。
　しかし、荒井晴彦の、自作脚本映画に、自分が審査委員になっていた毎日映画賞で、脚本賞を与え、賞金も与えてしまった、あの「日本人離れした」頓珍漢を思えば、その時点で＜第二の寅さん映画＞を荒井に頼んでもよかったのだ。脚本界の菅直人（笑）。
　原田芳雄、岸部一徳、佐藤浩市、その他豪華メンバーによる、味わい深いコミカル演技、大楠道代、松たか子、女優陣の好演。
　大楠道代の、ブス可愛さは、この半世紀、変わらず。おそらく日本映画史上唯一の存在。
　松たか子は、実生活で、歌舞伎名門の家に生まれた女優（しかし当然歌舞伎界からはオフリミット）が「田舎歌舞伎」をそでから「見守る」役。ここら辺の処理もナイス。
　というわけで、コメディを見たいなら、この映画はオススメ。特にお盆に寅さん映画を見ていた人は、絶対のオススメ。そういう人がいたら、無理しても、連れて行くべきだろう。
　岸部一徳、あのむっつりした顔で、コメディに一路まい進。彼の、西田敏行との共演作も、見てみたいほど（笑）。
　マジメな堅苦しい映画製作、役ばかりやっていた人たちの、これほど豊かなコメディ映画。松竹も、この人たちに、新しい＜ポスト寅さん映画＞を頼むべきだ。
　さしずめ、原田芳雄は、モダン寅さんかな。

 

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キャンベル「復讐捜査線」

　いやー、面白い面白い。
　小気味よいアクション快作。ぼく的には、今年一番のアクションもの。
　オススメ。
　メル・ギブソンが＜老刑事＞に。いや、顔はしわしわだが、アクションは、かっこいい。
　特に後半の、つるべ打ちアクションの、面白いこと。ギブソンはじめ、さまざまな人々のキャラも立っており、あっと驚くアクションをさりげなく、しかしがんがん連打する。
　シブくて、なおかつハデ。ストレートで、なおかつシニカル。イギリス主体な良さが出ている。
　おかしな言い方だが、軽く重厚感があり、なおかつＢ級感の軽やかさも、ある。
　タイトルは、いかにも銀座シネパトな、三流感が漂い(見たのは、丸の内ルーブル)、あまり食欲はそそらないが、どうして、見たら面白い。原題は、エッジ・オブ・ダークネスと、平凡だが。
　最後の頃なんて、「クスリ」にやられて、ほぼゾンビ状態、体は傾き、足取りは千鳥足のメルギブが、悪の組織をひとりで壊滅するなんざ、イヨッと、声をかけたくなるなあ。
　なんだか、今の日本でも身近になった、カウンターを手に操作するシーンも、考えている。とにかく、特に後半、脚本もよく出来ている。何でも、イギリスの伝説的ＴＶドラマを基にしているらしいが、監督も撮影も新「００７カジノ・ロワイヤル」（未見）のそれらしく、こうなるとこの映画も見なくてはイカンな。
　メルギブの娘になる女優は、なにげに可愛いし。ラストは、まさかメルギブの映画で泣けるとは、思わなかったぜ。
　ただ、メルギブ、やたらとジンジャーエールをひとにも自分にも勧めるが、ついにだれもジンジャーエールを飲まないなあ。

 

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