今、そこにある映画

熊切和嘉「海炭市叙景」

　新文芸坐にて。成島出「八日目の蝉」との２本立て。
　新文芸坐の、新作落ち２本立ては重宝している。なんせ、本作のような、ミニシアター系新作は、オリジナル公開館（この場合は、ユーロスペースか）よりも、でかいスクリーンで見れる。ロードショー館で見るより贅沢。
　しかも、見に行きたいとは思うが、諸般の事情、イマイチ、ぜひとも見たい、それほど見たいという気にはならない映画、乏しい時間のなかで、選択できなかった映画を、大スクリーンで、効率的に２本立てで見れる、なかなか頼もしい。
　おそらくスーパー１６で撮られたであろう、本作の画質の、フィルムらしい温かみ。いまや、映画館で公開される「映画」のかなりの部分が、いやったらしい画質のデジタル撮りであるなか、なかなか貴重。
　だって、デジタル撮りって、モノやヒトの輪郭がくっきりはっきりしすぎて、まるで、単純な線画が基本のアニメみたい。くっきり映らなくてもいい、細部まで、メインの部分と同じ、で、ニュアンスが、くっきりはっきりしすぎる。ニュアンスがふっ飛ぶんだよね。フラットすぎる。
　函館にロケした、架空の町＜海炭市＞の人々の物語。
　いやー、フィルム撮りの、暗くて、せこい、しみったれた話、落ち着くなあ（笑）。ただし、人工甘味料ならぬ、人工暗味料？まみれのような気もするのは、気のせいか。何か、頭で作った、危うさが感じられるのは、偏見でしょうか。
　プロの俳優と、函館地元のアマチュア俳優？との、合体。
　ネコばあさんはいいなあ。プロとしても、通用するんじゃない。
　加瀬亮の演じる、いやなやつ。加瀬亮の凄みを初めて見ました。加瀬亮の二度目の妻を演じるのも、アマチュアか、彼女の愚鈍ぶりもグッド。
　二度目の妻に対して、加瀬亮は、「使えねえ女だなあ」と、ののしる。＜東京から来た浄水器セールスマン＞にも、同じ扱い。こういう「使えねえ女（男）」という表現するやつも、また使えねえし、さらに性格も悪いというは、事実。加瀬亮も、引退した父親に、そういう扱いを受ける。
　加瀬亮は二度目の妻を殴る蹴る。二度目の妻は、加瀬の連れ子を殴る蹴る。息子を殴る妻を、加瀬はさらに殴る蹴る。わかりやすい負の連鎖。
　そう、この映画は、あらゆる負の連鎖を描く。そのなかで、泰然自若なネコばあさんは、なごむにゃあ。やはり、猫の力か（笑）。
　南果歩＆小林薫夫婦のエピ。南果歩はさすが、この世界観に合っているのだが、小林薫甘すぎ、こういう映画にあんまり下手な俳優が出ると、その下手さが暴露してしまう。う〜ん、キビしい。
　そういう意味では、谷村美月も、うーん、うまいのか、うまくないのか、本作では、限りなく微妙。
　アマチュア俳優が健闘するなか、＜アウェイ＞でプロ女優として踏ん張った、南果歩は、素晴らしい。

 

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【船橋】銭湯にして秘湯、ついに仕舞い湯

　ちょっと、ショック。
　年に数回、気まぐれに行く、船橋市のある銭湯が、燃料費の高騰などから、今月９月下旬に閉店するという。今日、久しぶりに行ったら、その旨の張り紙が。
　「ときわ湯」というありがちな名前のその銭湯は、船橋市の旧繁華街から一本入った住宅街にあるのだが（ＪＲ船橋駅からは、少し歩く）、名前と違って、ありがちな銭湯ではない。
　市内に何軒かある、天然ラジウム鉱泉の湯で、黒湯。湯船に入っていると、もうひざのあたりはまるで見えない。とろみのある湯質は、お肌によさそうななめらかさ。
　前に住んでいた大田区の黒湯はかなり有名で、タウンガイドにもたびたび特集されるほどだが、船橋の黒湯数軒は、地元タウン誌にも省みられず、近在住民のみに利用されるだけ。一度、入れば、その快は、保証つきなんだけどなあ。
　しかもこの、ときわ湯、他の市内黒湯系と違って、湯船の湯も、カランの湯も、＜白い湯＞は一切なし。ま、カランの湯は、水道水で薄めているのだろうが。
　さらに、この銭湯、月水金は休みの週４日のみの営業。ぼくも、最初の頃は行ったら、お休み、電気真っ暗、というのを、何度か体験した。まさに、街なかの秘湯たる所以で。たぶん毎日営業では、赤字がかさむからだろうが、そこまでして営業していたのに。
　船橋市内で、一番コアな黒湯が、仕舞い湯。あと残り数軒の黒湯は、どうなる。うーん。

 

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成島出「八日目の蝉」

　新文芸坐にて。
　赤ん坊を誘拐する女･永作博美。
　赤ん坊を盗られた女･森口遥子。
　その夫（にして、永作と不倫）田中哲司。こいつが全ての原因の、いい加減なヤツ。ま、菅直人みたいな（笑）。
　その赤ん坊が成長した後は、アルバイトに明け暮れる大学生･井上真央になる。彼女は、ダメ男の実父への不満から、逆父親幻想ゆえに、年上の塾講師･劇団ひとりと、腐れ縁。ま、前原セージみたいなヤツか（笑）。
　フリーライター･小池栄子が、真央に、取材と称して近づく。
　以上の主要登場人物のだれひとりとして、感情移入することが出来ない。みんな、バカ。
　いや、バカはバカなりに愛敬があるのが、娯楽映画の鉄則なのだが。結果的に、しゃれにならないレヴェルなんだよね。ま、井上真央は、ふつうのバカなんだけどね。上から目線の感想だけど（笑）。
　余貴美子は、いつもうまいが、今回は、やや残念。ソフト･レズビアニズムの、カルト新興宗教の関西弁の女教祖役。関西弁で、当たりきたりなことを、大げさに言う役なのだが、なんか、振り切れていない。なんだか、足踏みしているような演技。
　小池栄子も、いつもうまいが、今回は、やや残念。それもそのはず。
　引きこもりなのに、如才なく取材する、フリーライター。相手の思惑省みず、がんがん責める積極的取材。猫背なのに、前向き。猫背なのに、すっすっすっと、すばやく歩く。
　ちょっと、無理筋でないんかい。とはいいつつ、この失敗気味の演技であっても、小池栄子出演シーンには、ただならぬ緊張感が漂う。あらためて、すごい。　
　あと。いまさら、＜ズームアップしつつ、トラックバックする、ヒッチコック･テク＞を、キメの、まぢの、ショットで使うのは････（笑）。
　あとですね、井上真央と劇団ひとりのセックスシーンで、真央の乳首映さず、ひとりの乳首が丸写り、って、明らかに、おかしいやろ（笑）。
　成島出、痴漢疑惑のあとの、迷走か。
　あと。永作博美、キメの笑顔連発、むかつくぞ。
　いや、上記、名前の出た俳優さんは、みんな過去に名演しているんだけど、なんだか、役者の無駄遣いな、本作なのでした。

 

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野ダメ政権の船出

　玄関ついたら２分でご飯。
　政権できたら９日で辞任。
　前政権の松本某も、今回のハチ坊のように、同じように辞任している。学習能力がないのか。
　そもそも、＜デェージンの視察＞なんて、誰の得になるのか、そもそもさ。
　今後の施政の参考に行くのが、視察だろう。
　ところが、＜大臣就任のご褒美の小旅行＞ぐらいにしか考えていないだろう、奴ら。＜修学旅行＞で、浮かれて。ハメ外しちゃいました、みたいな。
　地方に物見遊山に出かけて、俺が新大臣だあ、おそれいったかー、おおぜい随行団（含むマスコミの群れ）引き連れて、出迎えた地元民どもが、ははあーッ、といっせいにアタマ、下げ。
　自分を水戸黄門かなんかと、勘違いして、舞い上がったか。
　大臣就任の緊張感もとれ、しかし高揚感は続く。ついつい地方への旅行での開放感もあり、しかも大臣としての初の行脚、みんな、俺様にかしづいてくれるぜ、と。
　実力でなった大臣でもなく、大臣としての覚悟もない。せいぜい、修学旅行に浮かれる中学生か。しかも、半分学級崩壊している学校の。

 

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「コクリコ坂から」

　たまたま、映画を見れるぞ、というときに、時間的にこれがベストということで、思わず見ちまったぜ（笑）。
　劇中、当時のＴＶから、坂本九「上を向いて歩こう」が流れる。同時期に見た、成島出「八日目の蝉」では、同じく「見上げてごらん夜の星を」を、登場人物が歌う。
　おりしも、３１１震災の後、サントリーＣＭでは、この２曲をフィーチャーして、大勢のタレントが歌ったものだ。時代は、永六輔･中村八大･坂本九の、６８９トリオ、再びか。
　民間応援ソングとしての、坂本九。政官は、クズな民主党政権で、当てにならんからなあ。
　誰しもが思うように、東京オリンピック直前のころを舞台にした本作は、まるで吉永小百合主演の日活青春モノのような趣き。
　ヒロイン（声･長澤まさみ）、そのボーイフレンド（声･岡田准一）は、ほとんど、吉永小百合･浜田光夫コンビの、暗め版といったところか。
　ジブリは、これまでは、わりと大作、ないし大作風の映画を作ってきた。その合間合間に、力を抜いた小品風の青春映画なんかを作ってきたわけだ。
　つまり、専属のアニメーターを多人数抱え込んだ中小企業として、大作だけでは、組織が持たない。コンスタントに作品を作って、社員を養わなければ、ならない。それが、今までは、小品を作ってきても、本来のジブリは大作のイメージに守られて、何とかしのいできたわけだ。
　小品のはずの、ネコの恩返しとか、農村回帰少女とか、も、何とか、ジブリの、＜やや力を抜いた佳作＞の位置をキープしていたわけだが。
　本作にいたって、まあ、監督の才能のなさか、＜会社存続＞のための＜プログラム･ピクチャア＞ということが、ロコツにばれてしまいましたな。社員を養うための、低予算映画。
　いや、それ自体が、悪かろうはずもなく、組織存続のためには、まあ大作だけでは、喰っていけまへんやろ、アニメーターも遊ばせてるわけにはいきまへんやろ。で、ちゃちゃっと、言い方は悪いかもしれんが、粗製濫造で、そこそこの映画を作って、そこそこ、今年度の営業利益出さな、あきまへん。
　そういうとき、いや、ワシは、そんなん手抜きのような映画、よう作りまへんわ、と宮崎駿。ジャ、手のあいてる兄ちゃんつこおて、そこそこの映画を、文句もイワンと、ちゃちゃっと作っちゃるのは、おらんかいな。
　おりますがなおりますがな、ほれ、宮崎のボンボンが。
　おー、あいとるあいとる。じゃ、ボン、お頼みしまっせ。
　あー、まかしときなはれ、なーに、オヤジが、こりまくって作る何分の一かの予算で、ちゃちゃっと、いてこましたりますわ。
　あー、あんじょう、やってや、たのむで、ボン。
　まかしときいな、鈴木の叔父貴。
　ということで、カントク宮崎吾郎にとっては、何の思い入れもない、１９６０年代初期の映画が、作られるわけだ。
　そのいちいちが凡にして庸な描写。
　ゆいいつの美点？が、主演の長澤まさみ･岡田准一から、脇に至る声優陣が、元の顔を思い出せないほどの、そっけない声技。あー、ホントに地味。ホントに、オーラなし。
　前作「ゲド戦記」を見ないままいうと、長澤まさみからすら、オーラを消しまくる、監督の特性か。

 

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