2009年09月28日の記事一覧 - 詳細表示

映画監督のロマン・ポランスキーが昨日スイスで拘束されたという。偶然にもぼくは講談社の新人賞に映画と権力について
の評論を投稿しようと思って以下のような文を一週間ほど前から書いていました↓

”１９６２年に発表された「水の中のナイフ」は「情事」の手法を理解した上で、アントニオーニのそれを上回る観察眼と表現力で弱冠２８歳のポランスキーが「情事」の方法論を更に深化させた作品である。
あまりに雄弁な画面を持つため、当時、ポーランドの無名監督であったポランスキーはこの１作で国際的に注目されるようになった。
「水の中のナイフ」には、中年の夫婦が登場する。２人はお互い窮屈を感じ、改めて親睦を図ろうと湖に向かうのだが、お互い通じあうことがないということを隠そうとする夫に対し、
妻はそれを隠そうとしない。それがすべてのスリルとサスペンスの序章となっている。
冒頭で座席を代わる夫妻に注目したい。妻は自分の思い通りに運転したいが夫はそれを見て危機感を感じ、運転を代わるように強く促すのだ。
思い通りにさせたらどこへ行くかわかったもんじゃないぜ、という夫の懸念が痛い。
夫は妻を自分の思い通りに操作したいが、そこへ夫の思惑を邪魔するかのように青年が登場する。
名もない反抗的な青年は、妻、クリスティーナに宿る無秩序が独自に血と肉を得たようだ。夫妻は挑戦的な青年を見て自分の内に隠されたモノを暴かれてしまう。
しかし、暴かれたモノは同じではない。夫は年をとること、性的な衰え、若さへの郷愁を見、妻は素直に若さに対する憧れと羨望を見た。
ナイフは夫にとっては脅威であり、妻にとっては希望なのだ…
この見方は、国家と国民に置き換えることも可能である。つまり、国民の希望は国家にとっては脅威なのだ。
「水の中のナイフ」は当時のポーランド政府の怒りを買い、ポランスキーはポーランドを出ていかざるを得ない状況に置かれたのだが
それはつまり、ポーランド政府には「映画を見る目がある」人物がいた、ということにもなるだろうか。

ポランスキーが湖を舞台に選んだ点も注目したい。この設定には重要な意味が隠されている。ある意味、水は己を映す鏡なのだ。この新型のメタファーは１９６０年以前に使用されているのを
見たことがないので彼の手による新機軸と呼ぶことができるだろう（のちに漫画家のつげ義春が傑作「沼」で流用しているのを見ることが出来る）。
この作品を語る時、サスペンスだからという理由でヒリヒリするような緊張感のみが取り沙汰されるが、湖を鏡と認識することで作品はまぎれもない自身との対話へと変貌するだろう。
ところで、彼ほど、権力との闘争の痕跡を私生活に見ることが出来る芸術家もいないと思うが、例の２つの事件は制裁の面を持ってはいなかっただろうか？
例の事件とは、チャールズ・マンソンによるシャロン・テート殺人事件であり、もうひとつはポランスキーが加害者とされる１３歳少女レイプ未遂事件である。
前者の引き金となったのはカサヴェテス、ミア・ファロー主演の「ローズマリーの赤ちゃん」であり、後者はジャック・ニコルソン、ジョン・ヒューストン主演の「チャイナタウン」である。
「チャイナタウン」のラストでニコルソン扮する探偵が「怠け者の街だ」と嘆くひとことは現場でポランスキーにより急遽加えられたというが、明らかに権力を意識している。
わかる人にはわかるが、わからない人にはわからないため、映画の内容と事件を結びつける人も稀だろうし、その点を説明したところで謀略に縁のない人々には理解しがたいだろう。
謀略とはそういうものだ。大多数に謀略と認識された謀略は謀略として成立していないということなのだ。
とにかく、ポランスキーはアメリカから逃亡し、未だに入国出来ないでいるが、９０年代には限りない自身との対話である「赤い航路」、ドロドロの権力に対する嫌悪を描いた「死と処女」等、
外国で数々の傑作を生み続けた。彼のフィルモグラフィーを一瞥すれば「自身との対話」「反権力」の２種に彩られているのが分かるが、それが真の芸術家のあるべき姿だと思う。”

＜コメント＞

ほのめかしでしょうか？ｗ　「オマエがポランスキーのことを書いてるからこうなったんだ」ということか？
まあ気のせいかもしれないけど…
ついでに、ぼくがＴＶを見ててザブングルという漫才師の顔の変なヤツ、加藤だっけ？
のことを「引き出しみたいな顔してるな」と言ったら翌日に加藤が結婚と（おととい？）yahooニュースで出てました。
偶然でしょうか？わからないですが、偶然でないとしたらみなさん負けず嫌いすぎですねｗ

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2009年09月28日

ポランスキー拘束

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