今、そこにある映画

山下敦弘「MY BACK PAGE」

　団塊の世代を中心に、好評？らしいが、ぼくには1ミリも、共感できなかった。
　ただ、映画はていねいな作りだし、主演の妻夫木聡、松山ケンイチ、ともに好演。脇役の男たちも、みな好演。
　女優陣は、まあ、いてもいなくてもいい、しどころのない役を、手探りで演じる不安定さがあり、これは、たぶん演出のせいか？
　韓英恵なんて、本来もっとうまいはずなのに、なんとなくしどころのない感じで。ま、もっとも、この映画では、女性は、単なる彩りだからね。＜政治の季節＞というのは、そういうこと。
　原作(未読)は川本三郎で、朝日新聞入社＞週刊朝日配属＞朝日ジャーナル＞モンダイの事件により退社＞映画評論家に、という、そのキャリアを、妻夫木聡が、なぞっていく。
　どちらかというと、赤塚不二夫似(笑)の川本を、妻夫木聡、そりゃ美化しすぎだろうと思うところだが、なんと意外なことに、かの妻夫木クン、ところどころで川本三郎のフンイキをうまくかもし出しているから、役者とはたいしたもんだ。
　物語は＜漠然と、ジャーナリストを夢見る男＞妻夫木と、＜ちゃらちゃらと、革命家を夢見る男＞松山の、ちゃらい男たち、女たちの、ちゃらい野合が、武器奪取を狙い、自衛隊朝霞駐屯基地における、自衛隊員殺害に、至る。こんな、ちゃらい男たち、女たちの、ちゃらい夢望(むぼう)が、一人の人間を、通り魔殺人同然に、殺してしまう結果に。
　うすっぺらい、ぺらっぺら左翼革命家(気取り)を、松山ケンイチが、ちゃらちゃらと快演。あまりにぺらっぺらオトコなので、これに感動してるようじゃ、馬鹿だろ、団塊世代。松山ケンイチは、ぺらい革命家気取りのオトコを、ちゃらい詐欺師に過ぎない、という演技演出。うまいなあ。
　演技、演出は、一定水準なのだが、脚本が、ひどすぎる。

　ここから、ネタバレ。ゴミ映画に、ネタバレを拒否することは、出来ないのだ。
　この映画が、脚本的に、いかにバカ映画かというと。
　週刊朝日の表紙アイドルが、｢ダスティン･ホフマンの『真夜中のカーボーイ』見た？ ダスティン･ホフマンが最後に泣くところがよかった」と、妻夫木にいう。
　さらに、松山ケンイチが、「ダスティン･ホフマンの『真夜中のカーボーイ｣見たか？ ダスティン･ホフマンが最後に泣くところがよかった」と、妻夫木にいう。
　二度も同じことをいわせて、ラストで、妻夫木が、泣く。
　バッカじゃなかろうか。妻夫木、ダスティン･ホフマン気取りか。いや、この脚本、芸なさ過ぎだろ。
　｢泣いたところがよかった｣｢よかった｣で、で、最後に、泣かせる。本当に、芸が、ない。
　これに、団塊の世代やら、原作者が、泣いた、というのを、なにかの記事で読んだ気がするが、その、非映画的感性は、まったくもって、信じがたいものがある。
　ちゃらい革命家ごっこ、実はせこい詐欺師体質、そこに批評性が読み取れるが、それに進んでだまされる、ちゃらい自称ジャーナリスト体質については、批評されたのか。うーん、疑問。妻夫木の、甘ーい笑顔で、チャラにされてるような。
　ちゃらちゃらが、チャラに。馬鹿馬鹿しい。

　ところで、新聞社の、中間管理職に、またしても、あがた森魚。そのフンイキが、いかにも、ダメな朝日で。うーん、困った。

 

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「阪急電車 片道１５分の奇跡」

　 阪急・東宝グループが、総力を結集した（笑）ほのぼの小品佳作。
　片道１５分の阪急今津線を舞台にした、群像ドラマ。
　キーマンとなる、老婦人・宮本信子が素晴らしい。宮本信子といえば、ぼくのファースト・インプレッションは、ＴＶドラマ｢おひかえあそばせ｣の、地味だけど、強気長女、その愛らしさ。
　宮本信子の代表作は、一般的には、もちろん夫君・伊丹十三の一連の映画｢お葬式｣｢マルサの女｣など。しかし、伊丹十三と宮本信子の資質は、明らかに違う。伊丹映画の宮本信子は、最低だ。まるきり、面白くない。
　宮本信子自身には、主演女優のオーラは、まったくない。むしろ脇役で光るタイプなのだが、夫婦愛ゆえか、伊丹の、監督オット、主演ツマという、うるわしい図式を求めての、戦略ゆえか、そういう組み合わせがしつこく、しつこく、続いた。本当に、うんざり映画ばかりの伊丹映画。
　世間もそれをわかっていたので、伊丹の死後、急速に伊丹映画は、忘れ去られていった。
　通俗をもっとも嫌ったはず？の、伊丹十三の＜にせものの通俗映画＞が、時代から外れたとたん、急速に色あせた皮肉。
　伊丹十三と宮本信子たちが、気付いていたのかどうかは、知らないが、彼らのコラボ映画をうんざりするほど見続けていたら（つまり、ふつうに見ていたら）、はっきり、わかること。監督・伊丹と、主演女優・宮本信子は、まったく、資質が、合わない。　大事なことだから、二度言いました。
　伊丹映画は、宮本信子以外の（より華やかな）女優を主演にしていたら、もっと、ひかりかがやいただろう。
　宮本信子も、伊丹映画とは真逆の、よりつつましい映画に（つまり、この｢阪急電車｣みたいな映画に）、助演していたら、もっと輝いていただろう。
　おそらく伊丹は、たとえば、敬愛する小津のような＜監督と主演女優＝原節子の、絶対的コラボ＞の幻影を求めていたのだろうが、それを自前の妻・宮本信子で、やろう、としたことに無理があった。
　そういう伊丹の＜呪縛＞から、離れたかのような、のびのびとした、本作の宮本信子、すばらしい。
　その孫娘・芦田愛菜のおしゃまぶり。ドンくさい田舎出娘・谷村美月、その彼氏・勝地涼、南果歩、中谷美紀、などなど、みんなとてもよい。
　中でも、注目すべきは、玉山鉄二、ホントに天然な癒し系好青年。男でも、惚れてまうで。
　相武紗希、ＴＶＣＭのにこにこ笑顔とはまったく違う、リアルな顔の女を、垣間見せた。彼女も、おそらく主役タイプではないが、ホントにちょっと出てくるだけで（「ゴールデン・スランバー」のように）場を支配する。
　彼女の兄貴役も、好アシスト。
　全てが、いいほうに転がった小品佳作。
　ただ、まあ、あんまりにほのぼのしていて、という、ないものねだりの不満は、あるのね。

 

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「これでいいのだ」

　ギャグ漫画家･赤塚不二夫の私生活を描く「これでいいのだ」を見た１００人中、９５人は、確実に突っ込むだろう。「これで、いいわけ、ないだろ、バカヤロー！」
　あまりにつまらなく、ひどすぎる。文句なしに本年度ワーストワン最有力候補。
　この映画を見る金があったら、その紙幣はちぎって、どぶに捨てたほうが、まだ、何ぼか、いい。
　この映画作った人、バカ？　監督だれ。鳩山か菅か。製作会社どこ。民主党か？
　基本的間違い１。その作り出すギャグが面白かろうと、コメディアン本人、ギャグまんが家本人の実人生が、面白いわけがない。むしろ作り出されるギャグが面白ければ面白いほど、そのクリエーターは悲惨な人生をたどる。まんが家の中で＜失踪率＞の高いのはもちろんギャグまんが家で。
　赤塚の人生は、きわめて破天荒だが、だからといって面白いわけでは、ない。それなのに、コメディー仕立てで赤塚の人生を描く。この映画の企画者は、おそらく民主党支持者の、バカだろう。
　基本的間違い２。赤塚の役に浅野忠信。おそらく、顔が、意外と似ているという理由で選んだのだろうが、とんでもない。浅野は、笑顔のシーンでも、常に、目が、笑っていない。何か、常に環境との違和感をかもし出す俳優だ。うまいヘタ以前に、常に挙動不審な男。そいつが、コメディー演技できるわけもなく。常に、きょろきょろ、きょときょとしているのに、娯楽映画の主演が勤まるか、と。
　基本的間違い３。堀北真希が、また、コメディー演技の、コ、の字も、ない。堀北の美質は、また違うところにあるので、悪女が似合わないのに「白夜行」、この種の」コメディが似合わないのに「これでいいのだ」、堀北マネジメントの、民主党並みの悪意ある場違いは犯罪的ですらあり、昨年の「東京島」木村某に続き、「白夜行」「これでいいのだ」で、堀北の、今年度ワースト女優賞は、確定した。
　なお、いわでものことだが、昨年のワースト主演女優･木村某は、本作では、赤塚の妻の役。二年続けて、ワースト映画にかかわった。素晴らしい。小沢一郎か。
　基本的間違い４。この映画のプロデューサー、監督、脚本家は、クスリ、の「ク」の字もない映画を作った、真性のバカである。その東電並みの犯罪性は明らか。今後二度と映画をつくろうなどと思わないように。　
　基本的間違い５。この映画の舞台となった、小学館は、真性のバカである。その、セクハラ、パワハラの数々、それを、さも自慢げに描かれて、さぞや満足だろう、東電並みに腐りきった会社であることを、自ら、自慢しているとは。
　この映画、権力者のまんが家と、そのマゾ奴隷となるべく小学館からもフジオプロからも要請される編集者、その関係は、いってみれば深作欣二「蒲田行進曲」の、風間杜夫･平田満だろう。作る人が作れば、第二の「蒲田」にもなりえた素材で。

 

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富永昌敬「乱暴と待機」

　池袋にて。「気になる日本映画達２０１０」特集。１０年、ショウゲート。
　映画は、この監督らしく相変わらず、つまらないが、小池栄子のみ絶品。
　サンショウウオがどうたらとか（タイトル失念）「パンドラの筐」とか、うすいバカ映画（うすらバカですら、あらず）を連発するが、今回の、小劇場のうすい芝居を原作とした本作でも、コクがなくて切れがない。
　しかし、なんていえばいいのだろう、神がかった、小池栄子の存在感は、本作でも健在で。コク、キレ、ともに申し分なし。圧倒的、と言うも、野暮。
　この映画、登場人物は、ほぼ四人だけ。
　小池栄子が、失業中の夫･山田孝之と引っ越してきた先の、お隣さんに、実は小池の高校時代のクラスメイト･美波が、いる。この因縁が、いささか、弱い。エピソードとして、はじけていない。
　しかも、この美波の演技が、絵に描いたような、小劇場の小芝居演技で。まあ、そういう台詞、演技なんだけど、彼女の演技を、見ているだけで、見ているこっちが、こっぱずかしい。
　まして、彼女の隣には、神？のごとき存在感の、小池栄子だし。
　で美波の「お兄ちゃん」に浅野忠信。すごい、微妙なキャスティング。
　浅野って、中坊のころのデヴュー作、松岡錠司「バタアシ金魚」のころから、上手いヘタ以前の問題として、絶えずその場に違和感を抱き続けているような役柄を演技してきたと思う。「バタ金」なんて、中学生なのに、高校生の役。男子で中学と高校の差は大きい。まだ声変わりしていないようなキンキン声で、高校男子。
　回りの高校生たちは、みんな現役か、それ以上。筒井道隆なんてどう見てもはたち超えてたし、高岡早紀は、高校生とは思えない巨乳だし（笑）。それなのに、浅野のみ、キンキン声の中坊。バッテキか、罰ゲームか。
　以来、大人になっても、浅野の演技は、絶えず周りに違和感があるような、戸惑った存在感で、通してきた。いや、単に、下手なのかもしれないが（笑）。
　常に、その場に、そぐわない、いたたまれない存在の、異分子役者、浅野忠信。
　たぶん、まだ下手なんだろう、山田と美波。
　そのなかに、神？のごとき存在感の、小池栄子が光臨する。当然、場をさらってしまう。
　暴力的なまでの存在感の小池が「乱暴」で、残り三人が「待機」状態、ということか。たぶん、違うだろうけど。

 

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ＴＶ「ＪＩＮ〜仁〜」第１話スペシャル

　第１シリーズが、あまりにサスペンシフルで素晴らしかっただけに、ほんの少し、肩すかしかな。
　冒頭に、大沢たかおの、ナレーション。これが、よく言えばさわやか、悪く言えば、甘すぎて、心もとない。
　もちろん、仁先生としての演技では、このさわやかさがトレードマークで、好感度も大。大沢たかおのさわやかな笑顔を見ているだけで、心の消毒効果大の、清潔感だからさ。
　ただし、演技上はさわやかでも、ナレーションの声としては、そのさわやかさ、甘さ、が逆に頼りなく、しまらなく聞こえてしまうもの。男声ナレーションは、低音の重厚な声質が多いというのも、ゆえのないことではない。　仁先生の演技としてはＯＫな、どころかスーパーな、大沢たかおの声も、ナレーションでは、ふわふわして、頼りない。頼りないナレが、許せるのは、森本レオだけ（笑）。
　ここで、ちょっと、この第２シリーズの、頼りなさを、感じましたね。

　ちなみに、第１シリーズで、冒頭スポンサー紹介のナレーターは、低音の美声･遠藤憲一だった。遠藤の低音の魅力は、抜群の安定感だった。今回のスポンサー紹介ナレは、遠藤と違い、いささか、こもった声。俳優か。誰だろう。途中からは、ああ、小栗旬か、と、見たが。いや、聞いたが。ちがうか。
　ちなみに途中にＣＭはあるものの、東芝がメイン･スポンサーとしての紹介はなかった。電気系で、自粛したのか。自粛なら、無意味なものだろう。　

　第１シリーズの魅力は、いきなり江戸時代にタイムスリップして、なれない環境で、得意のハイテク抜きで、外科手術やコレラ、梅毒などに対処しなければならない仁先生の試行錯誤が、サスペンスの隔靴掻痒感をうまく表現していて、出色の出来だった。
　ところが、第２シリーズは、あれから２年、すっかり江戸暮らしも板についた仁先生。不安のサスペンスのかけらもない安定感。前シリーズなら、咲の母･栄が、脚気、といわれても、「脚気、それ、なんなの、どうしたら、いいの」と、悩むシーンが、少しは必要なのだが、江戸暮らしも板についている以上、脚気が江戸のメジャーな病であることも、とっくに承知。
　むしろ、現代の視聴者が、よく知らない脚気を、説明する役回りの仁先生も、脚気、とっくに承知だから、時代錯誤感が、生きない。
　前シリーズでは、ペニシリンを精製する、もろもろのトラブルが、サスペンスを、産んでいた。
　ところが、今回の脚気の解決法は、何の悩みもなく、サスペンスもなく、即解決する。
　食事療法で、ドーナツ。
　いや、ほのぼのした、いい感じなんだが、前シリーズの、ペニシリンに比べて、ドーナツ（笑）。
　これじゃ、サスペンス、ゼロだろ。
　唯一のサスペンスは、気まぐれ？な栄さんが、いかにドーナツを食べてくれるか、栄さんの決断マチ。って。
　その後、京都に移っても、竜馬＆久坂、仁＆戦災で怪我の民衆たち、仁＆佐久間象山、仁＆西郷、と、それぞれ１時間枠を使ってじっくりやるべき話を、初回スペシャルということで、詰め込みすぎ＆超特急。
　じっくり見せた前シリーズのていねいさとは違う、はしょりすぎた展開。
　ラストの新主題歌も含め、全体に軽すぎたんだよなあ。第１シリーズの主題歌は、ズシーンと、心に響いて、ドラマの重厚感とあわせ、１プラス１が３にも４にもなっていた、名主題歌、その名歌唱。今回のは、何のインパクトもなく、でも、まあ、この初回スペシャルの軽さとは、合っていたか。
　西郷の役の人の、濃さ（「坂の上の雲」の広瀬中佐役のひとか、いいね）も良くて、平常営業に戻るだろう、２話以降に、期待かな。
　原作ではそうかもしれないが（未読）、別に２年後にしなくても、という気が、した。第１シリーズから、そのまま、続いて、まだ、江戸時代になれない設定でも、良かったのでは。なに、エピソードの時間が、合わない？
　タイムスリップなんて、時間無視の初期設定なのに、なにをいまさら（笑）。
　２年後なら２年後で、も、よかった。２時間スペシャルでも、よかった。その２年間の江戸とのなじみと、綾瀬はるか、中谷美紀との２年に及ぶ関係の歴史と、咲の母の脚気問題とを、じっくり描いたほうが良かったのでは。
　そして、ラスト十分くらいで、風雲急を告げる京都の描写。
　今、ＴＶドラマは３ヶ月クールになっているが、昔はそうでなかった。「仁」くらい、ヒットが期待できる企画なら、２クール･６ヶ月くらいで、じっくり、やっても、よかったのではないか。

 

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