今、そこにある映画

FJMOVIE年度別ベストテン【1946年】

　戦前編より続き、これからは、単年度別。
　ただし、この年は、新作公開本数も極端に少なく、百本弱。で、順位･コメントありの映画は、２本のみ。

１位 「わが青春に悔なし」 黒澤　明 原節子　藤田進　大河内伝次郎　杉村春子
　あっと驚く珍品映画。戦後の＜新思想＞を描く映画が、なんと1910･20年代かと見まがう、無声映画のテクを全面採用。当時としても、これは映像的に古い映画だったのではないか。
　そしてほほえましい点もないではなく、原節子の夫のシーン（デートから逮捕に至る）は、これぞヒッチコック映画。実にお手本的なまでに見事なマクガフィン効果こそ、黒沢がヒッチコック的真の映画作家ともいうべきであろーか。
【補足】黒沢とヒッチコックは、その立ち位置が、すごく、似ている。
１　ともに娯楽映画でその才を発揮し、＜ジャンル映画中興の祖＞として、素晴らしい。
２　その映画テクは、だれにでも、コピペ応用可能な、映画テクとして、残っている。職人のきわみ。逆に言えば、＜真のオリジナルな芸術＞は、だれも真似しようが、ない。まねをしたら、あ、それはベートーベンだ、ピカソだ、小津だ、清順だ、谷崎だ、何だ、物まねだね、そうなってしまう。黒沢とヒッチコックが＜開発した＞映画テクは、だれにでも応用可能な＜ジャンル映画の文法＞として定着した。黒沢もヒッチコックも、だから、職人である。ゲージツ家では、ない。詳しくは、特集｢黒沢映画の正体｣にて。
　なお、無声映画のような素朴なつくりなのは、敗戦直後の、録音事情の粗末さを、何とかそう見えないようにしようという、黒沢の、緊急策なのかもしれない。電力事情の悪化を逆手にとった、意図的先祖がえりとすれば、素晴らしい。これぞ危機管理能力の鏡か。
 
２位 「大曾根家の朝」 木下恵介 杉村春子　長尾敏之助　徳大寺伸　小沢栄太郎
　単純につまらない。【補足】いかにも、敗戦後の＜時代と寝る＞促成左翼･木下らしい、やっつけ仕事か。

 

　以下は、コメント･順位ともになく、まあ、ＦＪ会員でも、見ている人自体が少ない年か。

 

　 「ある夜の殿様」 衣笠貞之助 長谷川一夫　藤田進　大河内伝次郎　山田五十鈴
【補足】いわゆるグランドホテル形式のハリウッド的小喜劇。平常心なのか、アメリカさんに、こびたのか。

　 「歌麿をめぐる五人の女」 溝口健二 坂東簑助　田中絹代　坂東好太郎　川崎弘子
【補足】いっぽう、ミゾケンは、時代にも、アメリカにも、こびない、反時代的な映画を作る。すばらしい。個人的には、傑作｢月夜烏｣の飯塚敏子が、好み。

 

　 「女性の勝利」 溝口健二 田中絹代　桑野通子　高橋豊子　内村栄子
【補足】ミゾケンの、女を描く、その一点が、時代の変化を無化する。男と違って、女の（時代による）変化は、｢流行｣の違いのみ。戦前の大日本帝国主義、戦後のアメリカ式民主主義、その大変化の一切が、ミゾケン的女の描き方において、無効とされる。ミゾケンは、その時代時代の風俗を描きつつ、しかし、時代の違いを、作風には、一切反映しない。＜時代と寝る＞木下ゲイ介との、なんという違い。ただ、個人的には、田中絹代（弁護士）とクワミチ（被害者）の、キャラは、ギャクじゃん、とも思わないではない。
 
　 「わが恋せし乙女」 木下恵介 原保美　井川邦子　東山千栄子　勝見庸太郎
【補足】なんという、思い切りのいい、アメリカ映画っプリ。さすが木下。時代と寝まくる寝まくる。まあ、そういう木下の甘さも、きらいじゃないよ。
 
　 「ニコニコ大会　追ひつ追はれつ」 川島雄三 森川信　空あけみ　山茶花究　幾野道子　日守新一
【補足】戦前作慰問映画コメディを、松竹もタマがないので、しれっと出した。馬鹿馬鹿しいのが、よい。

　 「煉瓦女工」 千葉泰樹 矢口陽子　三島雅夫　三好久子　小高たかし
【補足】これも戦前作だが、妙なきまじめさがあり、黒沢明｢一番美しく｣の主演女優、兼、後の黒沢明夫人である、矢口陽子の真の代表作。ただ快匠･千葉泰樹としては、生硬に過ぎたか。

　 「民衆の敵」 今井　正 藤田進　河野秋武　花柳小菊　江川宇礼雄
【補足】これは、今でも未見。

　 「明日を創る人々」 山本嘉次郎　黒澤　明　関川秀雄 　藤田進　高峰秀子　薄田研二　森雅之
【補足】黒沢｢素晴らしき日曜日｣と並ぶ、数少ない中北千枝子主演作、ただし内容は平凡。三人の監督がかかわったが、内容的には見るべきものもない、組合映画、つまり御用映画。黒沢が、そのフィルモグラフィーから抹消したのもむべなるかな。

FJMOVIE年度別ベストテン【〜1945年以前･戦前編】

　ネットを徘徊していたら、まあ、前にも見ていたので、発見というわけではないが、日本映画街フォーラムの、年度別ベストテンに｢再会｣した。
　日本映画街フォーラムとは、昔なつかしのニフティの映画フォーラムのひとつで、主宰者のＯ氏が、たまたま古い友人でもあったので、ぼくもスタッフの一員でもあったもの。
　その日本映画街フォーラムが、年度別ベストテンを作った。
　一応、このブログにもベストテンのくくりで、過去を系統的に振りかえろうとして、数年分で挫折しているが、これはいい物を見つけた。この日本映画街フォーラムの年度別ベストテンを、適当にコピペすれば、割合簡単に、各年別に振り返られるのでは。ということで、スタートする。まずは戦前編から。

 

●以下のベストテン順位は、日本映画街フォーラムに参加したフォーラム会員による投票を集計したもの。したがって、ぼくのベストテンというわけでは、ありません。
●タイトル・監督・出演についての表記は、日本映画街フォーラムによるものをお借りしました。
ただし、たとえば３位「斎藤達雄」が「斎藤達男」と誤記されています。わかる部分のみ訂正します。
●戦後については、年度別に集計しているが、戦前編については、一まとめにしています。
●各作品にある駄文は、当時（〜２０００年）のぼくのもの(ぼく個人の感想なので、あまり当てには、なりません)。ほかの方の感想については｢日本映画街フォーラム｣ホームページの年度別ベストテンを検索してもらえば、読めます。特に氷室浩次さんの感想は、読んで楽しいものばかり。時々Heroさんも、参加しています。
●なお、ぼくのブログを見てもらえれば、わかると思いますが、ぼくの駄文は長文傾向にあり、むしろ短くまとめることが苦手。したがって、１行批評にも意味不明のものがありますが、ご容赦。なかには、もはや本人でさえ、なにを言っているかわからないものも(笑)。適時、補足を、入れます。では。

 

【〜1945年以前･戦前編】
　 
１位 「丹下左膳余話・百萬両の壺」　('35) 山中貞雄 大河内伝次郎　喜代三　沢村国太郎
　たった３作しかない、山中の残存作の中では一番いい。セルフ・パロディを演じる、というのは意外と日本のスタアさんではないんだけど、伝次郎、ほぼ理想的。「鴛鴦歌合戦」で唯一の＜歌わない女＞深水藤子が、ここでも喜代三の歌を聴いている。

 

２位 「鴛鴦歌合戦」　('39) マキノ正博 片岡千恵蔵　香川良介　志村喬
　６０年後にも、サラ金（死語か）のＴＶＣＭに受け継がれる、時代劇オペレッタの至福。１００パーセントの、のほほん映画。お春ちゃん＝市川春代、お富ちゃん＝服部富子、そして峰沢丹波守＝ディック・ミネ、さらに、 ＜武士は武士でも鰹節ではござらぬぞ＞の志村老人＝志村喬たちの、歌声こそ、めでたきかな。

 

３位 「大人の見る絵本　生まれてはみたけれど」　('32) 小津安二郎 斎藤達雄　吉川満子　菅原秀雄　突貫小僧
　うまいんだけど、きらいな方の小津なのね。
 
４位 「妻よ薔薇のやうに」　('35) 成瀬巳喜男 千葉早智子　丸山定夫　英百合子
　１度目に見たときはあんまり良くなかったけど、２度目に見たら楽しい楽しい。タイトルで言う「妻」はあんまりたいした比重ではないのね。【補足】千葉早智子が絶品のモダンガアル。

 

５位 「無法松の一生」　('43) 稲垣　浩 阪東妻三郎　月形龍之介　園井恵子　沢村アキヲ
　とくにたいしたものでは。水準作。【補足】もちろん沢村アキヲとは、つい最近亡くなった長門裕之のこと。

 

６位 「歌行燈」　('43) 成瀬巳喜男 花柳章太郎　柳永二郎　山田五十鈴
　涙なしには見られない。

 

７位 「鶴八鶴次郎」　('38) 成瀬巳喜男 長谷川一夫　山田五十鈴　藤原釜足
　確か、どぶ川のようなところを、チラシが流れるようなシーンがあったと思うが、世評高い山中貞雄「人情紙風船」よりもよっぽどいいと思う。長谷川一夫がしみじみいい、というのも奇跡みたいなもんだ。

 　

８位 「雄呂血」　('25) 二川文太郎 阪東妻三郎　関操　環歌子　春路謙作
　（コメントなし）【補足】コメントがないというのは、当時見ていないか、ベスト作として評価していなかったか、今と、なっては、本人にも、わからず。本作に関しては、見ても、大半寝てしまった、という可能性も。

 

９位 「マダムと女房」　('31) 五所平之助 渡辺篤　田中絹代　伊達里子
　日本映画初のトーキーなのだが、全く気負わない小品コメディの快作。
その日本的モダニズムが、かわいい。

 

10位 「姿三四郎」　('43) 黒澤　明 藤田進　大河内伝次郎　月形龍之介　轟夕起子
　残念ながら、古びた。抒情の点は棄てがたいが。

 

　11位以下のランキングについては、コメントなし。しなかったのか、できなかったのかは、今となっては不明。パソコン通信のログを、ホームページに再掲載するに当たって、省略した可能性もある。　
（順位なしは集計外の作品です。）とあるが、一人のみ、しかも１点のみの投票ということだろうか。
　戦前編というくくりで、数十年分のエッセンスが、特に1930年代という、第一次日本映画黄金期が含まれているので、傑作快作注目作の、お宝の山で。ぼく自身は、たぶん　「何が彼女をさうさせたか」｢小島の春｣以外は全部、見ている。「愛怨峡」「忠次旅日記」は、寝ちゃったけれど、そのほかは、全て、オススメです。
　 
11位 「有りがたうさん」 　　　　    19位 「出来ごころ」
11位 「按摩と女」 　　　　         　22位 「祇園の姉妹」
13位 「隣の八重ちゃん」 　　      22位 「戸田家の兄妹」
13位 「残菊物語」 　　　　        　24位 「阿片戦争」
15位 「暖流」 　　　　　　　          24位 「生きてゐる孫六」
15位 「花咲く港」 　　　　         　24位 「はたらく一家」
17位 「秀子の車掌さん」 　      　24位 「還って来た男」
18位 「人情紙風船」 　　　　　　 　24位 「浪華悲歌」
19位 「ハワイ・マレー沖海戦」　　24位 「折鶴お千」
19位 「昨日消えた男」 　　　       24位 「愛染かつら」

31位 「父ありき」 　　　　　　　　    40位 「河内屋宗俊」
31位 「綴方教室」 　　　　　　　    40位 「一人息子」
31位 「エノケンのちゃっきり金太」    　 「腰弁頑張れ」
31位 「風の中の子供」 　 　　　　　    　「決闘（血煙）高田の馬場」
31位 「滝の白糸」 　 　　　　　　　      　「淑女は何を忘れたか」
36位 「恋の花咲く　伊豆の踊り子」 　  「恋も忘れて」
36位 「陸軍」 　 　　　　　　　　　        　「兄とその妹」
38位 「愛怨峡」 　 　　　　　　　　　       「男性対女性」
39位 「一番美しく」 　 　　　　　　       　「花籠の歌」
40位 「赤西蠣太」 　 　　　　　　　      　「浮草物語」
　 
　 「東京ラプソディ」 　 　　　　　　       「元禄忠臣蔵　前篇・後篇」
　 「簪（かんざし）」 　 　　        　　 　　「若い人」
　 「歌女おぼえ書」 　　　　　　　      　 「泣虫小僧」
　 「東京の合唱＜こおらす＞」 　     　「何が彼女をさうさせたか」
　 「家族会議」 　 　　　　　　　　        　「浅草の灯」
　 「待って居た男」 　 　　　　　　　       「阿部一族」
　 「限りなき前進」 　 　　　　       　　　「忠次旅日記」
　 「巨人伝」 　 　　　　　　　　　         　「噂の娘」
　 「風の又三郎」 　 　　　　　　       　　「非常線の女」
　 「小太刀を使ふ女」 　　　　　　      　 「小島の春」 

「阪急電車 片道１５分の奇跡」

　 阪急・東宝グループが、総力を結集した（笑）ほのぼの小品佳作。
　片道１５分の阪急今津線を舞台にした、群像ドラマ。
　キーマンとなる、老婦人・宮本信子が素晴らしい。宮本信子といえば、ぼくのファースト・インプレッションは、ＴＶドラマ｢おひかえあそばせ｣の、地味だけど、強気長女、その愛らしさ。
　宮本信子の代表作は、一般的には、もちろん夫君・伊丹十三の一連の映画｢お葬式｣｢マルサの女｣など。しかし、伊丹十三と宮本信子の資質は、明らかに違う。伊丹映画の宮本信子は、最低だ。まるきり、面白くない。
　宮本信子自身には、主演女優のオーラは、まったくない。むしろ脇役で光るタイプなのだが、夫婦愛ゆえか、伊丹の、監督オット、主演ツマという、うるわしい図式を求めての、戦略ゆえか、そういう組み合わせがしつこく、しつこく、続いた。本当に、うんざり映画ばかりの伊丹映画。
　世間もそれをわかっていたので、伊丹の死後、急速に伊丹映画は、忘れ去られていった。
　通俗をもっとも嫌ったはず？の、伊丹十三の＜にせものの通俗映画＞が、時代から外れたとたん、急速に色あせた皮肉。
　伊丹十三と宮本信子たちが、気付いていたのかどうかは、知らないが、彼らのコラボ映画をうんざりするほど見続けていたら（つまり、ふつうに見ていたら）、はっきり、わかること。監督・伊丹と、主演女優・宮本信子は、まったく、資質が、合わない。　大事なことだから、二度言いました。
　伊丹映画は、宮本信子以外の（より華やかな）女優を主演にしていたら、もっと、ひかりかがやいただろう。
　宮本信子も、伊丹映画とは真逆の、よりつつましい映画に（つまり、この｢阪急電車｣みたいな映画に）、助演していたら、もっと輝いていただろう。
　おそらく伊丹は、たとえば、敬愛する小津のような＜監督と主演女優＝原節子の、絶対的コラボ＞の幻影を求めていたのだろうが、それを自前の妻・宮本信子で、やろう、としたことに無理があった。
　そういう伊丹の＜呪縛＞から、離れたかのような、のびのびとした、本作の宮本信子、すばらしい。
　その孫娘・芦田愛菜のおしゃまぶり。ドンくさい田舎出娘・谷村美月、その彼氏・勝地涼、南果歩、中谷美紀、などなど、みんなとてもよい。
　中でも、注目すべきは、玉山鉄二、ホントに天然な癒し系好青年。男でも、惚れてまうで。
　相武紗希、ＴＶＣＭのにこにこ笑顔とはまったく違う、リアルな顔の女を、垣間見せた。彼女も、おそらく主役タイプではないが、ホントにちょっと出てくるだけで（「ゴールデン・スランバー」のように）場を支配する。
　彼女の兄貴役も、好アシスト。
　全てが、いいほうに転がった小品佳作。
　ただ、まあ、あんまりにほのぼのしていて、という、ないものねだりの不満は、あるのね。

 

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