怪獣大戦争

 

 

 

 

これは大傑作。

東宝怪獣映画であれば、１作目『ゴジラ』を別格中の別格として、『モスラ対ゴジラ』と本作が金字塔だと個人的には思う。

俺が初めて観たのは７１年のリバイバル上映で、その時の題名は『ゴジラ対キングギドラ』だった。

その当時は小学生低学年だったが、これを劇場で観て頭がショートするくらいに興奮しまくったのをよく覚えている。

マエストロ伊福部昭によるメインテーマ曲（もともと戦前に作られ、１作目『ゴジラ』でも使われた旋律のリメイク）の勇壮なカッコ良さにもシビレまくったものだ。

 

 

 

 

 

 

地球を植民地化しようとする宇宙人が音に弱いという設定が秀逸なのだが、これって元ネタあるのかな？

 

で、そのX星人を撃退するノイジー・サウンドを出す「レディー・ガード」なる女性用コンパクトの発明をする久保明の下宿の部屋のセット・・・右側の壁に貼られているカレンダーの写真はどう見てもサックスを吹く黒人なのだが、これってひょっとしてオーネット・コールマン！？

よく見えないのだが、何となくオーネット・コールマンに見えるのだ。

けたたましいノイジー・サウンドの発明家の部屋にオーネット・コールマン・・・何か意味深な取り合わせなんだけど、もしそうだったとしたら凄いユーモアだ。

 

 

 

 

 

 

X星人を演じる東宝特撮映画最高のミューズ水野久美の妖艶な美しさといったらない。

『フランケンシュタイン対地底怪獣』とともに水野久美の東宝特撮映画のイメージを決定づけた映画といえる。

共演のニック・アダムスにしつこく言い寄られたなんて話も頷ける。

 

 

 

 

 

X星人統制官を演じる土屋嘉男の悲壮なダンディズムにもシビれる。

何といっても最期の名セリフ・・・もはや勝ち目なく、円盤ごと滅びようとしているのに「我々は脱出する。未来に向かって脱出する。まだ見ぬ、未来に向かってな・・・」

 

最後の最後まで悲しいまでに強気な負け惜しみなのだが、この悲壮な名セリフはガキだった俺の心をも揺さぶったし、悪党の哀れを感じさせたのだ。

このクライマックス・シーンにも前述のメインテーマ曲が流れ、最高の相乗効果を生んでいる。

怪獣映画史上屈指の名場面だと断言する。

 

 

 

 

 

 

キングギドラが町を破壊しつくすシーンの素晴らしさは世界レベルだろう。

キングギドラが通り過ぎれば何も残らないかのような壮絶さで、子供心にも破壊的エクスタシーを感じたものだ。

東宝の光学合成技術は天晴だ。

 

怪獣同士のバトルを中核にしていないところもユニークで、そこがいいのかも知れない。

あくまで中核は人間と宇宙人の戦いなのだ。

 

 

 

 

 

 

X星人は地球を支配するとか、地球を攻撃するとか言ってもほとんど日本だけじゃん、というツッコミは禁句である。

そんなことを言えばアメリカのこういう映画だってほとんどアメリカ中心で、全世界の運命をアメリカが握りやがるんだから・・・。

まあ、この映画は一応日本とアメリカの合作なのだが・・・。

それにしても、婦人団体代表が塩沢ときっていうのが面白い。全世界の婦人を代表するのが塩沢ときって凄いな・・・。