今、そこにある映画

阪本順治「大鹿村騒動記」

　これまで（きわめて大雑把に言えば）（どちらかと言えば）根暗系の映画を監督してきた阪本順治、脚本・荒井晴彦による、オドロキの爆笑コメディ。
　往年の「男はつらいよ」の同時上映作品としても、まったく通用する、遅れてきたプログラム・ピクチャア快作。
　実際、浅草の名画座で、新作落ちのあとは、寅さんと同時上映すべきだ。まったく、違和感が、ないだろう。
　「男はつらいよ」の同時上映としては、「サラリーマン専科」（まったく笑いを取れない三宅某主演のゴミ）など、モンダイではなく、松竹が「男はつらいよ」の夢よもう一度、と大沢たかお主演の築地魚市場映画を作ったが（題名失念の問題外）、ああ、この面子に頼めばよかったのね、松竹も。まあ、松竹喜劇とはあんまり水と油のメンバーだから、気がつかなかったのも、仕方ないか。
　しかし、荒井晴彦の、自作脚本映画に、自分が審査委員になっていた毎日映画賞で、脚本賞を与え、賞金も与えてしまった、あの「日本人離れした」頓珍漢を思えば、その時点で＜第二の寅さん映画＞を荒井に頼んでもよかったのだ。脚本界の菅直人（笑）。
　原田芳雄、岸部一徳、佐藤浩市、その他豪華メンバーによる、味わい深いコミカル演技、大楠道代、松たか子、女優陣の好演。
　大楠道代の、ブス可愛さは、この半世紀、変わらず。おそらく日本映画史上唯一の存在。
　松たか子は、実生活で、歌舞伎名門の家に生まれた女優（しかし当然歌舞伎界からはオフリミット）が「田舎歌舞伎」をそでから「見守る」役。ここら辺の処理もナイス。
　というわけで、コメディを見たいなら、この映画はオススメ。特にお盆に寅さん映画を見ていた人は、絶対のオススメ。そういう人がいたら、無理しても、連れて行くべきだろう。
　岸部一徳、あのむっつりした顔で、コメディに一路まい進。彼の、西田敏行との共演作も、見てみたいほど（笑）。
　マジメな堅苦しい映画製作、役ばかりやっていた人たちの、これほど豊かなコメディ映画。松竹も、この人たちに、新しい＜ポスト寅さん映画＞を頼むべきだ。
　さしずめ、原田芳雄は、モダン寅さんかな。

 

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ＴＶ｢仁−JIN−」坂本龍馬の謎

　＜歴史の修正力＞が働いて、仁が江戸で行った医療行為･存在は、歴史の彼方に消えていった。まったく、無駄だったのか。であるならば、思い切り無駄な人生の６年間なのだろうか。
　仁が救った命は、＜ほかの誰か＞によって救われた、のだと、思いたい。
　しかし、仁の存在自体が、江戸の人々の記憶から消えたとしたら、南方仁＝見なかった仁（御仁＝人）になったのか（笑）。としたら、ナイスなネーミングなのだが。この部分では、後出しじゃんけんな、このドラマの脚本が、原作に勝った瞬間か。いやいや、原作も、当初は、こういう悲恋の結末を想定していたのかも、知れぬ。
　しかし、もし、南方仁の存在が、江戸の人々の記憶から消えなかったら、大変なことになる。
　勝海舟は、その回顧録に、｢そういえば、一時期、不思議な医者がいた｣と談話するかも知れず、龍馬も乙女姉さんに、変わった、ゆかいな医者の存在を報告するかも知れぬ。
　そうなったら、＜歴史の修正力＞もカタナシで。
　やはり、仁は消えるべくして、江戸の人々の記憶から消えたのか。
　ということで？坂本龍馬である。
　実際の坂本龍馬の血液型は知らないが、おそらく典型的Ｂ型タイプであろう。このタイプは、主役であるより、準主役のほうが、のびのび存在感を示せる。ということもあり、内野聖陽龍馬は、ぼくたちの＜龍馬的欲望＞を満たして、完璧ですらあった。こんご、これ以上の＜ぼくたちの内なる龍馬＞が、現われるとしたら、それは奇跡というものだろう。
　準主役、脇役でこそ、光り輝くタイプ。その、輝き。内野龍馬の、思い切りたがを外した快演。素晴らしい。目の快楽。
　で、お竜さんの出番は、ほんの一瞬。寺田屋騒動では、裸で危機を知らせるのも、ほんの一瞬。瞬殺で、消えた。これは、たぶん、内野龍馬を、永遠の漂流者、永遠の独身者として、描きたかったんだと思う。
　たぶん、主人公の仁先生が、友永未来にも、橘咲にも、野風にも、そしておそらく喜市の母ちゃん（喜市が持っていけばいい枝豆を、いそいそと届けて、辻斬りに切られてしまう）にも好かれる、モテモテ男。
　この主人公に対抗するため、準主人公の竜馬は、女にモテナイ、というところでバランスをとるしかなかったのだ。かくて、野風にも瞬殺でふられる。一番龍馬を思う女が、寺田屋女将･室井滋に＜偽装＞される。
　そして、龍馬発案の新政権プランに、龍馬自身の名がないという（きわめて日本人好みな）展開に、西郷隆盛が｢おはんの名がないが？」と聞き、いやもう自分は、四角四面な大臣･官僚になるのは合わない、世界の女たちと＜あばんちゅーる＞するのだ、と応える。そのためにも＜日本初の新婚旅行＞お竜は、都合が悪かったのだ。仁先生と真逆で、男（仁、勝、西郷、東）には＜人たらし＞で、惚れまくられるが、女には、まったく、モテナイ、そういう龍馬を描きたかったのだろう。
　かくて、お竜（真中瞳）は、瞬殺で、消えた。
　そして東（佐藤隆太）だ。＜タテマエ＞のうえでは、兄の仇をとって龍馬を討ち取った事に、なって、いる。なぜ、自害しなければ、ならないのか。タテマエとして、おかしいだろ。その、龍馬への好きよう、ということでは、なかったのか。龍馬の死を結果として仕組み、龍馬に殉じたのだ。
　勝海舟も｢あいつとおいらは一緒なんだよ。あいつはまだ死んじゃいねえんだよ｣という。
　男たちは、みんな内野龍馬と一心同体なのだ。だからこそ、余計、女には持ててならず、だからこそ、世界中の女たちとの＜あばんちゅーる＞を夢想する、しかし、その夢想は、暗殺によって、とうとう実現しないのだ、ということを、あらかじめみんな、知っているのだ。
　仁先生（｢私も咲さんをお慕いしておりました」）は女たちのアイドルであり、内野龍馬は男たちのアイドル（｢あいつとおいらは一緒なんだよ。あいつはまだ死んじゃいねえんだよ｣）。きわめてまっとうな、主人公･準主人公の役割分担、素晴らしい。
　内野龍馬が、もてないには、モテナイだけの理由が、ある。

 

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ＴＶ｢仁−JIN−」完結編が完結して

　というわけで、先週、｢仁｣が、終わった。
　やはり、なかなか、面白かった。快作である。
　しかし、前シリーズの最後で、全ての謎が明らかに、とさんざん嘘の宣伝（いかにもＴＢＳらしいでっち上げ捏造）をしたあげく、謎を一個も解明せず、各方面から、ペテン師、鳩山か菅か、という非難を浴び、今度こそは、完結しないと、あとがない、と臨んだ完結編で。
　さんざん嘘をついたあげく、もう、ここで完結しなきゃ、と。のっぴきならぬ、逃げ場なし。というわけで、完結することが、完結編のゆいいつの目的になった。
　おかげで、途中経過の微妙なニュアンスをすっ飛ばしても、完結に邁進する、味のなさもあった、完結編で。それでも、よく、やった、という思いは強い。力技で、完結させた。
　後半は、じっくり描写も、それなりに復活し、毎回毎回、力作であった。毎回、泣けた。
　濃密な展開、瑣末な描写もそれなりに忘れず、まさに濃縮果汁還元１００パーセントの充実であった。ま、ストレート果汁１００パーでは、なかったものの。
　内野聖陽の坂本龍馬、絶品。これは、日本エンターティンメント史上最強の坂本龍馬であろう。｢人たらし｣龍馬を、ここまでこゆく、うれしく、とらえたら、もって銘すべしだろう。
　綾瀬はるかの、けなげな武家娘、これも絶品。いまどきの若手アイドル女優で、古風なけなげさ、明るい力強さを、体現できる演技の出来る女優がいたことの、奇跡。
　その笑顔、その演技、そのものが、まるで天然由来の消毒剤のごとき、清潔感のある大沢たかおも、絶品で。
　まるで勝海舟そのものとも思わせた小日向文世、まるで生きている西郷隆盛そのものかと思われる藤本敏宏、綾瀬の母･麻生祐美、そのほかの多くの脇役たちも、皆々絶品でした。

　というところで、まことに申し訳ないが、いささかのいちゃもんを（笑）。それが、ぼくの役回り？なので。といっても、このドラマのスタッフに、まるで罪はないのだが。むしろ、逆だ。
　というのも、タイムスリップものの結末としては、もう、これっきりしか、ないのか、という。
　この種のジャンルの傑作、ハインライン｢夏の扉｣の、別の時代で彼女をゲットして、＜現代＞に彼女を連れてきて、ハッピーエンド、なんて、１９５０年代的お気楽さも、｢バック･ツゥ･ザ･フィーチャー｣の、コメディかつジュブナイルな能天気さも、もはや、無理。ヤノット・シュワルツ｢ある日どこかで｣の、幻影（妄想）のなかでの、再会、というのも、夢落ちみたいで、ダメ。
　まぢめに、タイムスリップものの結末を考えると、もはや、別の時代から女の子をゲット、なんていう＜植民地主義＞の楽天さは、もう無理。あの時代でも、この時代でも、女の子と、ウホウホ、というのも、無理。あ、ここでいう女の子は、ホントの女の子と、別の時代の財宝と、両方、指すんだけどね。
　まぢめな男が、タイムスリップの果てに、あっちの時代でも、こっちの時代でも、ウハウハ、というのは、もうありえない。この種の物語の原点にして、頂点である、ジャック･フィニィ｢愛の手紙｣のような、図書館などでの資料、そして現実のお墓で知る、苦い結末しか、もう、ありえない。
　かそけき薄れはてた資料、かつての解像度の低い写真資料、そこにしか、手がかりは、ない。そういう、苦い結末。もう、それしか、タイムスリップもののエンドは、ないのだ。そういう苦い制約。
　原作の、かつての仁友堂が、仁友堂大学になり、仁友堂大学付属病院になり、橘咲は、その創始者であるという、＜派手な結末＞は、おそらく、この｢仁｣には、合うまい。
　このドラマの、仁友堂というのは、当時の＜土着的な結社＞であり、その医師たち、山田順庵たちはそれなりに出世したとしても、あくまでも、医学誌の脚注たる存在でしかなく、橘咲も、自宅でささやかな医院を作る存在でしかなかったという、慎ましやかな結末こそ、このドラマに、ふさわしい。仁友堂が＜土着的＞な＜結社＞に、過ぎないという、ナイスな選択こそ、｢仁｣というドラマの決着としては、ベスト。むしろ＜仁友堂大学＞などと、大仰にならないことこそが、美しい。
　そういう意味で、ゆいいつの着地点に、美しく着地した、このドラマの脚本家、演出家、プロデューサーたちを、たたえたいと思う。

 

蛇足その１　綾瀬はるかは、おそらく本作の功績を持って、けなげな武家娘の似合う、おそらく唯一の存在として、再来年の大河ドラマ｢八重の桜｣に、バッテキされたのかと、思う。で、あるならば、脚本･森下佳子こそ、その大河ドラマにこそ、ふさわしいだろう。幕末の話なので、内野龍馬、その他も、ゲスト的に出してもらえると、うれしい。

 

蛇足その２　今回、いくらか検索した中では、＜三朝四朝又朝朝＞なるブログの｢仁｣感想が面白かった。とくに９話の龍馬暗殺のシーンは、あまりにパッパッパッと、進行するので、ボンクラなぼくには、何がなんやら、わからず。＜三朝四朝又朝朝＞の、わかりやすい連続分解写真で、初めて、よくわかりました。そのほか、最終回の分析なども、面白く、毎回毎回、目からうろこでありつつ、素晴らしいブログで。おすすめ。

 

●追記●蛇足その３　今期のラストテーマ（平井堅歌唱）は、ついになじめず。毎度毎度、緊張感あるドラマのラストに、この癒し系な歌い出しは、ついぞ合わず。ドラマの緊張感を脱力させるね、この歌は。

　前回のミーシャの、ドラマの緊張感を倍増する、名曲（｢仁｣の世界にジャスト･フィット）のあとだけに、なおさら。おそらく、スタッフとしては、ミーシャ＝中谷美紀のシャープさ、今回＝大沢たかおのやさしさ、とそれぞれ対応したのだと思うが、どっこい、毎度毎度｢仁｣のラストは、緊張感あふれるものが多く、やさしさほのぼののラストじゃないんだよね。何か一話完結で毎度事件が解決、レギュラーみんなが、シャシャンシャンのドラマなら、この曲も合うのだが。毎度未解決の緊張を残したラスト（最終回ですら、そう）に、この癒し系は、まったく合わない。

　毎度毎度、ミーシャの歌が恋しくなるという、誤算でしたね。

 

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是枝裕和「奇跡」

　うーん。３０〜４０分ほど、長すぎる。
　それほど濃密でもない話を、水増しして伸ばした感が、濃厚で。
　果汁３パーセント未満、て感じか。
　鹿児島に住む小学生の兄とその家族、友人、博多に住む弟とその家族、友人。彼らが中間の熊本で、再会する＜イヴェント＞、その物語。
　これなら、人数分の＜物語＞ないし＜日常＞を積み重ねれば、それなりに面白いものが出来よう、と踏んだのかもしれないが、結果は、果汁３パーセント未満。残念。
　鹿児島のお兄ちゃんは、それなりに好感触。子供らしさと、子供らしからぬ重量感（ふてぶてしさ）が、いい。いい面構え、いい演技、存在感は抜群で、好感度。
　博多の弟君は。
　こいつ、ウザい。
　キメの笑顔を、多発。こういう満面の笑顔なら、みんなに好かれるやろ、という、様式美に満ち満ちた＜満面の笑顔＞を、その必要のないシーンでも連発。いや、笑顔ちゃうやろ、というシーンでも連発。あまりに＜笑顔らしい笑顔＞が、必要を超えて、連発される＜多幸症＞ぶりに、中盤以降、こいつが笑顔になるたび、いらっ、いらっ、とイラついて、ムカついて、ああ、ムシズが走る。
　こういう、是枝監督の、＜子供の個性をありのままに尊重するドキュメント的な演出＞では、＜ほんとにウザい子供の個性＞も、また、増幅されるのだろうか。まるで菅直人の笑顔のように、＜様式美に満ちた＞＜心の感じられない＞笑顔の、ウザさと言ったら。
　おそらく、オーディションに現われた、小学生漫才師兄弟というユニット感に、幻惑されて、実は、弟が、ウザいのだ、ということが見過ごされたのだと思う。これと一緒で、樹木希林の孫娘に当たる、内田伽羅（夏川結衣の娘という設定）もビミョー。背の高さもあって、この小学生集団の中でも異質なのだが、その、早くもの、ふてぶてしさは、どう見ても、しおらしい小学生に合わず。内田裕也・樹木希林の孫らしい？ヒールっぷりは、早くも＜ヒロインをいぢめる悪役同級生＞キャラか。
　つまり、リアルなドキュメント感を得意技とする是枝演出では、中途半端に達者なプロ感あふれる小学生俳優たちの、キャラの濃さに、負けてしまった、ということか。
　是枝組の主役級俳優たち、阿部寛、夏川結衣、原田芳雄、樹木希林、それに長澤まさみ、オダギリジョー、などが好助演。特に、鹿児島のマッチョな、子供たちに嫌われている阿部寛先生が、とても、いい。スピン・オフで、阿部寛先生を主役にした映画が、見たい。鹿児島パートの子供たちも、図書館司書・長澤まさみ、保健室の先生もセットで。ああ、こっちのほうが、楽しそうだなあ。
　熊本の、りりィ（！）、高橋長英の老夫婦も、つけてね。

●追記●これを書いたあと、あるブログの感想を見てみたら、弟君が、笑顔過剰なのは、人生への不安、生活への不満が、はっきりいえなくて、その代償作用として、笑顔が習慣化した、というような趣旨でありました。なるほど、そこには、思い至らなかった。

　ウザさのうらには、悲しい思いがあった、と。そこへ、思い至らなかったのは、ぼくの未熟です。でも、＜原因＞は、なんであれ、＜結果としてウザい＞ことには、かわりはない。

　モンダイとしては、弟君を演じる子役が、自分の演技設計として＜ウザい笑顔連発＞の表現をしたのか、あるいは、監督の指示か。大人の役者ならそういうこともあろうが、まだまだ子供だ。おそらく、この子役君が無意識に笑顔を連発するタイプで、監督は、それをドキュメントしたのだ、という可能性が高いだろう。

　この子役君が、笑顔を連発するのは、日常性の習いなのか、なれない映画出演のストレスか、小学生漫才師（といっても、ぼくはＴＶなどで、見たことはない）　としての、アイドル笑いなのか、いずれにしても、子役の演技を超えて、かなり自家薬籠中の必殺技と見た。芸人としてはウケルのかもしれないが、映画に表わされると、ただただ、ウザい。それとも、そんなこと気にするのは、ぼくだけ？（笑）

 

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「プリンセス・トヨトミ」

　ネット上で、かなり多くの人が、｢唯一の見所は、綾瀬はるかが、胸を揺すって走るところ｣といっているが、まさに、その通りの出来。ほかに、見所は、ない。残念。
　ＴＶドラマの快作｢鹿男あおによし」の、原作者、監督、脚本家、綾瀬、中井喜一（ドラマではナレのみ）、玉木宏（映画では顔見せゲスト）なのに、このクオリティの違いは、犯罪的ですら、ありますな。
　ＴＶドラマでは、映画のクオリティを感じさせたが、本作では、ＴＶドラマ並みの質感。うーん。
　説明台詞満載の脚本の退屈。脚本の展開は、いかにつじつまを合わせるかに終始していて、面白味がまったく、ない。
　ヴィジュアルの凡庸さ。こちらは、つじつまを無視して、映像を優先させる。たとえば、大阪市内の、３０･４０代以上の男性のみが、大阪市庁だか県庁に集結しているだけなのに、道頓堀界隈、商店街は、警察署も、まったくの無人。女子供は、男でも若者は、観光客は、他府県から来ている者は、いったいどこにかくれんぼしてるんだ。大阪人の男性で、ある一定年齢以上というくくりの、連中だけ対象なのに、ただただ、無人の街のヴィジュアルを、出したいがために。
　プリンセス・トヨトミである女子高生、その同級生である中井の息子、にも、華がない。いっそ｢鹿男｣つながりで、プリトヨには、多部未華子のほうがよかったかも（笑）。ちょっと苦しいが、ぎりぎりいけるか女子高生（笑）。

 

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