秋刀魚の味

俺の生まれる１年前の1962年に公開された小津安二郎監督の遺作。

小津は俺が生まれた翌年1963年に死去している。

妻に先立たれた初老の父親が婚期を迎えた娘を嫁に出すという、「晩春」と似たような話である。「晩春」のような近親相姦的なニュアンスは無い。

私見ではこれもまた他の小津安二郎作品同様にどこか謎めいており、テーマの鍵となる重要なものをあえて外しているような感じがしてならない。

「晩春」のような父娘二人だけではなく、ヒロインの娘には兄と弟がおり、その分「晩春」より多重構造になっている。

笠智衆演じるサラリーマンの父親、岩下志麻演じる長女、佐田啓二演じる長男、三上真一郎演じる次男という家族構成。長男の佐田啓二演じる幸一は結婚しており、妻の岡田茉莉子演じる秋子と暮らしているので家からは独立している。家では父親の周平と長女の路子、路子の弟の次男の和夫が暮らしており、路子は周平と和夫の身の回りの世話をしている。

周平と和夫は家の事を路子に頼り切ってしまっているが、路子は結婚適齢期であり、このままでは婚期を逃してしまう。

路子は実は兄の幸一の同僚の男に思いを寄せていたらしく、その男も路子を好いていたのだが、結婚のタイミングを逃がしてしまい、路子は父親の友人たちから持ちかけられた縁談話に乗って嫁に行くことになる。

この映画、岩下志麻演じる路子のシーンが少ない。それゆえに路子の気持ちの揺れ動きがよくわからない。好意を抱いていたらしい兄の幸一の同僚の男とのシーンはあるが、特に恋愛を仄めかすものでもない。

重要なのは、路子が兄の幸一から同僚の男は別の女性と婚約してしまった事を聞かされ、「縁談のことはお任せします」と言って自分の部屋に戻り一人でいるシーンだろう。ここで初めて路子が控えめながらも感情を表に出した表情を見せる。

小津作品において、ヒロインが一人でいて険しい表情を見せるシーンは重要なのだと思われる。「東京物語」も「お茶漬けの味」もそういうシーンが極めて重要で、なおかつ謎めいている。

路子は単に兄の同僚の男との失恋により心を痛め、諦念のあまり縁談話に乗ってしまうというだけの事なのだろうか？

映画全体を見てみると、路子の結婚はストーリーの中核ではあるけれど、路子のシーンは多くなく、父親とその同級生たちや、兄の幸一夫婦のシーンが多い。それらの描写が路子の結婚という問題の外堀を埋め尽くしている構造になっている。何となく、不思議な構造のように思える。

この映画に「晩春」「麦秋」のような近親相姦的ニュアンスは感じられないにしろ、岩下志麻演じる路子の心の深層は闇である。

小津安二郎という人には「裏の顔」があるように思える。

映画の表面からは見えてこない「裏の顔」・・・それを知る手掛かりは、特有の無生物ショットやヒロインの微妙な表情なのだろう。

小津安二郎の映画において、やれ「古き良き日本の情緒」だとか言う輩がいるが、まともに鑑賞すればそんなもんどこにもないという事くらいわかる。テーマを突き詰めればイングマル・ベルイマンや今の園子温が描くような家族関係の崩壊がある。