著名人に対する集団ストーカー

ハロルド・ピンター「何も起こりはしなかった」

ハロルド・ピンターの発言集「何も起こりはしなかった」より：

”ラモン・シモ：あなたが『ガーディアン』のエッセイで採りあげていることには、記憶の問題、記憶が権力や
マスコミによってどのように操作されるかという問題もあります。平凡な人間がそういう過程と闘い、
それに呑み込まれないようにするにはどうしたらいいのでしょう。

ハロルド・ピンター：それこそ重要な点です。嘆かわしいことに今では世界中でマスコミが政治的に利用されています。
マスコミと政治的権力を握っている人々との間には非常に緊密な関係があるので、
両者を区別するのは容易なことではありません。このことはテレビについては確かに指摘できます。
世界中のテレビは私の理解によると今ではほぼ３人の人間によって事実上支配されています。
あるニュース番組を見ようとすると、このバルセロナやロンドンで見られるのと全く同じものがサハラ砂漠でも
見られるのです。なぜなら、それは大元で統制されているからです。別の言い方をするとそのニュース
番組が伝えることは注意深く選ばれており、厳密に統制を加えたニュースが何処からか流れてくる。
ルパート・マードックと言う名前をもう少しで口にするところでした。
しかし、ルパート・マードックひとりの問題ではありません。
現在のイギリスでは野党がーそれはおそらく次の政権につくだろうと思われますがールパート・マードックと
非常に友好的な関係を結んでいます。野党がそういうことをするのは自らも獲得したいと思うような
権力をマードックが握っているからです。コレは極めて腐敗した事態です。要するに、権力は金であり、
金は権力であるのです。コレは誰もが良く知っている決まり文句ですがそれでもまったく吐き気がするような
意味でこれが当てはまる場合は今尚たくさんあるのです。私が本当にがっかりするのは世界中で行われている統制が
極現実的な理由で人々を恐ろしく弱気にさせてしまったということです。ついこの間のことですが
イギリスで私は何人かの人々に向かってこういう事態について話をしていました。
聞き手の多くは大学関係者でした。ひとりの男が立ち上がって言いましたー
「お話には賛成です。しかし、わたしはカーディフ大学の講師なんです。だからそういうことを公の場で言うことは
とてもできません」別の人が言いましたー「まさか職を失うだろうと言うんじゃないでしょうね？」最初の男が
答えましたー「ええ、職を失うとは思いません。しかし私は昇進できないでしょう」コレは言論の自由に対する
想像を絶する、また恐るべき抑圧ですが、ついでに言うとこれはいわゆる民主国家で起こっていることなのです。
あなたの質問は凡人に何が出来るかというものでした。私の考えでは私たちににできることはー
と言うのも私たちはすべて凡人なのですからーそのことをここにしっかりと納め（額に触れる）
それを口に出してはっきり言おうとすることです。”

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ポランスキー拘束

映画監督のロマン・ポランスキーが昨日スイスで拘束されたという。偶然にもぼくは講談社の新人賞に映画と権力について
の評論を投稿しようと思って以下のような文を一週間ほど前から書いていました↓

”１９６２年に発表された「水の中のナイフ」は「情事」の手法を理解した上で、アントニオーニのそれを上回る観察眼と表現力で弱冠２８歳のポランスキーが「情事」の方法論を更に深化させた作品である。
あまりに雄弁な画面を持つため、当時、ポーランドの無名監督であったポランスキーはこの１作で国際的に注目されるようになった。
「水の中のナイフ」には、中年の夫婦が登場する。２人はお互い窮屈を感じ、改めて親睦を図ろうと湖に向かうのだが、お互い通じあうことがないということを隠そうとする夫に対し、
妻はそれを隠そうとしない。それがすべてのスリルとサスペンスの序章となっている。
冒頭で座席を代わる夫妻に注目したい。妻は自分の思い通りに運転したいが夫はそれを見て危機感を感じ、運転を代わるように強く促すのだ。
思い通りにさせたらどこへ行くかわかったもんじゃないぜ、という夫の懸念が痛い。
夫は妻を自分の思い通りに操作したいが、そこへ夫の思惑を邪魔するかのように青年が登場する。
名もない反抗的な青年は、妻、クリスティーナに宿る無秩序が独自に血と肉を得たようだ。夫妻は挑戦的な青年を見て自分の内に隠されたモノを暴かれてしまう。
しかし、暴かれたモノは同じではない。夫は年をとること、性的な衰え、若さへの郷愁を見、妻は素直に若さに対する憧れと羨望を見た。
ナイフは夫にとっては脅威であり、妻にとっては希望なのだ…
この見方は、国家と国民に置き換えることも可能である。つまり、国民の希望は国家にとっては脅威なのだ。
「水の中のナイフ」は当時のポーランド政府の怒りを買い、ポランスキーはポーランドを出ていかざるを得ない状況に置かれたのだが
それはつまり、ポーランド政府には「映画を見る目がある」人物がいた、ということにもなるだろうか。

ポランスキーが湖を舞台に選んだ点も注目したい。この設定には重要な意味が隠されている。ある意味、水は己を映す鏡なのだ。この新型のメタファーは１９６０年以前に使用されているのを
見たことがないので彼の手による新機軸と呼ぶことができるだろう（のちに漫画家のつげ義春が傑作「沼」で流用しているのを見ることが出来る）。
この作品を語る時、サスペンスだからという理由でヒリヒリするような緊張感のみが取り沙汰されるが、湖を鏡と認識することで作品はまぎれもない自身との対話へと変貌するだろう。
ところで、彼ほど、権力との闘争の痕跡を私生活に見ることが出来る芸術家もいないと思うが、例の２つの事件は制裁の面を持ってはいなかっただろうか？
例の事件とは、チャールズ・マンソンによるシャロン・テート殺人事件であり、もうひとつはポランスキーが加害者とされる１３歳少女レイプ未遂事件である。
前者の引き金となったのはカサヴェテス、ミア・ファロー主演の「ローズマリーの赤ちゃん」であり、後者はジャック・ニコルソン、ジョン・ヒューストン主演の「チャイナタウン」である。
「チャイナタウン」のラストでニコルソン扮する探偵が「怠け者の街だ」と嘆くひとことは現場でポランスキーにより急遽加えられたというが、明らかに権力を意識している。
わかる人にはわかるが、わからない人にはわからないため、映画の内容と事件を結びつける人も稀だろうし、その点を説明したところで謀略に縁のない人々には理解しがたいだろう。
謀略とはそういうものだ。大多数に謀略と認識された謀略は謀略として成立していないということなのだ。
とにかく、ポランスキーはアメリカから逃亡し、未だに入国出来ないでいるが、９０年代には限りない自身との対話である「赤い航路」、ドロドロの権力に対する嫌悪を描いた「死と処女」等、
外国で数々の傑作を生み続けた。彼のフィルモグラフィーを一瞥すれば「自身との対話」「反権力」の２種に彩られているのが分かるが、それが真の芸術家のあるべき姿だと思う。”

＜コメント＞

ほのめかしでしょうか？ｗ　「オマエがポランスキーのことを書いてるからこうなったんだ」ということか？
まあ気のせいかもしれないけど…
ついでに、ぼくがＴＶを見ててザブングルという漫才師の顔の変なヤツ、加藤だっけ？
のことを「引き出しみたいな顔してるな」と言ったら翌日に加藤が結婚と（おととい？）yahooニュースで出てました。
偶然でしょうか？わからないですが、偶然でないとしたらみなさん負けず嫌いすぎですねｗ

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集団ストーカー的な歌（ロックウェル編）

ロックウェルという黒人歌手の歌に集団ストーカーっぽい歌があるので紹介します↓：

「Somebody's Watching Me（誰かがオレを見ている）」

I'm just an average man with an average life（オレはごくごく一般的な暮らしを送っているどこにでもいる男）
I work from nine to five, hey hell I pay the price（オレは９時から５時まで働いてる　必死でやってるぜ）
All I want is to be left alone in my average home（普通に家でくつろぐのがオレの望み）
But why do I always feel like I'm in the Twilight Zone（でもなぜかオレはいつもトワイライトゾーンに迷い込んだ気分さ）
And...（その上…）

CHORUS:

I always feel that somebody's watchin' me（いつも誰かに見られている気分なんだ）
And I have no privacy（オレにはプライバシーなんか無い）
I always feel that somebody's watchin' me（オレはいつも誰かに見られている気分さ）
Tell me is it just a dream?（教えてくれコレは夢か幻か？）
When I come home at night（夜に帰宅したら）
I bolt the door real tight（厳重に戸締りをする）
People call me on the phone I'm trying to avoid（口もききたくないヤツラが俺に電話してきやがる）
Well, can the people on TV see me or am I just paranoid（ＴＶの人間は俺のことを知っているんじゃないか？それともオレは偏執狂か？）

CHORUS

When I'm in the shower, I'm afraid to wash my hair（シャワーしてる時は怖くて洗髪も出来ない）
'Cause I might open my eyes and find someone standing there（閉じてた目を開けたら目の前に誰かいるかもしれないだろ）
People say I'm crazy, just a little touched（人はオレをキチガイと呼ぶ、おかしくなった、と）
But maybe showers remind me of Psycho too much（でもシャワーって「サイコ」を連想させるだろ）
That's why...（そうなんだ…）
I always feel like somebody's watching me（オレはいつも誰かに見られている気分なんだ）
And I have no privacy（オレにプライバシーは無い）
I always feel like somebody's watching me（いつも誰かに見られている）
Who's playin' tricks on me?（このゲームの裏にいるのは誰なんだ？）
I don't know anymore（俺には何もわからない）
Are the neighbors watching me（近所の連中がオレを監視している）
Well is the mailman watching me（郵便屋がオレを監視している）
And I don't feel safe anymore, oh what a mess（オレはどこにいても気が休まらない、なんてこった）
I wonder who's watching me now?（今、いったい誰がオレを見ているんだ？）
Who?（誰だ？）
The IRS?（探偵か？）
I always feel like somebody's watching me（おれはいっつも誰かに見られている）
And I have no privacy I always feel like somebody's watching me（プライバシーなんかねえ、いつも誰かに見られている）
And I have no privacy（プライバシーなんかねえ）
Who's playin' tricks on me?（この妙なゲーム、誰が首謀者だ？）
I always feel like somebody's watching me（おれはいっつも誰かに見られている）
Tell me who can it be?（いったい誰だって言うんだ？）
I always feel like somebody's watching me （オレはいっつも誰かに見られている）

＜コメント＞

この歌はロックウェル自身が作詞作曲し、’８０年代半ば当時はかなりヒットしたようです。
ロックウェルはかのモータウンの創始者の息子であり、先日急逝したマイケル・ジャクソンとも友人であり、
マイケルはロックウェルにレコードを作ることを勧め、この歌を収録したアルバムを製作、
マイケルはこの歌のコーラス部分で参加しています。

最初は’８０年代の洋楽ヒットを収めたコンピレーションＣＤをレンタルし、その中にこの歌が入っていたのですが
歌詞を聴いてホント驚いたんです。「まるっきり集団ストーカーじゃないか」と。
そして、最初はマイケルが参加しているとは知らず、「ロックウェルって歌い方がマイケルそっくりだな」と
思ったんですが、Ｗｉｋｉで調べたらマイケル自身がコーラスのサビに参加しており、
「Somebady's watching me～」の部分を熱唱しているのです。

じつはぼくはこのＣＤを聴いたのがつい先日の２５日で、すぐにＷｉｋｉで曲やロックウェルのことを調べた後、
このブログにこのことをその日の内に書こうとしたのですが、何かめんどくさくてやめたんです。
すると、翌日２６日、昼に起きたらＴＶでマイケルが死んだと言うニュースがバンバン報道されてました。
まあ、偶然かとは思いますが。

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集団ストーカー被害者、ミシェル・フーコーの言葉

フーコーとドゥルーズの対談より：

”我々はあいも変わらず権力とは何かがわからないのだと思います。
そしてこのかくも謎めいたモノ、可視的であり同時に不可視的であり、顕在的でありながら隠蔽されており
いたるところで仮の衣をまとっているこの権力と呼ばれるものを見極めるには
マルクスとフロイトではおそらく充分ではないのです。

国家論、国家機構の伝統的な分析はおそらく権力が行使され機能する分野をきわめつくしえないのです。
現在の時点での偉大にして未知なる問題は、誰が権力を行使し、そしてどこで機能するのかと言う点にあります。
現在のところ、誰が搾取しどこへ利潤が運ばれていくのか、誰の手に入ってどこで再投資されるかおよその
見当はついていますが権力ということになるとこれはどうも…
権力を手中に収めているのが権力担当者たちではないことははっきりしている。だが、
支配階級という概念は明確でもなければ充分検討されてもいない。（ｂｙフーコー）”

＜コメント＞

権力者がなぜ見えないかという点についてフーコーやドゥルーズと語り合いたかった。
フーコーやドゥルーズがキリスト教が悪の元凶ということを理解していたら
問いかけに終わらず、答えも出ていたでしょう。
支配者が見えないのはなぜか？ぼくはその答えをフーコーやドウルーズに教えたかった。
キリスト教徒に自分の意志を宿すことで支配者は透明になれるのだ。
２人ともルソーやニーチェ、サルトルの著作に親しんでいるのにもかかわらず本質を見逃してしまっている。

ホント、こういう頭のいい人と語り合いたかった。
ムリだけど。２人とも自殺しているからｗ　精神分裂病扱いされて自殺したから。
てことで、自覚はあったのかなかったのかわからないが、フーコーやドゥルーズも
ルソー、ニーチェ、サルトル同様、集団ストーカー被害者です。

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韓国芸能界集団ストーカー事情

「9回裏2アウト」という韓国発のドラマがあるのですが、主演女優のスエ（su-ae）という女優は
ドラマにかこつけてイジめられているよう見えます。
３０歳まじか（日本でいうとアラサーですか？）でスエの母親が、先に結婚した妹と比較してまともな職もなく
家に居候みたいな形で居座って「なんで独立しないの？」とスエを罵倒するのですが、
役にかこつけてスエを罵倒しているようにしか見えなくて演出や母親役の演技には悪意しか見えません。
スエには年下の恋人がいるんですが、彼が学校にスエを連れて行った時に歌を歌わせるんですが古い歌らしくて
恋人の友人たちが「そんな古いの知らねえ」の大合唱。蔑んだ目と罵倒。ありえないです。
そのシーンの時にスエは泣いてしまうのですが、マジとしか思えません。
いずれもスエを不快にさせるために加えられた展開としか考えられないのです。
そういう映画は日本やアメリカ、イスラエルでもたまに見かけるんですが…

香港製のＤＶＤは安くてＵＳ＄１０くらいで買って、ＤＶＤは１０枚あるのに劇中のあまりの悪意に
もう二枚目で見るのをやめてしまいました。
だいたいこれが一番おかしいと思うのですが、スエの役名はホン・ナニ（Hon Nan-Hee）です。
字で読むとまだいいのですが、役者たちがスエを呼ぶ時はオ●ニーと言っているようにしか聞えません。
さすが韓国ですね。キリスト教徒が国民の５人に２人ですから…

もともとスエは好きな女優のひとりで、数年前にもぼくの好きな韓国女優が集団ストーカーされている件について
このブログ上で発表しましたが、いまだにスエと共にイム・スジョンという女優も他の映画でひどい扱いを受けていて
何なんだ？と言う感じです。ぼくは韓国の映画界の人々には熱意があるので注目しているし、
何よりかわいい女優が多いのでよく見るのですが、こういう作品を目にするとキリスト教の悪意の強さ、害というものを
考えないわけにいかないですね。

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集団ストーカー★対人恐怖の作り方

ハロルド・ピンター「何も起こりはしなかった」

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ポランスキー拘束

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集団ストーカー的な歌（ロックウェル編）

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集団ストーカー被害者、ミシェル・フーコーの言葉

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韓国芸能界集団ストーカー事情

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