今、そこにある映画

ＴＶ｢仁−JIN−」完結編が完結して

　というわけで、先週、｢仁｣が、終わった。
　やはり、なかなか、面白かった。快作である。
　しかし、前シリーズの最後で、全ての謎が明らかに、とさんざん嘘の宣伝（いかにもＴＢＳらしいでっち上げ捏造）をしたあげく、謎を一個も解明せず、各方面から、ペテン師、鳩山か菅か、という非難を浴び、今度こそは、完結しないと、あとがない、と臨んだ完結編で。
　さんざん嘘をついたあげく、もう、ここで完結しなきゃ、と。のっぴきならぬ、逃げ場なし。というわけで、完結することが、完結編のゆいいつの目的になった。
　おかげで、途中経過の微妙なニュアンスをすっ飛ばしても、完結に邁進する、味のなさもあった、完結編で。それでも、よく、やった、という思いは強い。力技で、完結させた。
　後半は、じっくり描写も、それなりに復活し、毎回毎回、力作であった。毎回、泣けた。
　濃密な展開、瑣末な描写もそれなりに忘れず、まさに濃縮果汁還元１００パーセントの充実であった。ま、ストレート果汁１００パーでは、なかったものの。
　内野聖陽の坂本龍馬、絶品。これは、日本エンターティンメント史上最強の坂本龍馬であろう。｢人たらし｣龍馬を、ここまでこゆく、うれしく、とらえたら、もって銘すべしだろう。
　綾瀬はるかの、けなげな武家娘、これも絶品。いまどきの若手アイドル女優で、古風なけなげさ、明るい力強さを、体現できる演技の出来る女優がいたことの、奇跡。
　その笑顔、その演技、そのものが、まるで天然由来の消毒剤のごとき、清潔感のある大沢たかおも、絶品で。
　まるで勝海舟そのものとも思わせた小日向文世、まるで生きている西郷隆盛そのものかと思われる藤本敏宏、綾瀬の母･麻生祐美、そのほかの多くの脇役たちも、皆々絶品でした。

　というところで、まことに申し訳ないが、いささかのいちゃもんを（笑）。それが、ぼくの役回り？なので。といっても、このドラマのスタッフに、まるで罪はないのだが。むしろ、逆だ。
　というのも、タイムスリップものの結末としては、もう、これっきりしか、ないのか、という。
　この種のジャンルの傑作、ハインライン｢夏の扉｣の、別の時代で彼女をゲットして、＜現代＞に彼女を連れてきて、ハッピーエンド、なんて、１９５０年代的お気楽さも、｢バック･ツゥ･ザ･フィーチャー｣の、コメディかつジュブナイルな能天気さも、もはや、無理。ヤノット・シュワルツ｢ある日どこかで｣の、幻影（妄想）のなかでの、再会、というのも、夢落ちみたいで、ダメ。
　まぢめに、タイムスリップものの結末を考えると、もはや、別の時代から女の子をゲット、なんていう＜植民地主義＞の楽天さは、もう無理。あの時代でも、この時代でも、女の子と、ウホウホ、というのも、無理。あ、ここでいう女の子は、ホントの女の子と、別の時代の財宝と、両方、指すんだけどね。
　まぢめな男が、タイムスリップの果てに、あっちの時代でも、こっちの時代でも、ウハウハ、というのは、もうありえない。この種の物語の原点にして、頂点である、ジャック･フィニィ｢愛の手紙｣のような、図書館などでの資料、そして現実のお墓で知る、苦い結末しか、もう、ありえない。
　かそけき薄れはてた資料、かつての解像度の低い写真資料、そこにしか、手がかりは、ない。そういう、苦い結末。もう、それしか、タイムスリップもののエンドは、ないのだ。そういう苦い制約。
　原作の、かつての仁友堂が、仁友堂大学になり、仁友堂大学付属病院になり、橘咲は、その創始者であるという、＜派手な結末＞は、おそらく、この｢仁｣には、合うまい。
　このドラマの、仁友堂というのは、当時の＜土着的な結社＞であり、その医師たち、山田順庵たちはそれなりに出世したとしても、あくまでも、医学誌の脚注たる存在でしかなく、橘咲も、自宅でささやかな医院を作る存在でしかなかったという、慎ましやかな結末こそ、このドラマに、ふさわしい。仁友堂が＜土着的＞な＜結社＞に、過ぎないという、ナイスな選択こそ、｢仁｣というドラマの決着としては、ベスト。むしろ＜仁友堂大学＞などと、大仰にならないことこそが、美しい。
　そういう意味で、ゆいいつの着地点に、美しく着地した、このドラマの脚本家、演出家、プロデューサーたちを、たたえたいと思う。

 

蛇足その１　綾瀬はるかは、おそらく本作の功績を持って、けなげな武家娘の似合う、おそらく唯一の存在として、再来年の大河ドラマ｢八重の桜｣に、バッテキされたのかと、思う。で、あるならば、脚本･森下佳子こそ、その大河ドラマにこそ、ふさわしいだろう。幕末の話なので、内野龍馬、その他も、ゲスト的に出してもらえると、うれしい。

 

蛇足その２　今回、いくらか検索した中では、＜三朝四朝又朝朝＞なるブログの｢仁｣感想が面白かった。とくに９話の龍馬暗殺のシーンは、あまりにパッパッパッと、進行するので、ボンクラなぼくには、何がなんやら、わからず。＜三朝四朝又朝朝＞の、わかりやすい連続分解写真で、初めて、よくわかりました。そのほか、最終回の分析なども、面白く、毎回毎回、目からうろこでありつつ、素晴らしいブログで。おすすめ。

 

●追記●蛇足その３　今期のラストテーマ（平井堅歌唱）は、ついになじめず。毎度毎度、緊張感あるドラマのラストに、この癒し系な歌い出しは、ついぞ合わず。ドラマの緊張感を脱力させるね、この歌は。

　前回のミーシャの、ドラマの緊張感を倍増する、名曲（｢仁｣の世界にジャスト･フィット）のあとだけに、なおさら。おそらく、スタッフとしては、ミーシャ＝中谷美紀のシャープさ、今回＝大沢たかおのやさしさ、とそれぞれ対応したのだと思うが、どっこい、毎度毎度｢仁｣のラストは、緊張感あふれるものが多く、やさしさほのぼののラストじゃないんだよね。何か一話完結で毎度事件が解決、レギュラーみんなが、シャシャンシャンのドラマなら、この曲も合うのだが。毎度未解決の緊張を残したラスト（最終回ですら、そう）に、この癒し系は、まったく合わない。

　毎度毎度、ミーシャの歌が恋しくなるという、誤算でしたね。

 

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是枝裕和「奇跡」

　うーん。３０〜４０分ほど、長すぎる。
　それほど濃密でもない話を、水増しして伸ばした感が、濃厚で。
　果汁３パーセント未満、て感じか。
　鹿児島に住む小学生の兄とその家族、友人、博多に住む弟とその家族、友人。彼らが中間の熊本で、再会する＜イヴェント＞、その物語。
　これなら、人数分の＜物語＞ないし＜日常＞を積み重ねれば、それなりに面白いものが出来よう、と踏んだのかもしれないが、結果は、果汁３パーセント未満。残念。
　鹿児島のお兄ちゃんは、それなりに好感触。子供らしさと、子供らしからぬ重量感（ふてぶてしさ）が、いい。いい面構え、いい演技、存在感は抜群で、好感度。
　博多の弟君は。
　こいつ、ウザい。
　キメの笑顔を、多発。こういう満面の笑顔なら、みんなに好かれるやろ、という、様式美に満ち満ちた＜満面の笑顔＞を、その必要のないシーンでも連発。いや、笑顔ちゃうやろ、というシーンでも連発。あまりに＜笑顔らしい笑顔＞が、必要を超えて、連発される＜多幸症＞ぶりに、中盤以降、こいつが笑顔になるたび、いらっ、いらっ、とイラついて、ムカついて、ああ、ムシズが走る。
　こういう、是枝監督の、＜子供の個性をありのままに尊重するドキュメント的な演出＞では、＜ほんとにウザい子供の個性＞も、また、増幅されるのだろうか。まるで菅直人の笑顔のように、＜様式美に満ちた＞＜心の感じられない＞笑顔の、ウザさと言ったら。
　おそらく、オーディションに現われた、小学生漫才師兄弟というユニット感に、幻惑されて、実は、弟が、ウザいのだ、ということが見過ごされたのだと思う。これと一緒で、樹木希林の孫娘に当たる、内田伽羅（夏川結衣の娘という設定）もビミョー。背の高さもあって、この小学生集団の中でも異質なのだが、その、早くもの、ふてぶてしさは、どう見ても、しおらしい小学生に合わず。内田裕也・樹木希林の孫らしい？ヒールっぷりは、早くも＜ヒロインをいぢめる悪役同級生＞キャラか。
　つまり、リアルなドキュメント感を得意技とする是枝演出では、中途半端に達者なプロ感あふれる小学生俳優たちの、キャラの濃さに、負けてしまった、ということか。
　是枝組の主役級俳優たち、阿部寛、夏川結衣、原田芳雄、樹木希林、それに長澤まさみ、オダギリジョー、などが好助演。特に、鹿児島のマッチョな、子供たちに嫌われている阿部寛先生が、とても、いい。スピン・オフで、阿部寛先生を主役にした映画が、見たい。鹿児島パートの子供たちも、図書館司書・長澤まさみ、保健室の先生もセットで。ああ、こっちのほうが、楽しそうだなあ。
　熊本の、りりィ（！）、高橋長英の老夫婦も、つけてね。

●追記●これを書いたあと、あるブログの感想を見てみたら、弟君が、笑顔過剰なのは、人生への不安、生活への不満が、はっきりいえなくて、その代償作用として、笑顔が習慣化した、というような趣旨でありました。なるほど、そこには、思い至らなかった。

　ウザさのうらには、悲しい思いがあった、と。そこへ、思い至らなかったのは、ぼくの未熟です。でも、＜原因＞は、なんであれ、＜結果としてウザい＞ことには、かわりはない。

　モンダイとしては、弟君を演じる子役が、自分の演技設計として＜ウザい笑顔連発＞の表現をしたのか、あるいは、監督の指示か。大人の役者ならそういうこともあろうが、まだまだ子供だ。おそらく、この子役君が無意識に笑顔を連発するタイプで、監督は、それをドキュメントしたのだ、という可能性が高いだろう。

　この子役君が、笑顔を連発するのは、日常性の習いなのか、なれない映画出演のストレスか、小学生漫才師（といっても、ぼくはＴＶなどで、見たことはない）　としての、アイドル笑いなのか、いずれにしても、子役の演技を超えて、かなり自家薬籠中の必殺技と見た。芸人としてはウケルのかもしれないが、映画に表わされると、ただただ、ウザい。それとも、そんなこと気にするのは、ぼくだけ？（笑）

 

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この政権は長期化する？

　菅直人政権は長期化する。だんだんそんな気がしてきた。
　なぜなら、世界中の過去・現在の左翼政権の、ゆいいつの目的が、政権の長期化で、それには、どんなバカ左翼政権でも、おおむね成功しているからである。
　左翼政権は、国をよくしようだとか、国民を富ませようなんて、これっぽっちも、思わない。ただただ、自らの権力の、ひたすらの維持、ひたすらの延命しか、考えていない。したがって、左翼政権は、実は民主主義の敵である。かなりの左翼政権が、軍事独裁化、情報統制、新しい階級の固定化に、汲々とするようになるのは、そのためである。
　菅直人の、ここへ来ての＜日本人離れした＞粘り腰は、ひたすら迷走していた民主党政権が、左翼本来の自己目的、つまり政権長期化に、目的を一本に絞ったからである。
　これまで、利害の対立をあおってきた民主党（野党時代の左翼）に、ベクトルが１８０度違う、アメリカと沖縄の利害の調整など、出来るわけがなかった。
　これまで、資本の増大を批判してきた民主党（野党時代の左翼）に、経済成長、経済の活性化、など望むべくもなかった。
　これまで、体制の破壊を旨としてきた民主党（野党時代の左翼）に、震災復興など、もともと無理なのだ。
　そういう、民主党が不得意とした分野の、政策が、ことごとく無策、先送り、失敗してきたのは、もともと民主党の不得意科目だったからである。当たり前の話だ。
　ところが、最近、菅直人政権は、腹を、くくった。俺たち左翼お得意の、政権長期化、自己延命化、一本に絞ったら、なんと、菅直人政権、締まってきたのである（笑）。
　震災復興、日本経済の底上げ、みんな失敗したが、それは震災復興、日本経済の底上げを、目的としていたからである。自己保身、政権長期化を目的とした、震災復興、日本経済の底上げの政策・法案なら、ばんばん出せるようになるのだ（笑）。

 

　菅直人内閣の支持率が、約３０パーセント。これは、もちろん、菅直人内閣の能力を評価しての数字では、ないはずだ。
　菅直人および現在の内閣は、無能で、どうしようもないだろうが、＜しかし、自民党に政権が戻ったら、嫌だ＞と、考える、民主党、社民党、国民新党、それぞれの支持者が、これだけはいる、ということだろう。反自民系・反創価系無党派層も含め、今の政権はどうしようもないが、これがコケたら、また自民党だ、という層が、一定数いるわけだ。
　これは強いよ。
　どんなに菅直人が失政を重ねても、自動的に民主党政権を支持する層だから。
　１パーセントの支持率でも、辞めないという、反民主主義の菅直人が、３０パーの支持率を貰っている。　辞めたいと、思うわけが、ない。

 

　　　　馬鹿は馬鹿なりに一途菅直人

「ブラック・スワン」

　評判につられてみたら、全然面白くない。
　しかも、ブライアン・デ･パルマの出来損ないじゃないか。
　母親（いや、全然おもかげないないけど、バーバラ・ハーシー？？）との関係といい、ラストといい、逆「キャリー」か。
　デ･パルマのワクワク感、チープ＆ゴージャスな爆発感もない。いや、デ･パルマの爆発感って、ちょっとなさけないとこもあるんだけどね。
　まず、バレエ･シーンが凡庸。何のどきどきもなし。いや、そつなく踊っているんだろうけど、踊りにバロック感がないよな。なんだよ、バロック感て。クラシックなはずのバレエに、パンクな感じ（て、なんだそれ）を持ち込もうとしたのかもしれないけど、ことごとく、中途半端。
　おそらく、ハリウッド式の＜そつのない編集＞に、負けたのだと思う。あるいは、才能がなかったのか。
　ヒロイン、ナタリー･ポートマンの本番ダンスシーンに、彼女の呼吸音が印象的。もちろんステージを見ている観客には絶対聞こえない音が聞こえるリアル。なんだけど、この映画のバロック感？には、合わない気がするぞ。
　＜芸のない夢落ち＞、そりゃ今さらだろ。

１９５２年日本映画ベストテン

　 FJMOVIE年度別ベストテンを、再利用して、歴代ベストテンを、続けます。
  詳しいことについては最初の【〜1945年以前･戦前編】を参照ください。では。

 

１位 「生きる」 黒澤　明 志村喬　日守新一　小田切みき　中村伸郎
　黒沢明宴会映画３部作の一本にして、唯一の爆笑編。
志村喬の通夜なのに、遺族の哀しみを完全に無視して展開される、オヤジ公務員たちの、自分勝手の酔態描写には、もー爆笑するしかありませんな。
　そして、その映画人生のすべてにおいて、ストーカー描写への偏愛を示す橋本忍脚本（共同）は、ストーカー描写全開。まず志村喬の、小田切みきへのストーカー行為。世間的了解のうちの＜善意の映画＞だとしたら、とうとう 彼女が通夜に来ない理由が説明がつかないではないか。彼女は、志村喬が気持ち悪くて仕方がなかったのだ。そして公園を作ることに難色を示していた同僚公務員に意見を変えて貰うために志村がしたことは、ただ、じっと同僚のそばに恨めしげに立っていることだけだったのだ。
　これをストーカー行為 と呼ばずしてなんと呼ぶのだ。こんな嫌がらせだけで、税金の使い道を変更するような公務員も最低だし、冬の雪降る深夜にブランコをこぐ老人を、どう見ても当然保護すべき警官がへらへらと見逃したのは、職務怠慢による未必の故意で、さらに言えばブランコに乗ったまま死んだ公務員志村は、そののちこの公園を使うだろう子供たちに対して、気持ち悪いトラウマと都市伝説を残したいやみな奴としかいえないだろう。
　おそらく、橋本忍脚本（共同）レヴェルでは、あるいは悪意の物語だったのかもしれず（本当か＞笑）それを幼稚園児並みの善意の黒沢が、世間的にかろうじて＜感動と涙の物語＞に偽装したのだろうか？
　とにかくこの映画を、コメディとして見た者としては、なぜこの映画で泣けるのか、とくと説明して貰いたいものだ。
【補足】詳しくは、兄弟ブロク＜昔の映画を見ています＞の特集＜黒沢明映画の正体＞にて。

 

２位 「おかあさん」 成瀬巳喜男 田中絹代　香川京子　加東大介　岡田英次
　とにかく楽しくて、幸福で、いつまでもいつまでも見ていたい、まい・ふぇ いばりっと成瀬。楽しい嬉しい岡田英次というのも空前絶後かも。 助監督・石井輝男の「続おかあさん」も作って欲しかった（泣）
【補足】いかにこの映画がジェットコースター･ムーヴィーかの、詳しくは、兄弟ブロク＜昔の映画を見ています＞

の特集＜成瀬巳喜男映画の正体＞にて。

 

３位 「西鶴一代女」 溝口健二 田中絹代　三船敏郎　宇野重吉　菅井一郎
　完璧な映画。ただし、溝口らしく、面白くもなんともない。

 

４位 「稲妻」 成瀬巳喜男 高峰秀子　三浦光子　浦辺粂子　村田知英子
【補足】ＦＪのＨＰの｢稲妻｣ページが、開けず。管理人のミスか。たぶん、コメントしていたと思う。成瀬的傑作。

 

５位 「お茶漬の味」 小津安二郎 佐分利信　小暮実千代　鶴田浩二　笠智衆
　文字どうりお茶漬けサラサラと、かるーくかるーく楽しめる。
【補足】なんなの、この手抜き感想は（笑）。小津的快作。詳しくは、当ブログの････
 
６位 「とんかつ大将」 川島雄三 佐野周二　美山悦子　長尾敏之助　津島恵子
　松竹時代川島のウェルメイドほのぼのコメディ。
主人公がとんかつ大好きというだけで、とんかつはあまり関係ない。本作で三次弘次、「こんな私じゃなかったに」で日守新一、「女優と名探偵」で河村黎吉、と戦前松竹名物脇役陣を上手く使っていて、とても嬉しい。
 
７位 「カルメン純情す」 木下恵介 高峰秀子　若原雅夫　淡島千景　小林トシ子
　ちっとも笑えないコメディ。
【補足】まず、体制批判が先にありきで、これを人気の前作の高峰キャラに合わせて、１本撮ろうとしたのだろうが。叙情派の社会批判は、やはり、お花畑ということか。コメディとしても不発。

 

７位 「お国と五平」 成瀬巳喜男 小暮実千代　大谷友右衛門　山村聡　田崎潤
　時代劇なのに、ただひとり現代人の山村聡が異色で、笑える。
【補足】当時はストーカーという言葉がなかったので、山村總のキャラは、おそらく理解不能のへんてこさだったのだろう。それをストーカーと認識できれば、答え一発のわかりやすさ。それまでのマジメな時代劇をくつがえす、山村總の突如の登場、いかにも成瀬なコメディーだった。

 

９位 「真空地帯」 山本薩夫 木村功　利根はる恵　神田隆　加藤嘉
【補足】この当時未見ゆえ、ノーコメント。最近見て、兄弟ブロク＜昔の映画を見ています＞に感想書きましたので、ごらんあれ。評価高すぎの、まあ左翼たちの仲間ぼめ、で左翼はマスコミの主流ゆえの、高評価か。ヤマサツ版｢キャリー｣。

 

10位 「あの手この手」 市川　崑 久我美子　森雅之　水戸光子　堀雄二
　まあまあ面白い。
【補足】小津｢淑女は何を忘れたか｣川島｢女であること｣と、同じ話。出演者もかぶる。

 

　なお、以下については、投票者がおそらくひとりとかで、順位･コメント 、残っておらず。
11位 「こんな私じゃなかったに」【補足】まあまあ、面白い川島。一部、爆笑。 　 
12位 「山びこ学校」【補足】これも評価高すぎのヘンな映画。この前感想書きました。　 
13位 「虎の尾を踏む男たち」【補足】よく、聞き取れない。ッて、ここにあるということは、この年初公開か。 　 
14位 「三等重役」【補足】河村黎吉とモリシゲ、もっと見たかった。 　 　
　　 「現代人」【補足】んー、いまいち、ほめられすぎだろ。通常作だろ。 　 　
　 　「箱根風雲録」【補足】ヤマサツとしては、地味な凡作。
　 　「原爆の子」【補足】記憶に残っていない。
　   「娘はかく抗議する」【補足】川島の、それなりのコメディ。この頃は、この手が多い。

 

　なお、この年のこれ以外の作では、
「本日休診」【補足】評価されすぎの、通常作。
「風流活殺剣」「魔像」【補足】たぶん、見ていると思うが（笑）。
「相惚れトコトン同士」「明日は月給日」【補足】ともに川島。後者は、かなりの快作。笑えます。
「息子の青春」【補足】小林正樹。デヴュー作としては、まあまあ。助監督の今村昌平が、この時期性病をわずらい「これがホントのムスコの青春だ」と言ったら、脚本･木下恵介の忌避に触れた、というエピソードも。

「若い人」「足にさわった女」【補足】この頃の市川崑は、やや不調。
「安宅家の人々」【補足】さすがの船越も、知障演技は微妙。吉屋信子原作らしい、田中絹代･乙羽信子のシスターフッドも。
「二人の瞳」【補足】ひばりと、マーガレット･オブライエン共演の東西アイドル映画。平凡。
「朝の波紋」【補足】池部良＆高峰秀子の、ラブとコメなしのラブコメという。超ぶっきらぼうコンビだと、こうなるかと。
「離婚」【補足】マキノには珍しい現代もの。木暮･佐分利のコンビも重量級だ。このふたりだけで、まあ、面白い。
「慟哭」【補足】こちらの佐分利は監督。3.11大震災時に見ていたもの。感想書きました。木暮良い。
「殺人容疑者」「三太と千代の山」【補足】感想書きました。前者は、丹波哲郎デヴュー作の硬派ドラマなのだが、資料には（記録映画）と（笑）。ある意味、鈴木英夫としては、誇りとすべきか。

 

監督賞　　　成瀬巳喜男（「おかあさん」）
脚本賞　　　水木洋子、（削除）成瀬巳喜男（「おかあさん」）
主演男優賞　佐分利信(｢お茶漬の味｣｢慟哭｣「離婚」)
主演女優賞　小暮実千代（「お国と五平」｢お茶漬の味｣｢慟哭｣「離婚」）
助演男優賞　山村總（「お国と五平」）
助演女優賞　香川京子（「おかあさん」）
コラボ演技賞　日守新一らお通夜のオヤジたち（｢生きる｣）

 

　で、これは見たいなあ、というのが、
「あなたほんとに凄いわね」川島の脚本家･柳沢類寿監督作。
「春はキャメラに乗って」野村芳太郎監督。東西松竹オールスタア、ということは番宣の一種か。
「ラッキーさん」市川崑。見逃し続けている。
「金の卵」千葉泰樹監督。島崎雪子、岡田茉莉子、香川京子。豪華。
「花嫁花婿チャンバラ節」若尾文子だ。
「酔いどれ歌手」春原政久。主演が志村喬（笑）。歌うのか。
「明日は日曜日」佐伯幸三。「今日は会社の月給日」中川信夫。川島の「明日は会社の月給日」と、夢の？三本立て希望。
「東京のえくぼ」震災のせいで？見逃したもの。
「彼を殺すな」【補足】岩間鶴夫、原研吉の共同監督って。
「美女と盗賊」原作芥川、京マチ＆モリマ主演て。「羅生門」のパクリか、木村恵吾。三船敏郎役？には、ぴったりの三国連太郎。
　これ以外には、この年やたらと本数の多い、市川春代主演の母物とか、鈴木英夫や中川信夫の何作かが、見たいぞ。