今、そこにある映画

「コクリコ坂から」

　たまたま、映画を見れるぞ、というときに、時間的にこれがベストということで、思わず見ちまったぜ（笑）。
　劇中、当時のＴＶから、坂本九「上を向いて歩こう」が流れる。同時期に見た、成島出「八日目の蝉」では、同じく「見上げてごらん夜の星を」を、登場人物が歌う。
　おりしも、３１１震災の後、サントリーＣＭでは、この２曲をフィーチャーして、大勢のタレントが歌ったものだ。時代は、永六輔･中村八大･坂本九の、６８９トリオ、再びか。
　民間応援ソングとしての、坂本九。政官は、クズな民主党政権で、当てにならんからなあ。
　誰しもが思うように、東京オリンピック直前のころを舞台にした本作は、まるで吉永小百合主演の日活青春モノのような趣き。
　ヒロイン（声･長澤まさみ）、そのボーイフレンド（声･岡田准一）は、ほとんど、吉永小百合･浜田光夫コンビの、暗め版といったところか。
　ジブリは、これまでは、わりと大作、ないし大作風の映画を作ってきた。その合間合間に、力を抜いた小品風の青春映画なんかを作ってきたわけだ。
　つまり、専属のアニメーターを多人数抱え込んだ中小企業として、大作だけでは、組織が持たない。コンスタントに作品を作って、社員を養わなければ、ならない。それが、今までは、小品を作ってきても、本来のジブリは大作のイメージに守られて、何とかしのいできたわけだ。
　小品のはずの、ネコの恩返しとか、農村回帰少女とか、も、何とか、ジブリの、＜やや力を抜いた佳作＞の位置をキープしていたわけだが。
　本作にいたって、まあ、監督の才能のなさか、＜会社存続＞のための＜プログラム･ピクチャア＞ということが、ロコツにばれてしまいましたな。社員を養うための、低予算映画。
　いや、それ自体が、悪かろうはずもなく、組織存続のためには、まあ大作だけでは、喰っていけまへんやろ、アニメーターも遊ばせてるわけにはいきまへんやろ。で、ちゃちゃっと、言い方は悪いかもしれんが、粗製濫造で、そこそこの映画を作って、そこそこ、今年度の営業利益出さな、あきまへん。
　そういうとき、いや、ワシは、そんなん手抜きのような映画、よう作りまへんわ、と宮崎駿。ジャ、手のあいてる兄ちゃんつこおて、そこそこの映画を、文句もイワンと、ちゃちゃっと作っちゃるのは、おらんかいな。
　おりますがなおりますがな、ほれ、宮崎のボンボンが。
　おー、あいとるあいとる。じゃ、ボン、お頼みしまっせ。
　あー、まかしときなはれ、なーに、オヤジが、こりまくって作る何分の一かの予算で、ちゃちゃっと、いてこましたりますわ。
　あー、あんじょう、やってや、たのむで、ボン。
　まかしときいな、鈴木の叔父貴。
　ということで、カントク宮崎吾郎にとっては、何の思い入れもない、１９６０年代初期の映画が、作られるわけだ。
　そのいちいちが凡にして庸な描写。
　ゆいいつの美点？が、主演の長澤まさみ･岡田准一から、脇に至る声優陣が、元の顔を思い出せないほどの、そっけない声技。あー、ホントに地味。ホントに、オーラなし。
　前作「ゲド戦記」を見ないままいうと、長澤まさみからすら、オーラを消しまくる、監督の特性か。

 

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深川栄洋「神様のカルテ」

　蒼井優主演「洋菓子店コアンドル」も快調だった、深川栄洋の宮崎あおい助演作。
　本作も、なかなか快である。
　ほんのワンショットのみ出演のチョイ役に至るまで、快演。この監督の、役者の演技を引き出す演出力の確かさ。「ほんとに断酒できる人は、そのタイミングで、宣言しないから」の患者氏には、酒飲みとしては、ついつい爆笑。
　ただし、例外がある。主演の桜井翔が、微妙。というか、ひとり演技陣の足を引っ張っている。これは、最終的に監督の責任といっていい。
　宮崎あおい、絶品。桜井と夫婦役だが、こんなに夫婦で＜演技格差＞があっていいのか（笑）、というくらい。いちいちの、＜顔のたたずまい＞こそが絶品という、あおい＝蒼井の、快。
　友人役･原田泰造、もっと映画に出て欲しいぞ。その顔、声、演技、全てが快。
　要潤おおこんなにいいヤツだったか、柄本明最近の数ある出演作でもベスト、池脇千鶴相変わらずいい地味だけど（笑）、吉瀬美智子快調、新人らしい浅倉あきも快、ンな中にあって、主演だけがダメ。
　基本的にヘタ、という、素人演技なのに、＜非常に難度の高い、演技力を要する、微妙な演技に挑戦＞というチャレンジャー、もちろん、失敗している。
　なんだろう、感情が豊かな、よく泣きじゃくるキャラが、仕事に目覚めて、自らの感情の吐露を封印、いっけん無感情なままプロフェッショナルにこなしていく、という役柄。
　それを桜井は、ゆっくり、ボーっと演じているのだが、ただの、ゆっくり、ボーっ、にしか、見えない。プロフェッショナルにも、センシティヴにも、見えない。
　主演が、演技力あったら、この作品は、とても、素晴らしかったに違いない。
　かつて鈴木清順が、「あなたの映画はつじつまが合わないことが多いようだが」と言われて、「つじつまを合わせるのは役者の仕事だ」と応えた。
　どんなに＜ご無理ご無体＞な清順映画であっても、主演スタアが圧倒的な存在感があれば、＜つじつまは合う＞というのだ。まあ、清順も無茶だが、ある意味真実。この映画も、桜井が＜演技力＞か＜存在感＞があれば、それなりに感動できたのだ。
　ジャニーズでなくても、もっと存在感のある役者がやれば、というところか。

 

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大森一樹「津軽百年食堂」

　飯田橋ギンレイホールにて。大森立嗣「まほろ駅前多田便利軒」との２本立て。　
　同時上映「まほろ駅前多田便利軒」には、大森監督の兄弟･大森南朋、父･麿赤兒も出演。
　本作は、青森で１００年続く大森食堂の、大森家４代の歴史を描くもの。大森が、大盛な二本立てであった。大森家の話だから、監督に大森が選ばれたのか？　何か、安易に選ばれたようにしか思えないのも、本作の不徳のいたすところか。
　安易な、安いヴィデオ撮りの、見るに耐えない映像は、さておき？　かつての＜青春映画の旗手＞も、薄いドラマ作るようになっちゃったナーと。
　オリエンタル･ラジオの＜アゴヒゲのほうのちゃらいヤツ＞が、明治時代の、屋台から始めて、店を構える大盛食堂一代目。オリエンタル･ラジオの＜メガネのほうのちゃらいヤツ＞が、現代の四代目を継ぐかどうか悩む青年。
　ちゃらいアゴヒゲのほうは、明治の青年というのは、やや難役だったようで、というか、もともと演技力がないのか、顔つきや台詞が、間がもたない感じ。たびたび、間があく演技。
　ちゃらいメガネのほうは、現代のちゃらい青年をそれなりに好演。これから、脇役で演技もありの可能性。カンニング竹山、宮迫、ほか多数の、本業お笑い、副業シリアスものの演技、で、いけるんとちゃう。

　ちょっとした、ギミック。
　以下、ネタバレ。

 

 

　一代目の、ヒゲ面の親友は、何かと一代目の面倒を見る、馬買い。
　四代目の、これまたヒゲ面の親友は、稼業の馬を、オートバイ･サーカスに、乗り換えた男。これも、四代目を好アシスト。
　さらに。
　一代目の連れ子が、四代目の祖母。
　これが、まったくおざなりな演出で、うまく、活かされない。さりげない演出とも、違うのだ。
　大盛一樹、やっつけ仕事だなー。
　この一代目連れ子の養女はじめ、青森弁ネィティブの出演者は、好演。

 

　なお、本作のラスト・クレジットには、めったに見られない光景が（笑）。ふつう、このての地方発･地方密着映画には、ありがちなことだが、地元の撮影協力の会社･個人･団体の名前が列挙される。本作では、さらに何人も何人もの前･元を含めた政治家の名前（全部、肩書きつき）も列挙。それもすごいが、＜安倍洋子（安倍晋太郎令夫人）＞の、肩書きにも、びっくり。
　いや、別に政治家が協力するのは、いいけどさ、何で肩書きをつけるかという。なお、聞いたことがない有象無象の政治家の名前は覚えていないのだが、令夫人の肩書きがあまりに衝撃的だったので、安倍洋子さんのみ目に焼きついてしまいました（笑）。
　映画の中身より、衝撃的なクレジット。そこがこの映画のキモか。

 

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大森立嗣「まほろ駅前多田便利軒」

　飯田橋ギンレイホールにて。大森一樹「津軽百年食堂」との２本立て。
　「まほろ駅前多田便利軒」には、大森監督の兄弟･大森南朋、父･麿赤兒も出演。
　同時上映の大森一樹「津軽百年食堂」は、青森で１００年続く大森食堂の、大森家４代の歴史を描くもの。大森が、大盛な二本立てであった。
　最初に見た「津軽百年食堂」が、安いヴィデオ撮りで、あまりに雑な色合いの映像に、やや、がっくしきて、本作もそうかと危惧したら、本作は心休まる（笑）風合いのフィルム撮り。それだけで、最近は、高評価にならざるを得ない（笑）。
　大森立嗣のデヴュー作「ゲルマニウムの夜」は、よく言えば真摯な問題作、本音で言えば、独りよがりなオナニー実験作。その年の個人的ワースト１であった。
　そこから見れば、本作の娯楽映画ぶりは、えらい進歩だ。安心して、見られる。
　ただ、瑛太がある方向を凝視するショットの長回しなど、まだ、オナニーの残滓が残っている。瑛太の演技力では、まだまだ、長回しに耐えられる＜密度＞がない。同時に監督の演出も、ペラ過ぎて、長回しに耐ええるものではない。この監督は長回しがお好きなようだが、何の工夫もない長回しは、観客を素に帰らせるだけである。
　松田龍平には、弟･松田翔太にはあまり感じられない、父･松田優作譲りの気色悪さ、ぬめぬめ感ねちょねちょ感とでもいうものがあり、面白くなりそうだ。清潔感の瑛太との、コンビも、ナイス。
　短編連作らしい原作ゆえか、エピソードの串刺しで、やや弱い話だが、まあ、こういうまったり物も、たまにはよい。
　チンピラヤク売人･松尾スズキ、地元のクールな顔･高良健吾は、グッド。ハードボイルド感を出そうと、主人公たちにまとわりつく刑事･岸部一徳は、出てくる意味が弱い。
　面白い小品。

 

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二代目ドリーム寅さん？

　阪本順治「大鹿村騒動記」（脚本・荒井晴彦、＜今、そこにある映画＞に感想駄文あり）を見たら、この面子で「寅さん」行けるんではないか、と。オドロキの発見。そもそも、根暗な映画ばかりの、監督・脚本コンビなのに、ずぶずぶのプログラム・ピクチャア・コメディがイケルなんて、新発見（笑）。
　というわけで、「大鹿村騒動記」つながりの「寅さん」ヴァージョン。

 

モダン寅さん　原田芳雄
さくら　　　　    梶芽衣子
おいちゃん　　岸部一徳（むっつり路線の岸部ではなく、当然コメディ路線の岸部で）
おばちゃん　　大楠道代（元祖・純情愛情異常に過剰）　
博　　　　　　   沢田研二
満男　　　　　  瑛太
御前様　　　　三国連太郎（笠智衆亡き後は、この人しか考えられない）
源公　　　　　  佐藤蛾次郎（「反逆のメロディー」以来４０年ぶりの原田との共演か）
マドンナ　　　  松たか子
マドンナ恋人　佐藤浩市
タコ社長　　　 でんでん
ぽんしゅう　　 石橋蓮司

 

　うわ、これ何十年前かの、若き日の彼ら版「寅さん」見てみたいぞ。
　「大鹿村騒動記」と「寅さん」の親近性が、これでも、証明されますな。
　ついでに、民主党版「寅さん」（笑）。

 

寅さん　　　　 菅直人(共通点は顔のほくろ＞笑)
さくら　　　　   辻元清美
おいちゃん　　小沢一郎
おばちゃん　　田中真紀子　
博　　　　　　  岡田克也
満男　　　　　 原口一博
御前様　　　　渡部恒三　　　
源公　　　　　 鳩山由紀夫
マドンナ　　　 レンホウ
マドンナ恋人　細野豪志
タコ社長　　　河村たかし（元だけど）
ぽんしゅう　　孫正義

 

　うッわ、見たくねー（笑）

 

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