おるたな美術館

寝殿モジュール／前栽モジュール

７月中旬にギャラリー揺で開催される展覧会「スモールミュージアム 2010」<http://www.project-noa.com/sm/index.html> で、庭園のインスタレーションをすることになった。そこで作品をベランダに置き、一定期間風雨にさらした状態でどのような影響があるかを試している。

庭は朝夕、季節といった時間の変化に従って随分変貌する場だ。それに対応させて、変色しやすい銀箔をあえて使うことにした。硫化によって銀箔にイメージが次第に浮かび上がって来る仕掛けを考案中だが、その変化が期間中にうまく収まってくれるかどうかが鍵になりそう。

それにしても、野ざらし状態にしておくと、晴れの日に日光が照りつけた時の目映い輝き、夕方の落ち着いたグレーの色調、雨でぬれた時の艶めいた色合い等、室内で鑑賞する銀箔とは違い表情が過激に変容する。夕立が降ると銀箔が所々剥がれるので、ニスかなにかで保護する必要もありそうだ。

mimicry ワークショップ／春信見立蝶類図譜その22

鈴木春信作「夕立に物干し場へ急ぐ女」による「夕立天蚕」（ユウダチヤママユ）。前回に引き続いての“蛾”となりました。
完成図を参考に、壱と弐を重ねて切り込み部分を差し込み、中央部をピンで固定します。
　


プリンタ用紙は0.2㎜以上の厚手のものか、＃130〜150の薄手ケント紙あたりが適当だと思います。

＊懐中雑誌「ぱなし」六月号 <http://panassy.p1.bindsite.jp/diary/index.html>にも掲載されてます。

mimicry ワークショップ／春信見立蝶類図譜その21

鈴木春信作「縁先物語」（かたらい）による「縁先天蛾」（エンサキスズメガ）。
壱の切り込み部分に弐を差し込み、両者の重なった中央部をピンで固定します。その際、完成図のようにアを弐の下に重ねてイを弐の上にするか、またはその逆かで胴体部分の模様に“個体差”が生じます。


輪廓線を切抜いてから両者を重ねて組み込み。その後、中央部をピン留めします。

プリンタ用紙は0.2㎜以上の厚手のものか、＃130〜150の薄手ケント紙あたりが適当だと思います。

＊懐中雑誌「ぱなし」五月号 <http://panassy.p1.bindsite.jp/diary/index.html>にも掲載されてます。

mimicry ワークショップ／春信見立蝶類図譜その20

鈴木春信作「恋人の船を見送る」の胸元と髪を大きくデフォルメすると、輪郭線が太く恰幅も良くなって春信美人とは対極の懐月堂美人風になってしまいました。

今回は “揚羽（アゲハ）” と “揚羽擬（アゲハモドキ）” の二種類。三種類目は両者を掛け合わせた “交配種” で、組合わせ方により様々なヴァリエーションが制作できます。



輪廓線を切抜いてから両者を重ねて組み込み。その後、中央部をピン留めします。

プリンタ用紙は0.2㎜以上の厚手のものか、＃130〜150の薄手ケント紙あたりが適当だと思います。

＊懐中雑誌「ぱなし」四月号 <http://panassy.p1.bindsite.jp/diary/index.html>にも掲載されてます。

アンコール・ワット第三回廊／東側外壁その２

第３回廊東側の門の両脇に彫られた２組のデヴァター達。丸顔に細長い手足、高い乳房の位置など基本的なプロポーションは共通している。

その共通する基本的な造形はお世辞にもレベルが高いとはいえないが、その後の細部の仕上げによってそれぞれが一風違った作品に見えるのも事実だ。

左画像はその基本的な造形を担当した彫工より、明らかにハイレベルで精緻な仕事が細部に施され、仕上げられている。さらに、この２体のデヴァターもそれぞれ細部を担当した彫工が違うようで、左側のほうが明らかに上手かったりする。

従って、稚拙な土台にハイレベルな仕上げというアンバランスぶりを一番堪能できるのは左画像左側のデヴァターということになる。他の３体は肩の辺りがかなりいい加減な造形だが、この左端の１体はしっかりそれを修正している。耳も正面を向いていない写実的な処理で、やはり各の違いが伺える。

右画像は基本的な造形と同レベルの仕上がりといったところか。頭飾は平面的な彫りで、耳は完全に正面向き。２体のデヴァターの組んだ腕は軟体動物のように長く伸びて絡み合う。

しかしこれはこれで見ていて楽しいし、当時の分業体制を勝手に想像してみることはなかなか面白い。