今、そこにある映画

イーストウッド「チェンジリング」

　ちきしょう･…傑作じゃないか。
　いや、ぼくにはクリント･イーストウッド監督作品に偏見がありまして。
　「グラン･トリノ」（当ブログ一発目の感想）や、「愛のそよ風」（「昔の映画を見ています」にて感想）のように、＜何の野心もない小品＞の場合、傑作率が極めて高い。逆に「硫黄島」シリーズとか「ファイアーフォックス」とか「マディソン郡の橋」などの、堂々の大作、問題作、何らかの「野心」を秘めた注目作では、やや、ずっこける。平常心の映画というか、根っからのプログラム･ピクチャア魂というか、何気なく撮った映画のほうが面白い、と信じ込んでいたわけで････「グラン･トリノ」のほうは喜んで劇場に駆けつけたのに、本作の方はＤＶＤでお茶を濁そうとしたわけですね。
　ところが。
　ぼくはＤＶＤを見るときは部屋を暗くして（せめてもの映画館気分）、アルコールを飲みながら見るのですが。つまらない映画なら、酔いも手伝って、気を失います。あの、何かで読んだのですが、酒に酔って心ならずも寝てしまうのは、あれは厳密には、睡眠している、と言わないらしいですね。気を失った、というらしい。うーむ。気を失っただけ、だから、睡眠によるメリットとかも、得られないらしい。うーむ。
　ま、それはさておき。「チェンジリング」。面白いっ！
　これこそ映画の快楽がいっぱい詰まっている快作で。
　イーストウッドは何の野心もなく、淡々と映画をつむいでいく。映画的快楽そのもの。
　酒好き、映画好き、としては、くいくい飲んでしまう。で、ＤＶＤですから、時々一時停止にして、冷蔵庫へ。おお、面白い面白い、と興奮しつつ、冷蔵庫へ行くと、え、在庫がない。エー、これからクライマックスよ、シラフで見ろって言うの！？
　一瞬考えて、即服を着た。いまどきの寒い夜に、一心にコンビニに。
　まあ、買ってきた酒を飲みながら見ると、クライマックスを過ぎて、映画は淡々とまとめに収束／終息していく。終息、って言うか、まあ敗戦処理みたようなもので、興奮を和らげる役割。えっ、ちょっと、俺、興奮しすぎ？
　まあ、あだしごとはさておき、イーストウッド、大作風に見えて（１９３０年代を舞台にして、その風俗を再現する）、なんとまあ、いつもの、淡々とした、イーストウッド的傑作。
　＜偽りの息子＞をすら、邪険にせず、世話をしていくアンジョリーナ･ジョリー。人情として、邪険にしようと思えばしてるはずの場面でも、きわめて冷静に対処する。ここら辺に、マッチョな男を演じてきた俳優イーストウッドが、監督になるとなぜか女性的な親和性を帯びるのは、いつもの通り。猟奇的犯罪の描写も、きわめて節度を重んじる。真の意味で、クールでありつつ、エモーショナル。
　出来うるならば、本作で言及されていた、「ある夜の出来事」。フランク･キャプラによる、このゲーブル＆コルベールの傑作が、ちょうど＜第１回のアカデミー賞＞にノミネートされていて、記念すべき＜第１回のアカデミー賞＞の最優秀作品賞になるかどうか、人々はラジオの中継に耳を傾ける。なんせロサンジェルスを舞台にしていますからね、アカデミー賞は、まさに地元のイヴェントなのだ。
　そう、イーストウッドはキャプラとの親和性も高そうだ。「ある夜の出来事」でもいい、「スミス氏都へ行く」でもいい。ぜひ、イーストウッドには、キャプラをリメイクしてもらいたい。心からの願いだ。

「きみがぼくを見つける日」

　たまには、べたべたのハリウッド映画王道ラヴ･ストーリーでも見ようと出かけたら、映し出された原題がTHE TIMETRAVEIIER'S WIFE。うーん、なんか、ちょと、違うか。しかし、みもふたもないタイトルや。邦題のべたべたなタイトルもあれだが。
　「ゴースト」（未見）の、タイムトラベル版というふれこみだが、このタイムトラベル、偶然時間をワープするのだが、行ったり来たりの繰り返しが激しすぎ。しかも本人もそれを知っている周りのものも、すっかり慣れきっていて、もはやルーティン･ワーク感すら漂う。そうなると、シリアス感も喪失。なかば笑えないコメディーと化す。
　行く先々も、せいぜいここ数十年程度。特別の装置もなく偶然行き来するだけだし、恐竜時代にも、超未来にも行かないから、タイムトラベル物としては、驚くべき低予算。感動も低予算。
　主演エリック･バナは、主演者としてはハナがない。相手役ヒロインも同様。かろうじてその娘（年長のほう）のみに、ハナがある。

「アドレナリン」

　少し前にここでも感想を書いた、ジェイソン・スティサム主演の新作「アドレナリン：ハイ･ボルテージ」が、あまりに大ケッサクだったので、その第一作目をＤＶＤにて。
　うーん、これはこれなりに面白くて、これがヒットしたために第二作目「ハイ・ボルテージ」が作られたわけだが。「ハイ」のほうがあまりにケッサクなので、見劣りしてしまう。「ハイ」を見ないで見たら、それなりに面白いのかも。
　逆に言えば、一作目のヒットを奇貨として、しゃかりきにブローアップした「ハイ」を作ったスタッフ・キャストをたたえるべきだろう。それくらい「ハイ」がアイディアとギャグを詰め込んで面白いわけで、そのために、原典のほうが地味に見えてしまうくらい。かといって、第一作を見てから、第二作を見るというのもどうか。基本的に同じ話、ほとんどストーリーといえないような、バカ・アクションだからねー。

ジャームッシュ「リミッツ・オブ・コントロール」

　いやあ、眠った眠った。目が覚めても、さめても、さめても、気を失ってしまう。それでも映画の大部分を見た、という自信はある(笑)。あまりに波長が合う映画だと、爆睡して、ほとんどを見逃してしまう。あまりに興醒めなつまらない映画だと、怒りのあまり一睡も出来ない。程よく気を失える、つまらなさ。
　お品のよい文芸アクション映画。肉体技のアクションではなく、コーヒーテーブル･トークが武器の、文科系アクションの退屈作だ。文科系アクションが全てつまらないわけではない。紋切り型の、熱のない、事務的なジム･ジャームッシュ映画。
　たとえば今年のアクション快作「96時間」では、次々と小悪党から大悪党へとたどりたどって、肉体的な尋問を加え、証拠を引き出していく。当たるを幸いなぎ倒す。その連鎖の果てに娘を救い出す。
　本作「リミコン」では、主人公のコーヒーテーブルに次々と人物が勝手に押し寄せ、主人公がなんら手を加えずとも、細々とした手がかりを与えていく。それに沿って主人公は＜ミッション＞を果たす。「96時間」が、当たるを幸いなぎ倒す、なら「リミコン」は、当たらずさわらず、といったところか。これらの人物にかなりのスタア俳優がゲスト出演する。俳優の無駄遣い。ちっとも面白くないし、個性もない、棒読み演技。いや、それを目指したといわれても、面白くないのだからしょうがない。誰が誰やら、何の関心も呼び起こさない。
　かつての才人もダウン･サイジング。
　こういう映画にはこう言おう。豆腐の角に頭ぶつけて死んじまえ。

ウェイン・クラマー「正義のゆくえ I.C.E.特別捜査官」

　ハリソン・フォード新作主演作が、いきなりシャンテ公開なんて、ハリホーも落ちたもんよなあ、と見てみたら、 ハリホーお得意の、娯楽アクションではなくて、リアルな現実を描いた、いわゆる社会派、低予算独立系なのであった。しかも、さまざまな人々が出入りする群像劇。
　ハリホーは、当然ヒーローではなく、疲れた表情で、現状をうろうろする、ワン･オブ・ゼム。移民・関税執行局（I.C.E.）の一捜査官。しけた洋服工場に急襲しては、弱い不法移民･密入国者たちを取り締まる。これでは、いかにハリホーとはいえど、日劇には行けないよなあ。おまけに、ビリングの次は、レイ・リオッタ、アシュレイ・ジャッドとＢ級感丸出し。リオッタは「ターミネーター」のころのシャープな姿態から、「タルミヌイター」なメタボ体系に。だめ親父の哀愁が様になりました。
　不法移民たちが、法的に、アメリカ社会に受け入れられるか、はじき出されるか、がこの物語。
　純粋に映画世界を楽しむには、かなりの雑味あり。映画を見ている間、さまざまな＜邪念＞が、入る。むしろ＜社会派映画＞という奴は、観客の側にさまざまな雑念を呼び起こして、考えてもらおう、というのがあるのかもしれないが。しかしそういう＜目的を持った映画＞は、しばしば映画の出来とは相反するものがある。本作も、純粋に映画の出来を考えた場合、凡作である。したがって、この映画の感想文は、映画についてのものではなく、映画が喚起している諸問題について、書かざるをえない。

　母国の＜悪習＞(イスラム教徒の髪を隠す女性の習慣、およびテロ容認の発想であったり、イラン人の強固な家父長制、女性差別であったり、韓国人の盗癖であったり)を、そのままアメリカに持ち込むと、とたんにアメリカ社会はそれを排除しようとする。当たり前といえば当たり前だし、議論の余地があるといえばある部分もある。まあイラン人と韓国人の殺人行為は論外であるが。
　考えてみれば、不法行為をするものが、不法移民であろうとなかろうと非難されるのは当然のことで、イラン人や韓国人の例は、この映画の＜社会派＞としての部分には、不適切かもしれない。そこら辺がこの映画の雑味なんだよなあ。現に不法に手を出そうとしたアメリカ人もまた逮捕されている。

　問題になるのは、頭部や顔の一部を布で隠すイスラム女性。イスラム社会では当たり前の＜義務＞ではあろう。しかしイスラム以外の文明社会では、＜顔を隠す覆面＞には、おおむね悪いイメージがあることも認識すべきだろう。何かよからぬことをたくらんでいる者のイメージ。現にこの映画でも、韓国移民の少年たちは武装して、目出し帽をかぶって、商店に強盗に入る。自分たちの行為の意味が＜国境を越えれば変わることがある＞ということを、＜国境を越える＞者は認識しなければならない。＜郷に入れば郷に従＞う必要はないかもしれないが、＜郷に入れば郷に従＞わないならば、やはりそれなりのリスクなり不都合は甘受すべきだろう。＜国境を越える＞者には、その覚悟があって、＜国境を越える＞べきだろう。
　しかしイスラム少女が、学校でのレポートで、９１１テロを容認するかのような発言をしたことを、校長がＦＢＩに報告、ＦＢＩは、少女家族が不法移民であることもあって、家庭をがさ入れする。テロ容認で、なおかつ不法移民の少女は拘留される。ＦＢＩは、法の番人として当たり前のことをしているだけなのだが、ちょっと引っかかるのが学校長が、生徒のリポートを当局に＜報告＞すること。教育者としてどうなのか、というのは甘いのかなあ。＜テロ容認＞生徒を、性善説で指導は出来ない、という厳しい現実なのか。
　もちろんテロリストとは、民間人のことなのだから、おとなしい少女が、いつの間にかテロリストに変貌している、と言うのは事実としてありうる。未然に予防する以外対策はないのだから＜芽むしり仔撃ち＞しか、具体的な予防法がないといえばないのだ。ただし、この少女が、母国に強制送還されることにより、より反米的な闘士に追いやってしまう可能性もなくはない。テロ予防措置がテロを生む負のスパイラルも、また覚悟せざるを得ない。

　Ａ国の国境をＢ国の軍隊、武装集団が侵犯すれば、これは戦争、あるいはテロと呼ばれる。
　Ａ国の国境をＢ国の、たった一人の民間人が侵犯すれば、これは冒険と呼ばれる。
　では、自分では一人一人だと思っているだろうが、結果として大量のＢ国の民間人たちが、Ａ国の国境を侵犯すれば、なんと呼ばれるだろうか。少なくとも、法的には、戦争やテロに準ずる行為だと、せざるを、えない。
　たとえばこの映画にコメントを寄せたカルデノン則子嬢を、擁護する人々は、カルノリ嬢一家の法侵犯行為を、ある種の＜冒険＞だと、捉えていて、それは支援しなくちゃ、と思っているのであろう。しかしカルノリ嬢の法侵犯は、カルノリ嬢一人の問題ではない。大勢のカルノリ嬢予備軍が控えているのであり、＜カルノリ嬢は自分では一人だと思っているだろうが、結果として大量のカルノリ嬢たちが、国境を侵犯すれば＞、なんと呼ばれるだろうか。一見無害に見えるキリスト教伝教者たちが、帝国主義国の尖兵として植民地作りに貢献したように、まったく無害な子供たちを、民間的国境侵犯の尖兵として（笑）利用しようとする民主党･社民党的な人たちも、また存在するのだ（笑）。大陸や半島出身の者たちは、いとも軽々と国境を侵犯する。彼らにとって国境など、単なる法概念に過ぎない、実体のないものだからだ。
　と、見る者に妄想を抱かせる、雑味映画でしたね。映画では、愛すべき軽佻浮薄ないんちきユダヤ人青年や、弱さゆえに強盗に加わる韓国人少年が、＜同国人＞の嘘によって救われ、合法的なアメリカ人になり仰せる。嘘を、脱法行為と見るか、情状酌量と見るか。その辺のあわいが、映画なんだよね。それは認めよう。一人一人の小さな愛ある行為、しかしそれを集団で、組織だって行おうとするから、齟齬が生じるのだ。小さな親切大きなお世話。真実だなあ。

　本作の原題は、CROSSING OVERという、ベタな、何の情緒もないアメリカ映画らしいタイトル。これが邦題は「正義のゆくえ　I.C.E.特別捜査官」、逆の意味でベタな情緒たっぷりさ。どっちも逆のベクトルで、頭が悪いと思いますね。「正義のゆくえ」とはなんなのか。各種の法侵犯も、＜移民の冒険＞なんだから許してやれよ、法で国境作るのはよくないよ、冷たい法を優先して＜正義＞はどこへ行ったんだ、という配給会社の思いを表わしたんだと思うけれど、ご存知の通り＜正義＞は、ひとつではない。民族の数ほどある。宗教の数ほどある。一人一人の人間の数ほどある。この映画もそれを示している。だから＜正義＞は、常に行方不明なのだ。「正義のゆくえ」などないことを知るべきだ。むしろ国境侵犯行為を扱うこの映画には「ゆくえの正義」としたほうがより＜正確＞なのではないかな。
　さらにサブタイトル「I.C.E.特別捜査官」てのも意味不明。ハリホー所属の移民・関税執行局（I.C.E.）という日本になじみのない組織の略称をつけて、タイトルとして何の有効性があるのか。むしろ利用したかったのはI.C.E.という、語感かもしれない。カルノリ嬢たちを追放しようとする法はちょっとI C Eだよね、という言葉によるサブリミナル効果。左翼の常套手段だったのね（笑）。