こんにちは、ゲストさん
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うーん、園子温には、徹底的に縁がないな（笑）。
思い切って（笑）見に行ったら、ぐずぐず出遅れて、タイムアウト。見遅れた。
思えば、「愛のむき出し」も、ＤＶＤで見ようとして、結局返却日までに、見れなくて、いや、イマイチ、見る気が起きず、ぎりぎりに、なんとか見始めたら、時間もなく、興味もそそられず、早送りのまま、返却。
園子温の映画は、新作が出るたびに、興味をそそられ、なんせ、きわめてキャッチーな映画のありようが好みなのだが、なぜか、食指が動かない。食わず嫌い。
なんだか、ウザい感触が、ひしひし、感じる。しかも「愛のむき出し」は、確実に、いらっとくる役を好演する満島ひかりだし。
というわけで、園子温への、道は、ぼく的には、はるかに、遠い。うーん。
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前半は、素晴らしい。
後半、なぜか、悲恋ものになっていく。失恋なのは、かまわないが、なぜか、妙に、暗くなってくる。前半の明るさがよかっただけに、ちと残念。 というのも、この作者、明るい描写には、工夫をこらす。センスもある。街のなかのビルなどに文字や映像が出るのは、デヴィッド・フィンチャー、恋の予感の街中ダンスは「（５００）日のサマー」のパクリだとしても（もちろん、それらがオリジナルというわけでは、ない）畳み掛けるセンスが、楽しい。 しかし、後半の、暗い描写には、工夫も、センスも、ない。負けているのに、だらだらと、消化試合をこなし、パスを回すだけ。かつての日本代表サッカーみたい。 四人の女優がフィーチャーされているが、主役・長澤まさみ、準主役・麻生久美子のふたりがメインで、真木よう子、仲里依紗は、ゲスト扱い。しかも、真木は、単に、主人公・森山未来の先輩社員という扱い。別に真木が森山に、森山が真木に、関心があるというわけではない。完全に別格。真木も森山にからむという、宣伝のイメージ操作は、完全にインチキ。 長澤、仲が、胸チラをしているのだが、真木も、せめての胸チラくらい、してもいいのでは（笑）。 というのは、長澤、仲には、それなりに、関心がある森山が、麻生には、まったく関心外。 ここで、たとえば、真木が先輩社員として、森山にがんがんお説教しているときに、森山、真木の露出した胸の谷間に釘付け、 「（あたしが、説教しているときに）ナニ、ガン見してるのよー！」と、ビンタ。 ぶっ飛ぶ森山。 これくらいして、長澤、仲、真木の巨乳（ということになってます）に対比して、貧乳の麻生のみ、嫌われる、という構図に持っていかないと（笑）。いや、これが、面白いかどうかは、別ですが。 何らかの対比がないと、わざわざ、四人の女優を出して、対比させる意味がない。 前半のぶっ飛ばし・長澤まさみは、快調。最強笑顔。ただ、後半の、悩む役は、似合わないので、いや工夫のない演出のせいもあり、上滑ったか。彼女主演の、暗さのない、純粋ラヴ・コメが、見てみたい。改めて、そう思う。 もちろん、麻生久美子、仲里依紗、それぞれ主演の純粋なラヴ・コメも、見てみたい。 ちゃんと作れる人が作れば、きっと傑作だろう。 森山未来のダンスは、たぶんこの役のダンスとしては、うますぎる。「（５００）日のサマー」の主役男子の、微妙なダンスこそ、学ぶべき。 森山、真木の上司役のリリー・フランキー。えー、このひと、こんなにうまかったっけー、と、驚く。味があり、うまい。でも、後半の、ある女性との情事のシーンは、逆に、驚くほど生彩がない。つまり、この監督が、シリアスなシーンでの、工夫が、センスが、ないということだろう。 http://mukasinoeiga.webdeki-bbs.com/ ★映画流れ者★当ブログへの感想･質問･指導･いちゃ問はこちらへ★ |
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ただいま絶賛公開中「ステキな金縛り」の連動企画の単発ドラマ。
これが、ほかの皆さんもそうのようだが、ちぃーともっ、面白くないッ！ 最初の数分で、以後は、ＴＶモニターを直視するのをやめました（笑）。パソコンとＴＶを半分コずつ、見ていましたね。でも、消すなりしなかったのは、豪華出演陣のゆえか。まあ、もともと映画ファンだから、人生で映画館を途中で出て行ったのは、ほんの２・３回だし。踏ん切りの悪さもあるんですけどね。 豪華な俳優を使った、コント番組のよう。 おそらく企画の発想としては「ステキな金縛り」の「かなしばり」、その語呂に似たもの、で「かくしどり」に行き着いただけなのだろう。単なるダジャレ企画。 だから、もともと、いい加減な企画。「隠し撮り」に対する思い入れ？もないまま、でっち上げたものだろう。 で「有頂天ホテル」の作家としては、ホテルでの隠し撮りに行き着いた。あるいは「有頂天ホテル」のボツ企画だったのかも。 だからか生瀬勝久が、隠し撮りするのも、何の説得力（というのも、コメディで、おかしいのだが）もない。登場する人々も、無理やり作りこんだ、密度の薄さがある。 さらに、おそらく三谷幸喜としては、こういうコメディーを作りたいということで、未消化のままの＜アメリカン･ジョーク＞が多用され、ちっとも面白くない状況が加速されていく。 いや、＜アメリカン･ジョーク＞も面白いのは、面白いのだが、三谷の場合、下手の横好きで、ちっとも面白くない。最後の阿部寛の、「外務省の者だが、アメリカ大統領の訪日を、一日遅らせてもらいたい」というのも、こういうとっぴな落ちのギャグは、何らかの前フリがないと、ちっとも、生きないのだ。 西田敏行（例によって、卑怯な無茶ぶりで、無理やり笑わせる卑怯な手口、でも「釣りバカ日誌」よりは、はるかに落ちる）竹内結子（やはり、めちゃくちゃ可愛いコメディアンヌぶり、でも、脚本がひどいので、笑えない）の、アドリブ気味のおろおろ感をかいま見ると、おそらく、本作は、よほどひどくないと、ＮＧなしの一発撮りと思われる。 そう、たぶん、＜天然＞な西田、竹内では、露呈してしまう、一発撮り感。ほかの出演者は、まぢめだから、きちんと台詞を覚えて、あまり下手を見せない。下手を見せないが、それゆえに面白くない。＜天然＞な西田、竹内くらいが、思わず演技中におろおろして、ろれって、逆に、数少ない、面白さを、拾ってしまう。 そう、コメディーでは、＜天然＞さが、大事なのだ、おそらく。思わず露呈してしまう＜なまな感覚＞が。だから、実は達者なコメディアンヌ、ということに、最近なっている主演･深津絵里も、きちんと台詞をこなし、身軽にアクションし、まあ、きちんきちんとやっているが、＜天然＞じゃないんだよなあ。ダンスもきちんとこなすが、＜くそまぢめな学級委員長のラジオ体操＞みたい。
面白くもなんともない。ま、それは、三谷幸喜にもいえるのが。 それにしても、こんなにつまらないドラマに、なんで、＜自作の評判を神経質に気にする映画監督＞役で出るかね、三谷幸喜。それこそ＜精神分析＞の、対象にふさわしい＜自傷行為＞ではないか（笑）。
女性を撮っているのに、自分のほうが脱いでいくカメラマン（山本耕史）、振り付けに悩む振付師（浅野忠信）、新ネタに挑むマジシャン（草��剛）、それに映画監督･三谷など、異様な？までに、クリエーター系が多いのは、エンターティンメントのバランスを崩すほどだろう。三谷の精神的不安が、これこそ、ナマのままで出たものか。こんなもの、生のままで、出なくてもいいのに（笑）。 本番組中、一番笑ったのが、途中挿入される、小林聡美出演のＣＭか（笑）。
●追記●狭い箱に入るマジシャン、胎内回帰願望か、はたまた、性的比喩か。こういうのに、＜いい年こいて、いまだお子様向けアイドルグループのメンバー＞を、使うことが、すでに＜とっちゃん坊や＞三谷の限界か。アメリカン･ジョークは、大人の感覚であってこそ、生きるもの。万年ボーヤの三谷に、手を出せるものではないのだぞ。
戸田恵子の売春婦が、あげ何とかとか、さげ何とかとか、言うのだが、いかに今のＴＶの規制が厳しいからって、ちゃんと、あげまん、さげまん、と言わせなきゃ、こんなコトバ、出す意味ないだろ。
ついでにいやぁ、あらゆる客の要求に応えるはずのコンシェルジェ･深津絵里に、何の性的要求もないのは、おかしいだろ。いかに＜健全＞ゴールデン･タイムといえど、そこら辺を突破する知恵は、あるだろうに。
結局三谷は、どこまで行っても、とっちゃん坊やで、ちびっ子ギャングで、アメリカン･ジョークは、ハナから無理だったんだろう。
６０年前の、ルビッチ、ワイルダーに、はるかに劣る。なら、目指さなきゃいいのに、アメリカン･ジョーク。
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新文芸坐にて。成島出「八日目の蝉」との２本立て。
新文芸坐の、新作落ち２本立ては重宝している。なんせ、本作のような、ミニシアター系新作は、オリジナル公開館（この場合は、ユーロスペースか）よりも、でかいスクリーンで見れる。ロードショー館で見るより贅沢。 しかも、見に行きたいとは思うが、諸般の事情、イマイチ、ぜひとも見たい、それほど見たいという気にはならない映画、乏しい時間のなかで、選択できなかった映画を、大スクリーンで、効率的に２本立てで見れる、なかなか頼もしい。 おそらくスーパー１６で撮られたであろう、本作の画質の、フィルムらしい温かみ。いまや、映画館で公開される「映画」のかなりの部分が、いやったらしい画質のデジタル撮りであるなか、なかなか貴重。 だって、デジタル撮りって、モノやヒトの輪郭がくっきりはっきりしすぎて、まるで、単純な線画が基本のアニメみたい。くっきり映らなくてもいい、細部まで、メインの部分と同じ、で、ニュアンスが、くっきりはっきりしすぎる。ニュアンスがふっ飛ぶんだよね。フラットすぎる。 函館にロケした、架空の町＜海炭市＞の人々の物語。 いやー、フィルム撮りの、暗くて、せこい、しみったれた話、落ち着くなあ（笑）。ただし、人工甘味料ならぬ、人工暗味料？まみれのような気もするのは、気のせいか。何か、頭で作った、危うさが感じられるのは、偏見でしょうか。 プロの俳優と、函館地元のアマチュア俳優？との、合体。 ネコばあさんはいいなあ。プロとしても、通用するんじゃない。 加瀬亮の演じる、いやなやつ。加瀬亮の凄みを初めて見ました。加瀬亮の二度目の妻を演じるのも、アマチュアか、彼女の愚鈍ぶりもグッド。 二度目の妻に対して、加瀬亮は、「使えねえ女だなあ」と、ののしる。＜東京から来た浄水器セールスマン＞にも、同じ扱い。こういう「使えねえ女（男）」という表現するやつも、また使えねえし、さらに性格も悪いというは、事実。加瀬亮も、引退した父親に、そういう扱いを受ける。 加瀬亮は二度目の妻を殴る蹴る。二度目の妻は、加瀬の連れ子を殴る蹴る。息子を殴る妻を、加瀬はさらに殴る蹴る。わかりやすい負の連鎖。 そう、この映画は、あらゆる負の連鎖を描く。そのなかで、泰然自若なネコばあさんは、なごむにゃあ。やはり、猫の力か（笑）。 南果歩＆小林薫夫婦のエピ。南果歩はさすが、この世界観に合っているのだが、小林薫甘すぎ、こういう映画にあんまり下手な俳優が出ると、その下手さが暴露してしまう。う〜ん、キビしい。 そういう意味では、谷村美月も、うーん、うまいのか、うまくないのか、本作では、限りなく微妙。 アマチュア俳優が健闘するなか、＜アウェイ＞でプロ女優として踏ん張った、南果歩は、素晴らしい。 https://movie.blogmura.com/movie_theater/
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新文芸坐にて。
赤ん坊を誘拐する女･永作博美。 赤ん坊を盗られた女･森口遥子。 その夫（にして、永作と不倫）田中哲司。こいつが全ての原因の、いい加減なヤツ。ま、菅直人みたいな（笑）。 その赤ん坊が成長した後は、アルバイトに明け暮れる大学生･井上真央になる。彼女は、ダメ男の実父への不満から、逆父親幻想ゆえに、年上の塾講師･劇団ひとりと、腐れ縁。ま、前原セージみたいなヤツか（笑）。 フリーライター･小池栄子が、真央に、取材と称して近づく。 以上の主要登場人物のだれひとりとして、感情移入することが出来ない。みんな、バカ。 いや、バカはバカなりに愛敬があるのが、娯楽映画の鉄則なのだが。結果的に、しゃれにならないレヴェルなんだよね。ま、井上真央は、ふつうのバカなんだけどね。上から目線の感想だけど（笑）。 余貴美子は、いつもうまいが、今回は、やや残念。ソフト･レズビアニズムの、カルト新興宗教の関西弁の女教祖役。関西弁で、当たりきたりなことを、大げさに言う役なのだが、なんか、振り切れていない。なんだか、足踏みしているような演技。 小池栄子も、いつもうまいが、今回は、やや残念。それもそのはず。 引きこもりなのに、如才なく取材する、フリーライター。相手の思惑省みず、がんがん責める積極的取材。猫背なのに、前向き。猫背なのに、すっすっすっと、すばやく歩く。 ちょっと、無理筋でないんかい。とはいいつつ、この失敗気味の演技であっても、小池栄子出演シーンには、ただならぬ緊張感が漂う。あらためて、すごい。 あと。いまさら、＜ズームアップしつつ、トラックバックする、ヒッチコック･テク＞を、キメの、まぢの、ショットで使うのは････（笑）。 あとですね、井上真央と劇団ひとりのセックスシーンで、真央の乳首映さず、ひとりの乳首が丸写り、って、明らかに、おかしいやろ（笑）。 成島出、痴漢疑惑のあとの、迷走か。 あと。永作博美、キメの笑顔連発、むかつくぞ。 いや、上記、名前の出た俳優さんは、みんな過去に名演しているんだけど、なんだか、役者の無駄遣いな、本作なのでした。 https://movie.blogmura.com/movie_theater/
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