芸術家に対する集団ストーカー

三島の手紙

三島は川端と文通していました。最後から２つ前の手紙から

「川端康成　三島由紀夫　往復書簡」より抜粋

”ここ下田に１６日までいて、１７日にはまた自衛隊へ戻り、２３日まで自衛隊にいて
新入会員学生の一ヶ月の訓練の成果に立ち会う予定であります。
ここ４年ばかり、人から笑われながら小生はひたすら１９７０年に向かって少しずつ準備を整えてまいりました。
あんまり悲壮に思われるのはイヤですからマンガのネタで結構なのですが、小生としては
こんなに真剣に実際運動に身体と頭と金をつぎ込んで来たことは初めてです。
１９７０年はつまらぬ幻想に過ぎぬかもしれません。しかし、１００万分の１でも幻想でないものに
賭けているつもりではじめたのです。

ますますバカなことを言うとお笑いでしょうが、小生が怖れるのは死ではなくて、死後の家族の名誉です。
小生にもしものことがあったら早速そのことで世間は牙をむき出し、小生のアラを拾い出し
不名誉でメチャクチャにしてしまうように思われるのです。
生きている自分が笑われるのは平気ですが、死後、子供たちが笑われるのは耐えられません。
それを護ってくださるのは川端さんだけだと、今からひたすらたよりにさせていただいております。

また一方、すべてが徒労に終わりあらゆる汗の努力は泡沫に帰し、けだるい倦怠の裡にすべてが
納まってしまうということも充分考えられ、常識的判断ではその可能性の方がずっと多いのに
小生はどうしてもその事実に目を向けるのがイヤなのです。
ですからワガママから来た現実逃避だと言われても仕方のない面もありますが、現実家のメガネをかけた
太った顔というのは、私のこの世でいちばんキライな顔です。”


＜コメント＞

三島も集団ストーカーされていました。日記かなんかがあればもっと確実なはずなんですがないのでしようがない。
去年、ＮＨＫで三島の古いインタビューを見たが、政治的なことを語りだすと近所の犬が吠え出し、
三島がギクッとした表情をしたのを見たのです。

集団ストーカー：ねこぢるの場合

ぢるぢる見聞録より「東京都薬用植物園の巻」


「ねこぢる食堂」という単行本に各雑誌に掲載された短編マンガがまとめられていますが
日記風なものも多く、集団ストーカーの様子が捉えられているものも少なくありません。
特に「ぢるぢる見聞録」という連載ものはねこぢるが担当と共に東京近辺の知られざる名所を廻って
ねこぢるがマンガにして報告するというものですが、
歯に衣着せない、というかペンに衣着せぬというねこぢるの性格ゆえかｗ
取材先で「ウチのことよく描いてくださいね」と恐れられる始末。取材先で集団ストーカーを思わせる
周囲の人々の行動も目立つ。

で、「東京都薬用植物園の巻」ですが、写真の図を見てもらうとわかりますが
「ヒマそーなおっさんの３人組が入ってきたが…　約１５秒で出て行った」とあります。
これは間違いなく集団ストーカー行為です。

どういうことかと言うと、この薬用植物園には大麻草の巨木が展示されているのだ。
ねこぢるは「インドぢる」や他の作品でもことあるごとに大麻が好きということに言及していますが、
ここでもねこぢるは「すげーすんげーな」と大喜びし、担当に「ねこぢるさーんなんかヨダレ出てますよ」と
注意されているのです。つまり、あの３人のヒマそーなジジイはそのことをほのめかしにわざわざやって来たのです。

カートコバーンの日記

”二年分の詩作や個人的な文章、それに歌詞を書きためていた４冊のノートが
１９９１年１０月から９２年１２月の間に何回かに分けて盗まれてしまった。
新曲用に新しくギターとヴォーカルを録音した９０分カセット二本は二度の水道事故のせいで
一番高価でお気に入りだったギター２本と一緒にダメになった。
俺はあまり曲を多作するタイプじゃないから創造力は出てくるときにしか出てこない。
小さなメモ帳やルーズリーフにいろいろ書きなぐっても俺の作品としてちゃんとした形で発表されるのは
そのうちのごくわずかに過ぎない。
これは俺が悪いんだけど今年最も暴力的だと感じたことは大げさなメディアや人目を惹くゴシップではなく、
オレの個人的な考えに対するレイプ行為だった。
入院先、飛行機の中、滞在したホテルなどで破り取られたページの数々。
こう言わずにいられない。ファックユー。
どれほどひどく俺の心を犯したかおまえらにはわからないだろう。だからもう一度言う、ファックユー。
このフレーズの意味も完全に無意味になっているけど、ファックユー。ファックユー。”


＜コメント＞

盗まれたカートのアイディアはパールジャムやコーンなど「企業によって作られた反抗」として流通しているだろう。

ダイアンアーバスは集団ストーカーされていたか？

ダイアン・アーバスは伝説の女流写真家。ユダヤ系、精神分裂病、自殺者であったということで天才の
条件を満たしており（？）、併せて独特な被写体の傾向とともにカルト的な人気があります。

芸術が好きなぼくは２０代のうちに、アーバスのことも当然のように好きになり写真集もよく図書館で見てました。
しかし、集団ストーカーを知り、世界の本当の正体を知るにつれ、
天才とキチガイは紙一重という情報は作られているのではないかと考えるようになりました。
彼らが天才というのは真実だとしてもキチガイだというのは単なる汚名なのではないか、と。
その才能ゆえに天才芸術家たちは権力によって汚名を着せられ、制裁を加えられている。

その制裁とはつまり集団ストーカーですが、彼女は自分の身近なニューヨークのストリートに被写体を求めていた。
ということで、彼女の作品に集団ストーカー加害者が交じっているのではないだろうか？
良くみればイヤそうな顔をして写る人々がいるのがわかる。
まあ、誰でもいきなりレンズを向けられればあまり良い気持ちがしないものだろうけど。
アーバスの末路を知っている者としてはそういうことで簡単に片付けられるものかどうかは疑わしいところです。
一般のファン、批評家は一様にアーバスを賞賛しますが、被写体の多くは集団ストーカー加害者ではないだろうか？
まあ、あくまでも個人的な推測ですのでご了承下さい。

一番目の写真は、中年のプエルトリコ系女性のアップです。
何かイヤな顔をしていますねｗ　しかし、なぜアーバスがいきなりこの女性を撮ろうとしたのでしょうか？
とりたてて撮りたい顔ではないですよねｗ
もちろん、アーバスの主題は身近なストリートなわけですからアリなんですが。

二番目の写真は公園散策中にアーバスに近付いてきた少年です。「手榴弾を持っている少年」という題で
有名な作品です。何かよく見ると少年の表情が知恵遅れのようで怖いですが
三番目の写真、他のカットを見るとちゃんとした少年であるとわかります。普通に笑いながらポーズもとっています。
しかし、なぜ少年のファーストコンタクトはあんなに怖いんでしょうか？左手には大きな石も握られているが…
後ろには保護者と思われる女性もいます。少年は誰かに命令されていたのでしょうか？
「あの人（アーバス）にイヤな顔をしろ」と手榴弾のおもちゃを渡して誰かが少年をアーバスに近づけたのでしょうか？
三番目の写真の上の段の右の写真にはアーバスを怖がって（？）泣いている女の子が写っています。
そして、保護者が警戒しているようなそぶりを見せています。
すごい集団ストーカーぽく感じられてしまうぼくなのですが…

まあ、単なる勘繰りの域を出ていないですが。