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先日届いた譚伊福部昭の芸術１（初期管弦楽）,蜘蛛の糸芥川也寸志の芸術１(管弦楽作品集）素晴らしいの一言。
「譚」の収録曲は、日本狂詩曲（1935年）彼のデビュー曲です。１．夜曲 ２．祭（軽快なテンポと伊福部らしい力強さ、たまりません・感涙、日本らしさを追求した彼の姿勢が見事に曲構成されてます。）
土俗的三連画（1937年）３.同郷の女達 ４.ティンペ ５ パッカイ（ヴァイオリンの旋律が何ともいえず美しい、伊福部特有の繰り返しの明瞭さ）
交響譚詩（1943年）６.アレグロ・カプリッツオーソ ７.アンダンテ・ラプソディコ
指揮は広上淳一（日本フィルハーモニー交響楽団）
音も演奏も完璧ですが、正直、交響譚詩は、芥川也寸志の指揮のが好きです。芥川の指揮の日本狂詩曲が聴きたかった・・・。
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デビュー作・日本狂詩曲（ウィキより）
大学を卒業した1935年、アメリカの指揮者フェビアン・セヴィツキー（クーセヴィツキーの甥）の依頼により『日本狂詩曲』（当初全3楽章）を作曲し、ボストンへ送る。同年、パリでアレクサンドル・チェレプニン賞が催されると、審査員の中にモーリス・ラヴェルの名を見つけ、ラヴェルに見てもらいたいという一心で、『日本狂詩曲』を賞の規定に合わせ第1楽章『じょんがら舞曲』をカットして応募する。結局ラヴェルは病気のため審査員を降りたが、チェレプニンを初めジャック・イベールやアルベール・ルーセルといったフランス近代音楽を代表する作曲家たちが審査にあたった。このコンクールは日本人に対して開かれたコンクールだが、審査会場はパリであった。パリへ楽譜を送る際、東京からまとめて送る規定になっていたため伊福部の楽譜も東京へ届けられたが、東京の音楽関係者はその楽譜を見て、
平行五度などの西洋音楽の和声の規則を無視し、その場の日本人にとって下衆に見えた日本の伝統音楽のような節回しが多いこと
当時としては極端な大編成である編入楽器多数の三管編成オーケストラが要求されていたこと
北海道の厚岸から応募してきたこと
との理由から、相当の驚きと困惑があったと言う。とくに1.の理由により正統的な西洋音楽を学んできた日本の中央楽壇にとって恥だから、伊福部の曲を応募からはずしてしまおうという意見も出たが、審査をするのは東京の我々（その場にいた日本人）ではなくパリの面々だし、応募規程を満たしているのに審査をはずす理由もなく、せっかく応募してきたのだからという理由で伊福部の曲も無事パリの審査会場へ届けられた。結果伊福部が第1位に入賞し、世界的評価を得る（この時の第2位は、伊福部と同じくほぼ独学で作曲を学んだ松平頼則であった。後に松平とは新作曲派協会を結成することになる。）。同曲は翌年、セヴィツキー指揮、ボストン・ピープルス交響楽団によりアメリカで初演され、好評を得た。なお初演の際、チェレプニン賞への応募に合わせて第1楽章はカットして演奏され、永遠に幻となった。
これを機に初演の年来日したチェレプニンに短期間師事する。日本狂詩曲は大編成の大作だが、何度も演奏されやすいよう編成を考えて書くべきというチェレプニンの意見に従い、次作として17人編成の小管弦楽曲『土俗的三連画』を書いた。またそれ以前に書いた『ピアノ組曲』が1938年にヴェネチア国際現代音楽祭入選。この時期は日本の民族音楽の他、アイヌやギリヤーク（ニヴフ）といった北海道や樺太の少数民族の文化に発想を求めた作品が多い。
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蜘蛛の糸芥川也寸志の芸術１（管弦楽作品集）
指揮は本名徹次（日本フィルハーモニー交響楽団）
収録曲１〜１４ 舞踏組曲蜘蛛の糸(1968年）（もう出だしから美しい緊迫感があってたまらんです・感涙）
１５〜１６ 交響管弦楽の為の音楽 （1950年） （転調するとこがイイです、明るい、音楽の楽しさが伝わる・・・師の影響を感じる曲）
１７〜１９ 弦楽のための三楽章＜トリプティーク＞（1953年）（重厚ですが、重くない。重さが師との違いかな。と思わせる。しかし、芥川の作品のが影があるように感じる。繊細さかな）
２０ 赤穂浪士のテーマ (1963年）（これ聴くと、武蔵坊弁慶聴きたくなる・・・検索しても入ってるの廃盤・・・返して欲しいﾜ（悔）
この様な素晴らしい芸術家に触れて、日本人である事を嬉しく思えたりする単純な私でした。難解な音楽では無いので、クラシックや現代音楽聴かない人にもおススメします。
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写メ赤い方が蜘蛛の糸、譚のジャケはセンスいいでしょう。
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