日本映画・新館

井筒和幸「ヒーローショー」

　ＤＶＤにて。意外や、面白い。大快作。
　こんなに面白いなんて、信じられない。
　それというのも、このカントク、これまで何十本も映画を作ってきたが、ことごとく駄作、凡作の山。まともな良作が一本もないのに、延々映画を作ってこれるのが、不思議なくらいのお人。
　まさに、平成の篠田正浩。
　平成の篠田だけあって、篠田どうよう、企画力だけは、あるのだ。
　「パッチギ」「ゲロッパ」「のど自慢」「東方見聞録」「ガキ帝国」その他もろもろ、いかにもキャッチーで、マスコミ受け、映画ファン受けしそうな面白企画。
　そういうわけで、ぼくも性懲りもなく何十本と、お付き合いさせていただくが、見る映画、見る映画、みんな、期待を裏切る低調ぶり。昔からそうでした。
　この手の映画なら、最低、これくらいは、楽しませてもらえるだろう、という、最低限度の期待すら、常に裏切り続ける、下手の横好きぶり。その下手っぷり、なのに企画力の良さ、篠田正浩とタメを張る。
　こういう人たちは、毎度毎度のグズグズの脚本、だらだらの演出は、ほかのプロに任せて、企画プロデューサーとして専任してもらったほうが、どれほど世のため映画ファンのためか、わからない。
　実際、企画力は、それなりにいいんだから。カントクとしての演出力に、やはり問題があるジョージ･ルーカスも、プロデューサー業に専心した。ま、最後に、スター･ウォーズの新作で、監督能力のバカをさらしまくったけどね。
　その、井筒の映画が、今回、面白いのだ！
　いやー、下手の横好きも、続けるもんだ。継続は力なり。本当だった。
　これまで関西系のイメージの強かった井筒が、千葉は館山あたりを舞台に。要するに、最近の製作母体であったシネカノンが倒産したため、低予算になり、近場でしかロケが出来なかったのか。
　その中和作用が、良い結果に？
　主演のふたりに、じゃるじゃるなる吉本のお笑いコンビ（製作に吉本が絡んでいる）。このふたりが抜群にいい。ぼくは、お笑いに詳しくないので、このふたりは、はじめて見たように思う。すごくいいのだが、シリアスな演技がいいのでも、とてもお笑いに見えない。お笑いタレントとして、面白いのか、心配してしまうほど。それほど、暗さが、低体温の体質が、合っている。
　その他のキャストも、素晴らしい。
　ただ、集団群像劇、有象無象なヤツらが、右往左往する面白さなのだが、全員無名の役者、何かしら似たイメージの連中ばかりなので、固体識別がなかなか難しい。ここら辺が、井筒演出は、イマイチか。
　ま、井筒映画史上最高傑作なのだが、一般的には、佳作快作どまり、というところか。
　それでも、井筒和幸が、何十本もの駄作の果てに、佳作快作を作りえた奇跡を、寿ぎたいと思う。
　しかし、無名の役者ばかりのせいなのか、これまで、マスコミ、映画ファンから注目を集めた駄作たちに比べ、はるかにデキがいいのに、注目されていないのは、皮肉というか、人徳？ゆえか。

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榊英雄「誘拐ラプソディー」

　ＤＶＤにて。面白い。楽しい映画。
　＜Heroのつぶやき＞なるブログで、高評価、つられて、見ました。へろさんとは、時々映画の見方が合わないことがあるけれど（笑）これは文句なく面白い。
　子供の誘拐がテーマだが、犯罪ものというより、コメディー。
　借金で首が回らず自殺しようとするも、お約束のように失敗した高橋克典の車に、勝手に紛れ込んでいた子供。棚ボタのような＜人質＞で、思いつきのような誘拐劇が、実に素晴らしい展開。
　情けない男の役の高橋もいいが、何と言っても、特筆すべきは、子役の男の子。うまい。かわいい。こまっしゃくれた演技の場面でも、いやみなく、さくさく見れる。子役の演技がさくさく見れるのは、本当にこの子がうまくて、天性の愛敬があるのか、演出がうまいのか、脚本がいいのか。とにかく、子役の演技としてはベスト。
　こないだの日本アカデミー賞では、新人賞に６歳と９歳の女の子が受賞していたが、それならこの子も、当然受賞すべきだろう。コマイ映画だから、無視されたんだと。
　で、実は、この子の父、高橋が身代金を要求した相手が、ヤクザの組長･哀川翔。子分を総動員しての、犯人探し。子供の母(哀川の妻)がYOU。従順な妻を演じるのがYOUなのは、狙いとしては充分おかしいが、しかしYOUの演技力では、それに応えられない。出落ち程度か。
　誘拐の身代金受け渡しで、シロウトの高橋は、有名誘拐映画をパクらざるを得ない。父の哀川を大宮のローカル電車にのせ、5000万入りのケースを窓から、投げろと。ここで「踊る大捜査線」みたいに、「あ、＜天国と地獄＞だ」なんて、無理やり説明台詞を、言わせない、きわめて、真っ当かつおしゃれな展開センス。
　誘拐で一番難しい受け渡し場面を、パクリでごまかす、しかし、その描写のセンスが、いい。はっきりいって、手口は大方、出尽くしているから、これは賢明か。
　一方、哀川の組員たちの不審な動きに目ざとく反応し、事件に介入するのが、ちゃらんぽらん刑事の船越英一郎。この船越のかるみが、いい。同じ刑事役の「白夜行」の１００倍いい（笑）。「白夜行」の船越は、最後に、あまりにとってつけたような、激情を見せる。その激情演技が似合わず、かつ脚本･演出ともに、無理があった。
　父･船越英二は、激情演技もちゃらんぽらん演技も、達者にこなしたが、まだ、父ほどには見たことないのに断言するのは、あるいは間違いかもしれないが、息子のほうは、激情が似合わない、天性のちゃらんぽらん役者かも。間違っていたら、許してね。
　その妻役の、美保純も、ちょっとの出番だが、とても、いい。「ソラニン」の100倍、いい。
　ところで、最後のクレジットを見ていたら、船越･美保夫婦の子供役が、二名連記。苗字が同じなので、兄弟か。
　それで、ふたりの子役の記憶をたどると。
　前半、美保純とのからみで、二度ほど歌を歌っている子は、とても、かわいい。
　ところが、後半、高橋と＜誘拐された子＞と一緒にいた子供は、目撃者･品川徹から、不細工な子と、証言される。そこで、父･船越はずっこけるのだが、前半の子は、かわいいし、不細工とは思えない。不細工ギャグをやるために、子役を変えたのかな（笑）。たしかに、後半の子は、ちょっとブサで、前半の子とは違ったような（笑）。
　ぼくのあやふやな記憶では、この映画、やくざの子分の一人を演じた押尾学が、人を見殺しにした事件のからみで逮捕、公開延期、押尾の役を役者でもある監督自身が再演して、公開に持っていったと、記憶する。
　押尾の代役は、裏切るやくざで、監督の榊の演技は、やくざモノの定番のもの、しかし、これは、シリアスすぎて、全体のコメディー調にあわないのでは。それでも、これは、瑕では、ない。
　しかし押尾学の監督への交換が行われる前に(たぶん)、子役の交換が行われたらしいのは、面白い。
　ま、こういったこととは、関係なく、この映画は、単純に、面白い。おすすめ。

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深川栄洋「洋菓子店コアンドル」

　素晴らしい！
　昨年度の個人的ベストテンすらまとめていないのに言うのも、あれなんだが、
　早くも、本年度ベストワン決定！（はやっ）
　ま、本年度はあと１０ヶ月もあるので、暫定ベストワンですかね。
　最優秀監督賞、最優秀作品賞、最優秀脚本賞（ここはパーフェクトでは、ないが）も、暫定で決定！
　なかでも、最優秀主演女優賞･蒼井優、最優秀助演女優賞･江口のりこは、揺るがない。暫定だけども。
　いやー、蒼井優の天才女優ぶり、その迫力、久しぶりに堪能しました。すげーよ。暫定だけれども、このふたりの演技を越えるのは、相当難しいだろう。いや、この二人にカギって、暫定は、外そう（笑）。
　このふたりの女の対決、そのド迫力。パティシェだの、スイーツだの、そんな甘いもんじゃないよ。怪獣映画だわ、このふたりの対決は。
　公開初週なのに、ぼくが見た回は、ガラガラ。おそらく全国そうだろう。シネコンでは早々に打ち切り確実か。しかし、こんなに、面白い映画、ぜひ、明日にでも、明後日にでも、ご覧になることを、強く強く、おすすめする。
　って、ぼくがオススメしても、なんになる（笑）。
　深川栄洋といえば、つい最近見た、おなじ深川栄洋「白夜行」、あれは、つまんなかった。ここで感想書く気にもならない。
　彼のデヴュー作「狼少女」、あの深川栄洋の才能の片鱗を見せた好編どうよう、前半の子供描写は、さすが。でも、大人になった後半がつまらない。
　思うに、深川栄洋は、＜悪意＞は描けても、いまだ、＜悪＞は、描けないのか。
　一応、サスペンスものの「白夜行」より、本作「洋菓子店コアンドル」のほうが、サスペンシフルなのだ！　お菓子の話なのに。スイーツの話なのに。もちろん、甘い部分は、あるよ。でも、全体は、ビター･スイート。
　蒼井優が江口のりこに、蒼井優が江口洋介に、それぞれ迫っていくのだよ。
　その迫力。ダブル江口が、どう、応戦するのか。
　いまどき、草食系がどうたらこうたら、言っている時代に、ルーピー鳩山やらグルーポン菅みたいな、間抜けが跋扈している時代に、かくも泥臭くも、反時代的な蒼井優。
　おじさんは、負けました。
　蒼井優、兄貴と、呼んでも、いいですか（笑）。
　じゃ、江口洋介、戸田恵子は、伯父貴、か。それは、勘弁して欲しいなー（笑）。
　冒頭、どこの方言かと、悩むような、強烈な方言で登場する、蒼井優。まさか●●弁とは、思わなかった。どうしても●●弁には、聞こえず。蒼井優といえば「フラガール」、東北弁かと、思いましたぜ。しかも、男に振られ、最低の出だし。
　「白夜行」にも出ていた、戸田恵子、栗田麗が、本作でも、登場。いいですね。
　とにかく、打ち切り確実なのだから、一日も早く、見に行くべし！

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「相棒Ⅱ　警視庁占拠！特命係の一番長い夜」

　３週連続第１位ということで、安心して悪口がいえるんだけど（笑）。
　フジＴＶ製作「ＳＰ」を見たときも、安いヴィデオ撮りの汚い映像だなあ、と思ったが、ＴＶ朝日製作の本作は、さらにさらに安っぽいヴィデオ撮りで、ちょっとでもきれいな映像を提供しようという気も、鼻からないのが丸分かりで。
　しかもＴＶの習慣そのままで、大スクリーンに、役者の超どアップ映りまくりで。まあ、容姿を売り物にしていない水谷豊はともかく、かつては王子様イメージが売り？だった、及川光博は、損したのではないか。こういう安手のヴィデオ撮りは、きれいさを犠牲にしてまで、クリアであるから、顔全体に凹凸があり、それが鮮明すぎて、美男子に傷がつく。まあ、水谷にしても、脂ぎった顔のどアップが、安すぎて、どうなんだろう。
　こんな映像レヴェルでも、きれいきれいなお顔の小西真奈美は、よっぽどの厚化粧と見た。
　小西真奈美は不思議な女優さんで、きれいでかわいいのに、何か、冷血のフンイキがあり、安心できないフンイキをかもし出し、こすっからそうで信用ならない感じをにじませ、この年代の若手女優には、どんな女優さんでもたいていは、共感というか応援したいなあというか、もっといい作品でいっぱい見てみたいなあ、というぼくでも、なんだか小西真奈美にはいつも戸惑う。
　たとえば、学園モノや、ＯＬモノで、主人公をねちねちていじめるキャラにふさわしいような。
　あの小さすぎる目のせいだろうか。絶対本音は見せないぞ、という鉄の意志さえ感じさせるのだ。
そういう意味では、この、安手の、ぺらっぺらのヴィデオ撮りでも、絶対素顔は見せないぞ、という彼女にふさわしい、顔の化粧および演技なのかもしれない。
　そういう小西真奈美が、本作では悲劇のヒロイン扱い、同情できないのが欠点で（笑）。
　さて映画のストーリー自体も、面白い（笑）。
　映画版第１作の、反日度も目立ったが、さすが、反日ＴＶ局の、テレ朝だけのことはある。数年前に、中国人テロリストの事件があった設定が、実は日本国公安の謀略で、ちゅこくじん、悪くないネ、の真相。
　横浜中華街は、日本の法律などお構いなしの無法地帯で、日本国警察の刑事を白昼堂々半殺しにし、いままた、水谷・及川をリンチしようとするも、お咎めなし。
　この悪の巣窟？である横浜中華街の、お局様的存在に江波杏子。たしかかつての「陸軍中野学校」シリーズでも、ぼくのお粗末な記憶では、中国人スパイを演じていたはず。さすがのカンロク。グッド。
　ぼくが見に行ったら、入り口で岸部一徳のポストカードをサーヴィスされた。どうやら、及川、水谷に続く第三弾のオマケらしい。主役二人に続くこのサーヴィスで、ああ、岸部が重要人物、黒幕なのか、とわかるじゃないですか。
　映画自体は岸部は、中盤から出てくるのに、この扱いは、まさしく、これが倒叙式のミステリそのもの、あ、おまけのポストカードでわかるミステリというのも、斬新か（笑）。
　この岸部のもくろみも、とろいぼくには、目からうろこの斬新さ。
　防衛庁も、防衛省に格上げされた。ならば、警視庁も省に格上げしよう。
　ところが警視庁の幹部である官僚はこれに反対。というのも、「庁」であれば、警視庁トップは官僚。「省」になればトップは大臣、つまり時の与党政治家、官僚の天下ではなくなるというもの。岸部ら警察庁は、「みこしは軽いほうがいい」と。つまり政治家がトップの警視「省」のほうが、万事操りやすいと。
　官僚ＶＳ官僚の戦いなんて、根暗な「相棒」シリーズにぴったり、なのかな。

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「武士の家計簿」

　ここしばらく、出る映画出る映画が、だいたい面白い堺雅人にしては、ちょっと、つまらない出来。
　アップテンポに詰め込んだつくりの森田芳光映画としても、なんとなくもっさりとして、間が持たない、スカスカぶり。もったりじゃ、森田はいかんぜよ。
　森田映画にしては＜情報量が少ない＞感じ。情感はない人なんだから、情報量くらいは、ぴっちりしていないと。面白い面白くない、出来のいい悪いにかかわらず、これまでのモリタ映画の密度の濃さとは、ちょっと違うような。
　思うに、夫・堺雅人、妻・仲間由紀恵、父・中村雅俊、母・松坂慶子、ほのぼの系で統一だけど、なんか、みんな、味が薄いんだよね。ボケばっかりで、突込みがいないような。
違和感の提出、こそがモリタ映画の美質なのに、今回は、それがなかったような。
　たまには、流してみよう、ということなんだろうけど、密度薄すぎだろ。違和感もない。
　おそらく、モリタにとって、家計が赤字だ、じゃいろいろ努力して、借金かえそう、なんて、建設的？な発想は、ハナから全然ないんじゃないかな。
　誰だ、この映画をモリタに発注したプロデューサーは。

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