おるたな美術館

アンコール・ワット第二回廊／南側外壁その２

第二回廊のコーナーにあたる隅塔外壁は十数体のデヴァターがずらりと並び、このエリアの見所のひとつだ。ただ、風雨にさらされやすい場所だけに、保存状態が悪く殆ど残っていない所もある。

下画像は南西隅塔の南側（上画像の左側）壁面のもの。このエリアとしてはかなり高浮き彫りで、その分胸も立体的で迫力がある。アンコール・ワット浮彫り彫刻の傾向として、彫りが浅い方が絵画的で女神像のポーズは動きがあり、彫りが深いほど丸彫り彫刻に近く突っ立てるだけの像が多い。

そういうわけで、このようにほとんど同じポーズの動きのない像がずらりと並ぶわけだが、そのわりには単調にならないのは１体１体のプロポーションが違っているからだろう。

それぞれに違うモデルがいて、その個性が表れていると解釈したいところだが、同型の冠飾の大きさまで違っているから、そっくりにコピーするだけの技術がなかったからなのかもしれない。

この六体の内、どう見てもプロポーションのいい美しいデヴァターは、左端の１体だけだろう。石工の親方がその１体をつくり、それをお手本に五人の弟子が右の５体をつくったとしたらこんな風になるのも理解できる。

複製技術の未熟さが逆に変化に富んだ魅力につながっている訳だが、このようなスペクタクルを感じさせる重要な場所だけに手を抜いてこのようにしたとは考えにくい。こうしたこともアートディレクションの一環だったのかもしれない……？

mimicry ワークショップ／春信見立蝶類図譜その１５

鈴木春信作「風流六歌仙 文屋康秀(ふんやのやすひで）」<http://blogs.yahoo.co.jp/sugafuto/35433065.html>の大首(上半身部分)とその二乗!? の交配種です。輪廓線を切抜いてから、両者を重ねて中央部をピン留めします。作例のようにどちらを上にするかなど、その位置関係で様々なヴァリエーションが生まれます。


プリンタ用紙は0.2㎜以上の厚手のものか、＃130〜150の薄手ケント紙あたりが適当だと思います。

＊懐中雑誌「ぱなし」十一月号 <http://www.wada-denki.co.jp/bunguho/menu5200.html>にも掲載されてます。

アンコール・ワット第二回廊／南側外壁その１

第二回廊外壁のデヴァター群では南側が一番レベルが低いかも知れないが、それでも個性的な造形は充分に楽しませてくれる。

左下画像は作りも粗く抽象的な造形がアヴァンギャルド。直線的で細長い腕は、ちょっと昆虫的だったりする。荒れた背面も像のゴツゴツした造形とマッチして迫力があるし、露となった石の継ぎ目の直線もいい感じで画面を引き締めていたりする。

右下画像は対照的にまろやかな仕上がりで、結構彫りも細かく、仕上げが丁寧だ。とても同じエリアのものとは思えない。顔はどちらも個性的で、美人とは言いがたいけど、愛嬌は充分。こちらは上腕部がだいぶ短かかったりする。

アンコール・ワット第二回廊／東側外壁その３

一つの壁面に２体以上並んでいることが多く、１体のみであっても他の壁面と連続していてにぎやかな印象を与えるこのエリアの女神像群の中で、連子格子に挟まれた壁面に一体だけ彫られたこの像はとりわけ印象深い。

にぎやかな宴席からはなれ、独りたたずんで物思いに耽っているかのような様子は、石工の技量というより、そうしたシチュエーションによるものが大きいかもしれない。

堅い石の壁を装飾し寿ぐべき女神像群のはずが、どうしてこのような寂しそうな踊り子を表現しようとしたかは定かではないが、只単に踊り子たちの華やかな様子を描きたいのなら、こんな像はつくらないはず。何か隠されたメッセージが……などと、この作品のいわれを想像してみたくなる。

とはいっても未完成なところを見ると、案外、たまたま空いていた壁面に他の女神像との脈略を無視して、個人的趣味に走って彫っただけなのかもしれない。