喜屋武マリー (きゃんまりー)

喜屋武マリー (きゃんまりー)
　復帰後の沖縄のロック・ポップス・シーンの一方の旗頭が喜納昌吉（きなしょうきち）なら、その対極を支えていたのが、喜屋武マリーがボーカルをつとめる「マリー・ウィズ・メデューサ」だ。一九七四年に結成され、ベトナム戦争の基地となった沖縄のライブハウスで演奏を続けてきた。シャウトの効いたボーカルと豊かな表現力で「沖縄のジャニス」との異名もとる。

　レパートリーはハードロック。客は来週ベトナムで死ぬかも知れない米兵。いい加減な演奏をすれば缶ビールが飛ぶ。こんな真剣勝負のライブ状況はそれ以前にも以降にも、日本のどこにもない。「『必ず帰って来る』と言い残して、結局帰って来なかった兵隊も多かったわね」とマリーは振り返る。（以下略）「オキナワなんでも事典」より
執筆者：篠崎　弘

どうせ、またYahoo!ブログの中では誰も書いていないんだろうと思いつつ書いてみると、またしても誰もいなかった。佐井好子よりは有名なのだが。

８８年、前の天皇が死にかかった年（翌年死ぬんだが）、 この人のライブを立川で聴いた。こんなロッカーがまだ生き残っていたのか、という驚きだった。ロックンロールとは何だろう。そいつはジャズとは、クラシックとはという問いかけ同様、あまりにも多様化しすぎたジャンルにとっては簡単に答えることは難しい問いだ。

フラメンコでは、だるいカンテ（歌）には観客からもの（トマトとか）が飛ぶという話を読んだことがある。ものを投げるのはいいことじゃあないが、観客席とのものすごい緊張感の中で熟成されていったフラメンコ。多分その最高点が「ドゥエンデ」なんじゃないだろうか。（言葉の意味を知らない人は自分で調べて頂戴）

篠崎弘が解説するように、そんなロッカーが歌うことが常にある種の緊張を強いられているような時代、状況の中で歌い続けた歌手の一人が彼女だった。８９年には崔洋一監督により彼女の半生記である映画「Ａサインデイズ」もできた。主演の中川安奈の歌はお世辞にもいいとは言えないが、映画の方はなかなか面白い。

沖縄に生まれつつ、どこまでもアメリカーの歌。沖縄民謡の気配なんかみじんもない。だが、こんな歌手を生んだのも沖縄ならではと言える。さて、自分の人生で、この先まだこんなロックンローラーに出会うことがあるんだろうか。