こんにちは、ゲストさん
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うーん、園子温には、徹底的に縁がないな（笑）。
思い切って（笑）見に行ったら、ぐずぐず出遅れて、タイムアウト。見遅れた。
思えば、「愛のむき出し」も、ＤＶＤで見ようとして、結局返却日までに、見れなくて、いや、イマイチ、見る気が起きず、ぎりぎりに、なんとか見始めたら、時間もなく、興味もそそられず、早送りのまま、返却。
園子温の映画は、新作が出るたびに、興味をそそられ、なんせ、きわめてキャッチーな映画のありようが好みなのだが、なぜか、食指が動かない。食わず嫌い。
なんだか、ウザい感触が、ひしひし、感じる。しかも「愛のむき出し」は、確実に、いらっとくる役を好演する満島ひかりだし。
というわけで、園子温への、道は、ぼく的には、はるかに、遠い。うーん。
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ＴＰＰ交渉参加問題の一連の報道で、印象的だったのは、＜不参加なら「不戦敗」。参加しても、民主党政権の外交交渉能力では「負け戦」＞というもの。産経だったか。
たしかに、ルーピーの問題外、菅の戦力外な、民主党「歴代」政権の外交は、戦闘放棄、敵前からも国民の前からも逃亡を繰り返した、友愛という名の土下座外交で、国益を刻一刻と減らし続けてきた。 野ダメ政権も、早くも「二枚舌」と批判を浴びる。そりゃそうだろう。オバマの前に出れば、へらへらとオバマに媚び、オバマの耳に都合の言うことをいう。国会では、国民向けに、適当にごまかす。 外交を、隣近所のちょっとコワモテお隣さんとの、無難なお付き合いくらいにしか考えていなかろう、民主党の奴らにとって、対外条約締結とは、テーブルの上の戦争だという、理解が、ハナから、ないのだから。 参加表明なんだか、ないんだか、あいまいな態度のまま、交渉のテーブルにつき、対外的にもぐずぐずした、覚悟も理念も方針もない外交で、条約交渉上の「敵」（他国、特にアメリカ）に、いいようにしてやられ、いわゆる＜不平等条約＞を押し付けられるハメになることは、いまから目に見えるようだ。 「あなた、お隣さん、ちょっと横暴よ。意見してくださいな」
「おう、わかった」 「ちょっと、お隣さん」
「ん、なんだぁ」 「え、いえ、その、いいおてんきですな。はっはっはっ」 「おう、帰ったぞ」
「あなた、びしっと、言ってくれました？ びしっと」 「たりめぇよぉ」 あるいは、海千山千の悪徳スーパーに、魚と肉を買いに行かされる「初めてのおつかい」か。あの番組では、子供の安全を見守る多数のスタッフと、近所の安心店（まあ、日本では、それがふつうだが）へのお買い物で、視聴者は安心して見ていられるけれども。
野ダメ政権の「ガキの使い」には、ノー、ダメ、と言わざるをえまい。 本来なら、むしろアメリカと緊密な連携をとり、対中国包囲網を敷くべきなのに。まず、アメリカに、そして中国に、してやられる可能性が、高くなった。 ★昔の映画を見ています★
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前半は、素晴らしい。
後半、なぜか、悲恋ものになっていく。失恋なのは、かまわないが、なぜか、妙に、暗くなってくる。前半の明るさがよかっただけに、ちと残念。 というのも、この作者、明るい描写には、工夫をこらす。センスもある。街のなかのビルなどに文字や映像が出るのは、デヴィッド・フィンチャー、恋の予感の街中ダンスは「（５００）日のサマー」のパクリだとしても（もちろん、それらがオリジナルというわけでは、ない）畳み掛けるセンスが、楽しい。 しかし、後半の、暗い描写には、工夫も、センスも、ない。負けているのに、だらだらと、消化試合をこなし、パスを回すだけ。かつての日本代表サッカーみたい。 四人の女優がフィーチャーされているが、主役・長澤まさみ、準主役・麻生久美子のふたりがメインで、真木よう子、仲里依紗は、ゲスト扱い。しかも、真木は、単に、主人公・森山未来の先輩社員という扱い。別に真木が森山に、森山が真木に、関心があるというわけではない。完全に別格。真木も森山にからむという、宣伝のイメージ操作は、完全にインチキ。 長澤、仲が、胸チラをしているのだが、真木も、せめての胸チラくらい、してもいいのでは（笑）。 というのは、長澤、仲には、それなりに、関心がある森山が、麻生には、まったく関心外。 ここで、たとえば、真木が先輩社員として、森山にがんがんお説教しているときに、森山、真木の露出した胸の谷間に釘付け、 「（あたしが、説教しているときに）ナニ、ガン見してるのよー！」と、ビンタ。 ぶっ飛ぶ森山。 これくらいして、長澤、仲、真木の巨乳（ということになってます）に対比して、貧乳の麻生のみ、嫌われる、という構図に持っていかないと（笑）。いや、これが、面白いかどうかは、別ですが。 何らかの対比がないと、わざわざ、四人の女優を出して、対比させる意味がない。 前半のぶっ飛ばし・長澤まさみは、快調。最強笑顔。ただ、後半の、悩む役は、似合わないので、いや工夫のない演出のせいもあり、上滑ったか。彼女主演の、暗さのない、純粋ラヴ・コメが、見てみたい。改めて、そう思う。 もちろん、麻生久美子、仲里依紗、それぞれ主演の純粋なラヴ・コメも、見てみたい。 ちゃんと作れる人が作れば、きっと傑作だろう。 森山未来のダンスは、たぶんこの役のダンスとしては、うますぎる。「（５００）日のサマー」の主役男子の、微妙なダンスこそ、学ぶべき。 森山、真木の上司役のリリー・フランキー。えー、このひと、こんなにうまかったっけー、と、驚く。味があり、うまい。でも、後半の、ある女性との情事のシーンは、逆に、驚くほど生彩がない。つまり、この監督が、シリアスなシーンでの、工夫が、センスが、ないということだろう。 http://mukasinoeiga.webdeki-bbs.com/ ★映画流れ者★当ブログへの感想･質問･指導･いちゃ問はこちらへ★ |
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うーん。空撮から始まる映画に、傑作なし、というジンクス？を、またもや、証明？するのか。
いわゆるひとつの、ヴァーチャル･リアリティもの、しかも、パラレル･ワールドものである。なにをかいわんや。見ている間は、そこそこ楽しめるが、終わったとたんに、ガックシ。 最近のハリウッド製アクション映画は、やたらめったら＜仮想現実＞モノが、目立つようなのは、気のせいなのだろうか。本作も、時間を＜遡行＞して、何十回も＜過去＞におもむき、列車爆破テロを防ぐというものなのだが。過去に遡行して、最終的に歴史を書き変えるなんて、「戦国自衛隊」か「フィラディルフィア・エクスペリメント」か、おなじみのＳＦモノ、ただし、この手のヴィジュアルものは、絵柄はキャッチーだが、筋は、通らない。最後は、ファンタジーに逃げるしかない。本作もその通り。 もともと、ファンタジーなのだから、最終的にファンタジーに「逃げる」のは、当たり前。 でも「逃げ方」には、「逃げ方」があるだろう。 いい加減な「逃げ方」では、しらけるのが、タイム･パラドックスもの、の、お決まり。「やらずぶったくり」なのは承知の上、いかに、逃げ切るかが、この種の映画の、宿命で。しかも、アメリカの大作映画の常で、最後はハッピーエンド、ヒーローとヒロインはラブラブでめでたしめでたし、そういう結末が、世界公開ハリウッド映画には不可欠で。 これって二律背反だよね。この種の物語で、たぶん、ハッピーエンドは、構造的に、ありえない。しかし、アメリカ人向けには、あるいは、アメリカ的価値観では、最後は必ずハッピーエンドでなければならない。いやー、映画作家の、タイトロープな二律背反。これを解決する荒業は、真の天才にしか、出来ません。 本作は、もちろん、真の天才によっては、作られては、いない。そこが、残念なところで（笑）。 なお、主人公が、盛んに「美しい」という「運命の女」は、ぼくには、大味な、ネクスト･ドア・アメリカン･ガールの成れの果てにしか見えない。むしろ＜管理菅＞を、演じたツンデレ美女の、たそがれた感じが、そそります（笑）。 https://movie.blogmura.com/movie_theater/
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ただいま絶賛公開中「ステキな金縛り」の連動企画の単発ドラマ。
これが、ほかの皆さんもそうのようだが、ちぃーともっ、面白くないッ！ 最初の数分で、以後は、ＴＶモニターを直視するのをやめました（笑）。パソコンとＴＶを半分コずつ、見ていましたね。でも、消すなりしなかったのは、豪華出演陣のゆえか。まあ、もともと映画ファンだから、人生で映画館を途中で出て行ったのは、ほんの２・３回だし。踏ん切りの悪さもあるんですけどね。 豪華な俳優を使った、コント番組のよう。 おそらく企画の発想としては「ステキな金縛り」の「かなしばり」、その語呂に似たもの、で「かくしどり」に行き着いただけなのだろう。単なるダジャレ企画。 だから、もともと、いい加減な企画。「隠し撮り」に対する思い入れ？もないまま、でっち上げたものだろう。 で「有頂天ホテル」の作家としては、ホテルでの隠し撮りに行き着いた。あるいは「有頂天ホテル」のボツ企画だったのかも。 だからか生瀬勝久が、隠し撮りするのも、何の説得力（というのも、コメディで、おかしいのだが）もない。登場する人々も、無理やり作りこんだ、密度の薄さがある。 さらに、おそらく三谷幸喜としては、こういうコメディーを作りたいということで、未消化のままの＜アメリカン･ジョーク＞が多用され、ちっとも面白くない状況が加速されていく。 いや、＜アメリカン･ジョーク＞も面白いのは、面白いのだが、三谷の場合、下手の横好きで、ちっとも面白くない。最後の阿部寛の、「外務省の者だが、アメリカ大統領の訪日を、一日遅らせてもらいたい」というのも、こういうとっぴな落ちのギャグは、何らかの前フリがないと、ちっとも、生きないのだ。 西田敏行（例によって、卑怯な無茶ぶりで、無理やり笑わせる卑怯な手口、でも「釣りバカ日誌」よりは、はるかに落ちる）竹内結子（やはり、めちゃくちゃ可愛いコメディアンヌぶり、でも、脚本がひどいので、笑えない）の、アドリブ気味のおろおろ感をかいま見ると、おそらく、本作は、よほどひどくないと、ＮＧなしの一発撮りと思われる。 そう、たぶん、＜天然＞な西田、竹内では、露呈してしまう、一発撮り感。ほかの出演者は、まぢめだから、きちんと台詞を覚えて、あまり下手を見せない。下手を見せないが、それゆえに面白くない。＜天然＞な西田、竹内くらいが、思わず演技中におろおろして、ろれって、逆に、数少ない、面白さを、拾ってしまう。 そう、コメディーでは、＜天然＞さが、大事なのだ、おそらく。思わず露呈してしまう＜なまな感覚＞が。だから、実は達者なコメディアンヌ、ということに、最近なっている主演･深津絵里も、きちんと台詞をこなし、身軽にアクションし、まあ、きちんきちんとやっているが、＜天然＞じゃないんだよなあ。ダンスもきちんとこなすが、＜くそまぢめな学級委員長のラジオ体操＞みたい。
面白くもなんともない。ま、それは、三谷幸喜にもいえるのが。 それにしても、こんなにつまらないドラマに、なんで、＜自作の評判を神経質に気にする映画監督＞役で出るかね、三谷幸喜。それこそ＜精神分析＞の、対象にふさわしい＜自傷行為＞ではないか（笑）。
女性を撮っているのに、自分のほうが脱いでいくカメラマン（山本耕史）、振り付けに悩む振付師（浅野忠信）、新ネタに挑むマジシャン（草��剛）、それに映画監督･三谷など、異様な？までに、クリエーター系が多いのは、エンターティンメントのバランスを崩すほどだろう。三谷の精神的不安が、これこそ、ナマのままで出たものか。こんなもの、生のままで、出なくてもいいのに（笑）。 本番組中、一番笑ったのが、途中挿入される、小林聡美出演のＣＭか（笑）。
●追記●狭い箱に入るマジシャン、胎内回帰願望か、はたまた、性的比喩か。こういうのに、＜いい年こいて、いまだお子様向けアイドルグループのメンバー＞を、使うことが、すでに＜とっちゃん坊や＞三谷の限界か。アメリカン･ジョークは、大人の感覚であってこそ、生きるもの。万年ボーヤの三谷に、手を出せるものではないのだぞ。
戸田恵子の売春婦が、あげ何とかとか、さげ何とかとか、言うのだが、いかに今のＴＶの規制が厳しいからって、ちゃんと、あげまん、さげまん、と言わせなきゃ、こんなコトバ、出す意味ないだろ。
ついでにいやぁ、あらゆる客の要求に応えるはずのコンシェルジェ･深津絵里に、何の性的要求もないのは、おかしいだろ。いかに＜健全＞ゴールデン･タイムといえど、そこら辺を突破する知恵は、あるだろうに。
結局三谷は、どこまで行っても、とっちゃん坊やで、ちびっ子ギャングで、アメリカン･ジョークは、ハナから無理だったんだろう。
６０年前の、ルビッチ、ワイルダーに、はるかに劣る。なら、目指さなきゃいいのに、アメリカン･ジョーク。
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