考え中

ハワイからのコメント、ありがとうございます。TVが届いてまだ3日くらいだから当然だけど、大きさに全く慣れないです。帰宅するたびに異物感を感じます。くつろいだ気分になれないところが、いい感じです。緊張感が漂ってる。しかし昔から言われてますけど、日本の映画館って入場料が高い！ ハワイが羨ましいですよ。

大画面ＴＶ、いいね〜。私も日本でアクオス３２型買った。ハワイに来る前に友人に売ったけど、大画面で映画を見ると迫力が伝わるし臨場感もすごいよね。毎日映画三昧してね。映画バンザイ！引きこもりバンザイ！！ちなみにアメリカは映画館の入場料は日本の約半額で８ドル。ダラームービーってのもあって、２〜３ヶ月から半年くらい遅れて上映するから１ドルで見られる映画館。ワイキキから車で１０分。

（上記続き）洋画ではなく邦画が、他社配給で松竹系の劇場に公開されるのは初めてらしいです。依然として、東宝一人勝ち、それに続く松竹・東映の占有率は変わらないけど、少しづつ産業構造の変化していく兆しはあるのかもしれない。また、宮台真司の発言は映画芸術の前号かな？に荒井晴彦らとの鼎談で載ってました。話の流れで少し触れたという感じで、教育についての詳しい具体策までは言ってなかったと思います。

（上記続き）大手も慌てて自分らのシネコンを作り出したということのようです。だから現状は、シネコンもかなりの部分が大手チェーンになってるということになるんでしょうか。これは勉強不足でした。ただ、「ピンポン」「木更津キャッツアイ」「カナリア」「誰も知らない」みたいな、一時代前だったら東京単館で終わっていただろう作品が地方にまで拡大していく流れは、やはりシネコンのおかげでもあるようです。また最近では、「大停電の夜に」という作品が、アスミック・エース配給で松竹系ピカデリー2で公開されるという事態も。

コメントありがとうございます。東宝は本当に強いですね。リスク回避という名目で製作を外部に投げているわけですが、丸投げというわけでもなく、企画にはそれなりに口出しもしていて、独自の成功システムを築いているようです。僕も管見でしかないのですが、シネコンについては、元々外資系の参入があって、それが日本の映画産業の基盤を根幹から揺さぶり、

連投失礼します。 それで、詳しい数字は忘れましたが劇場に関しては東宝の寡占状態だと嫌味を言われる程に大手がシネコンを支配しているからこそ、製作側からするとある程度の規模の作品を公開するとなると、大手と組まざるを得ないのが、今の映画界の悪しき構造なのかなと。東宝なんてずる賢いというかあくどいというか、制作は外部に任せて、劇場取り分で４〜５割採って、加えて出資比率に応じた分も採るんですからね。そりゃ損しません。 それと宮台は何か教育について具体策を提案してたでしょうか｡

シネコンは大手系列ではないということですが、管見によると、有名なシネコンを挙げるとＴＯＨＯシネマズ、ワーナーマイカル、１０９シネマズなど大手ばっかだと思うのですが、どうでしょう。１０９も東急・松竹系と言われるくらいですから松竹と括っていいのかなと。独立系のシネコンはチネチッタくらいしか僕は知らないです。

新作も楽しみっすね♪

ありがとうございます。そして、気がつかずにコメントが遅れてしまい、申し訳ないです。太宰治の芸風って賛否両論ありますが、俗に塗れきったところ、悪くないと思います。読者側の年齢に従って、距離感の変わっていく作家なのかな、と思います。

ハンガーマンさん、本当にいい人ですよね。お笑いとスリルが絶妙にブレンドされてて、しかも観客の扱い方がとても上手。大道芸に人生をかけてきた凄みも十分に伝わってくるし、人に教えたくなる芸人ですね。また見たいものです。