今、そこにある映画

キャンベル「復讐捜査線」

　いやー、面白い面白い。
　小気味よいアクション快作。ぼく的には、今年一番のアクションもの。
　オススメ。
　メル・ギブソンが＜老刑事＞に。いや、顔はしわしわだが、アクションは、かっこいい。
　特に後半の、つるべ打ちアクションの、面白いこと。ギブソンはじめ、さまざまな人々のキャラも立っており、あっと驚くアクションをさりげなく、しかしがんがん連打する。
　シブくて、なおかつハデ。ストレートで、なおかつシニカル。イギリス主体な良さが出ている。
　おかしな言い方だが、軽く重厚感があり、なおかつＢ級感の軽やかさも、ある。
　タイトルは、いかにも銀座シネパトな、三流感が漂い(見たのは、丸の内ルーブル)、あまり食欲はそそらないが、どうして、見たら面白い。原題は、エッジ・オブ・ダークネスと、平凡だが。
　最後の頃なんて、「クスリ」にやられて、ほぼゾンビ状態、体は傾き、足取りは千鳥足のメルギブが、悪の組織をひとりで壊滅するなんざ、イヨッと、声をかけたくなるなあ。
　なんだか、今の日本でも身近になった、カウンターを手に操作するシーンも、考えている。とにかく、特に後半、脚本もよく出来ている。何でも、イギリスの伝説的ＴＶドラマを基にしているらしいが、監督も撮影も新「００７カジノ・ロワイヤル」（未見）のそれらしく、こうなるとこの映画も見なくてはイカンな。
　メルギブの娘になる女優は、なにげに可愛いし。ラストは、まさかメルギブの映画で泣けるとは、思わなかったぜ。
　ただ、メルギブ、やたらとジンジャーエールをひとにも自分にも勧めるが、ついにだれもジンジャーエールを飲まないなあ。

 

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｢スーパー８｣

　うーん。まあ、あまりたいして期待しないで、今、地元のシネコンでやっている中では、これかなあ（消極的見たい度、と、一番手ごろな上映開始時間>笑）と、見たら、うーん。
　まず。別に本作に限らないが、ＣＧてんこ盛りの、特撮映像を見て、何が楽しいのだろうか、と。
　煙一本、ちろちろ燃える火のひとほむらも、実際に燃やさず、パソコンでパコパコ作ったＣＧの数々は、やはり、何の興奮もしない。それが、華々しい災害場面であればあるほど、体温が冷えていく。パソコンの画面上のドットの集積にしか過ぎない＜偽りのスペクタクル＞に、人は、興奮は、しない。少なくとも、ぼくは。
　どんなに素朴なものでも、本物の火を、フィルムに定着させてこそ、興奮するのだ。少なくとも、ぼくは。まあ、そういうフィルム官能者は、かなり減っているとは、自覚はしているのだが。
　それと、もうひとつ。どんなに、お子様たちが危機に襲われようと、ハリウッド映画では、お子様たちから一滴の血も流れないのだ（ヒッチコック・トラウマか）。せいぜい、いい訳めいたかすり傷程度。
　あと、犬ね。犬たちからも、一滴の血も流れないのだ、という、ハリウッド映画のコード。
　あと、女ね。女たちからも、一滴の血も流れないのだ、という、ハリウッド映画のコード。
　お子様、犬（ネコなどのペット）、女。ハリウッド娯楽映画では、けっして、これらから血が流れることはない。もちろん年齢指定／規制映画は、この限りではないが。
　ということは、血を流すのは、大人の男に、ほぼ、限られるわけで。これで、サスペンスの７〜８割は、減じることに。ああ、＜政治的正しさ＞とやらは、なんと映画からサスペンスを奪っていくことか。
　同じく、この映画の＜宇宙人＞も、また、政治的コードに忠実で。
　そうだよねー。あらゆる訴訟の場合を想定した、ディザスター映画なんて。この種の映画って、もう、全て、弁護士の管理下におかれてしまったわけでしょう、いわゆるハリウッド映画は。まあ、昔から、ハリウッドは、そうなのかもしれないけれど。
　管理された刺激。もともと、そういう事態に、適用できる体質を備えていたのが、＜プロデューサーとしての＞スピルバーグ（本作のプロデュース）であり、ルーカスであり。マイケル･ベイであり。
　今回の映画の前の予告で、今年冬公開のＣＧアニメ映画の、監督がスピルバーグで、製作がピーター･ジャクスンという、いわば＜下克上？＞な映画も、あったりして。まあ、そうなんだろうなあ。そういう、ツルミなんだろうなあ、という。
　おそらく本作が、＜参照＞した「ＥＴ」の現代版を狙ったのだろうが、「ＥＴ」のある種楽天性が欠けていたこともあり、いや、アイドル性も欠けていたか、まあ、比較にならない。なによりも、「ＥＴ」にすらあった、懐中電灯の光の乱舞といった、映画的興奮を、徹底的に、欠いている。。
　ダコタの妹、エル・ファニングの、ふてぶてしさは、ダコタよりは、いい。ダコタより、将来性は、あるような可能性。でも、「ＥＴ」の、ドリュー・バリモアほどでは。いや、可能性は、あるぞ、エル・ファニ。
　にしても、ダコタは、どうした、最近？

 

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「ブラック・スワン」

　評判につられてみたら、全然面白くない。
　しかも、ブライアン・デ･パルマの出来損ないじゃないか。
　母親（いや、全然おもかげないないけど、バーバラ・ハーシー？？）との関係といい、ラストといい、逆「キャリー」か。
　デ･パルマのワクワク感、チープ＆ゴージャスな爆発感もない。いや、デ･パルマの爆発感って、ちょっとなさけないとこもあるんだけどね。
　まず、バレエ･シーンが凡庸。何のどきどきもなし。いや、そつなく踊っているんだろうけど、踊りにバロック感がないよな。なんだよ、バロック感て。クラシックなはずのバレエに、パンクな感じ（て、なんだそれ）を持ち込もうとしたのかもしれないけど、ことごとく、中途半端。
　おそらく、ハリウッド式の＜そつのない編集＞に、負けたのだと思う。あるいは、才能がなかったのか。
　ヒロイン、ナタリー･ポートマンの本番ダンスシーンに、彼女の呼吸音が印象的。もちろんステージを見ている観客には絶対聞こえない音が聞こえるリアル。なんだけど、この映画のバロック感？には、合わない気がするぞ。
　＜芸のない夢落ち＞、そりゃ今さらだろ。

「あきれた日常」

　京橋にて。「ＥＵフィルムデーズ２０１１」特集。０９年、ベルギー＝オランダ。
　前に感想を書いた「雨夜　香港コンフィデンシャル」の、ついでに見た映画だが、思わぬ拾い物の快作。もう一回上映があるが、こちらはおすすめ。フェリックス・ヴァン・ヒュルーニンゲン監督。
　大人になった作家が、自分の少年時代の家族のエピソードを回顧するつくり。
　少年時代の主人公が可愛らしくて、ナイス。大人になって苦労を知ると、いささかぎすぎすしたタイプに成長するんだが。
　少年の家庭は、祖母、アル中の父、父の兄弟３人（少年にとっては叔父）。つまり、人生･結婚生活に失敗して、そろいもそろって実家に舞い戻った、むくつけき４人兄弟（ひとりコブ付き）を、世話しなきゃならんばあちゃんが、あまりにかわいそう。
　しかし、少年にとって、父含む４人の、むさくるしい男たちが、良くも悪くも最強の家族になるわけで。
　この４人のダメップリもハンパないが、映画としては、素晴らしい描写がさくさく進む。
　この町の酒場の店主が企画する、フルヌードで、フルチンのままの自転車レース（画面には十数人のチンコが）、ビール飲み大会、そして、少年の叔父が考えた、酒飲み版ツール･ド･フランスの、馬鹿馬鹿しさ。ぼくもお酒は結構飲むほうだが、こういう酒の飲み方では、もう、人生終わりよ（笑）。
　千葉泰樹｢生きている画像｣が酒飲み讃歌なら、本作は酒飲み惨禍。
　ヒュルーニンゲン監督の、人間を描くたしかさ。これぞヒュルーマニズムか。｢雨夜｣の監督に、爪の垢を煎じて飲ませたいほど。
　いや、実際、映画的緊張感もありつつ、人間の幸不幸、対人関係の幸不幸、その描写のたしかさ。
　４人兄弟の妹の、ダメンズ･ウォーカーぶり、その妹の４人の兄たちのさらなるダメンズぶり、不幸な妹に追い討ちをかける兄たちの小学生感覚。身近にいたら、この上なくいやだけど、映画で見る限りは････やっぱり、嫌だけど（笑）。
　しかし、男兄弟４人だけでなく、無残な結婚生活（夫に殴られたアザと、もちろんコブつき）から逃げてきた娘まで、引き受ける、少年の祖母。つらいだろうが、ある意味最強だなあ。

「雨夜 香港コンフィデンシャル」

　京橋にて。「ＥＵフィルムデーズ２０１１」特集。１０年、ラトビア＝中国。
　香港を舞台にして、桃井かおりが、広東語、日本語、英語を駆使して主演した映画、なのだが。
　マリス・マルティンソンス監督。原題は｢ＡＭＡＹＡ｣のみ、副題の、有名映画のパクリみたいなのは、邦題として追加したものか。｢雨夜｣は、ヒロイン桃井の名前、って言うか、日本人の感覚では雨も夜も女の子の名前としてはなじまないが、そこはラトビア人監督の＜外国人らしい日本趣味＞か。その由来は映画のなかでふれられている。
　香港の中国人クリーニング屋主人（演じている役者は、香港映画で見た覚えがある）と結婚して、２５年、すっかり地元になじんでいるが、人生とも夫とも倦怠期の日本人女性･雨夜。そこへ、この地に放浪してきた、ラトビア人の男。ラトビアでは有名なミュージシャンが演じているらしい。たしかに、その面構えは、人気スタアのオーラあり。その放浪者と、桃井かおり、その夫、その雇い主（にして、桃井に思いを寄せる）中国人マッサージ師、そのマッサージ教室に通う女の子（超かわいいアイドル女優顔、いや、こういう子が好みなんだよなあ＞笑）、ラトビア人男の元カノが、からむ群像劇、なのだが。
　終映後、常連さんらしいふたりが、感想を言っていた。　
｢何でつまらないのかな。ストーリーが面白くないのかな｣
｢フンイキ映画だからでしょ｣
　いや、フンイキ映画にだって、いいのがあるよ。
　つまり、この映画は、下手なの。
　多岐にわたる登場人物が変わるたび、シーンが変わるたび、映画の流れ、感情の流れが、いちいちリセットされて、ゼロになってしまう。
　脚本が下手なのだと思う。演出が下手なのだと思う。９０分なり１２０分なりの間、一定の感情、一定の流れ、一定の風合いを、持続させることが出来ないシロウト監督が、作った映画。それだけ。
　香港の都会で出会った、桃井、ラトビア人、ぼくの超好みの女の子が、田舎の漁村で顔を合わせる。その漁村は、桃井の息子が住む村（しかし、その息子は映画に出てこない）、女の子の両親が住む村（しかしその両親は出てこない）、ラトビア人男は｢この村が君たちゆかりの村だとは、知らなかった。偶然来たんだ｣という。なんじゃそりゃ。
　メロドラマの原則に従い、みんながみんなと絡み合っている。三年前、ロンドンで別れた元カノと、香港で偶然再会する。その元カノの現在の夫は、超かわいい女の子の元上司。
　なのに、シーンの流れ、感情の流れは、ことごとく、分断、分節、リセットされる。
　心がない、菅直人とか岡田が作った映画かと。
　ラストは、まあ、こういう＜フンイキ映画＞を作る人らしく、時制が冒頭に戻りつつ、現在であるという、＜いかにもおしゃれな展開＞なのだが、もう誰が見ても、お前、バカだろう、という意味のなさ。最初と最後のシーンが同じ、なんて、おしゃれだなあ、というその一点で、同じにして、でも、それ、何の意味もないという。
　桃井かおりの美点のひとつに、ぼやきみたいなつぶやきがあり、まさにつぶやき女優だと思うが、ベッドで眠れぬままの独り言長台詞（いや、いくら眠れないからといって、ベッドで、こんなに長いひとりごというやつ、いねーよ、という）はじめ、そのわずかな美質も活かしてもらえなかった。
　超かわいい女の子と、香港の、床がすけすけスケルトンのロープウェイのみ、見もの。ただし、このロープウェイ、演出がひどいと、それほどよく見えないというのも、残念。
　６／８もう一回上映があるが、見なくていいと思う駄作。ただし、あまりにつまらなすぎて、人気もなくて、今後見られる可能性は少ないという意味で、貴重かも。

 

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