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メインシステムが新居に移ったために,、今まで遊んでいたParcAudioの同軸１７ｃｍ(DCU-C171PP)を今までのリビングにセッティングしました。
アンプはオークションで6000円で手に入れたビクターのプリメインAX-F3、プレイヤーはマランツのユニバーサル機で現在は3〜5万円ほどで買えるDV8300です。しかもケーブルはそこらへんに転がっていたベルデンなどの余りものの安物ケーブルです。そしてSPスタンドもそんなに高くはない、ペア3万ほどのものです。
総額が新品で30万、中古やオークションでそろえると15万程度でしょうか。ですがこれが結構侮れない音がするんですよ。低音のレンジはもちろんそれなりですが、上手に豊かに聴こえますし、同軸なので定位もばっちり。そしてドーム型ですからスィートスポットも広い。ちょっと解像度が低い感じがしますが、これも手をかければもっと良くなりそうです。
そして恐ろしいことにこれより音の悪い超高級機システムを私は何回も聞いたことあります。正直私もこんな音を気楽に安く聴くと、ふと高額大型システムと格闘することがむなしくなるときもあります
 (泣。もし私がオーディオを始めるときに誰かがこの組み合わせを紹介してくれて、
「これで大概の人は満足できるよ。これ以上望むと茨の道だよ〜」
と教えてくれたなら私も違う人生が待っていたかもしれません(笑
これからオーディオを始める人がいるならば上記のセットをお勧めしますよ
普通の音楽好きならこれで死ぬまで満足できます
これはオーディオに総額ポルシェターボくらいつかった私がいうので本当です。
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オーディオルーム
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コメント（4）
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私の使用しているSonyのドライバーユニットSUP−T11GはTADやJBLのユニット違い、上は２４Kまで出るのでツィーターいらずと言われていますが、実際には専用のツィーター(ウルトラハイと呼ばれてます以降UH)、SUP-T21Gというものが当時作られています。
これは通常のツィーターと性格が異なり、実際の音が変わるのではなく空気感の付与を主としています。
クロスも２０Kでして、実際耳を近づけても音はわずかにしか出ていません。
なのに重さも１５Kgもありますし、値段も当時で７０万オーバーでした。
これで効果があるのか？と疑問に思われるかもしれませんが、本当に変わります！！
このUHをつけるとまず通常のCDでもSACDのように音に立体感がでて、さらに音のざらつきが減ります。また人によっては中低域まで影響するといいますが私はわかりません(笑。参考＞http://dream-creation.jp/product_talk.php
このように非常に優れたUHですが問題がないわけではありません。
それは設置方法でして、シングルの場合は問題ないのですがバーチカルですとどうしてもドライバーとUHが遠くなってしまいます。私はシングル使用時の環境を覚えていたのでどうにかドライバーのそばにUHを置きたいなと考え、通常のSPスタンドを導入しました。
その結果は音的にはエンクロージャーの上に置くよりもかなりよくなったのですが、やはり物理的に安定感が良くないので不安が残りました。
そんなわけでなにかいいSP台がないかな〜と探していたところ、クアドラスパイヤのQ4midiが大きさも手頃だし高さも任意に決められるので導入してみました。本来はラックなのでSPスタンドとして使うのは邪道かもしれませんけどね
 そこでこちらのかたを参考にしました。
今現在の我が家。
クワドラスパイヤはまったく揺れないわけではないですが、まえのSPスタンドに比べたら安定性は大きく向上しました。
視覚的にもまあまあです。
そして空いた段にはもう一台UHを置いてスタックしちゃおうかな〜なんて考えたりもするのですが、現在後継機がペアで１５０万！となっておりなかなか踏ん切りがつかないですね
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計８時間半、２日に渡る調整が終わりました。単純に事実だけを述べてもこれほどの内容ですから、感情的評価や表現までいれると本になっちゃうほどの分量ですのでこれぐらいにしときます。これ以外にも１日目の夕食時にいろいろオーディオ評論家宅の音(すが〜○宅の話とかね)とかここでは書けないような濃厚な話もありました。もう時間に対する情報量の密度が半端ではありませんでした。
結果として、今までの自分の装置からこれほどの音が引き出せるのか？！と驚くほどよい音がでたことに対する喜び、そしてリスニングルーム建築という莫大な時間と苦労と金銭の対価に見合う結果がでたことへの安堵、そして疲れがどっと出ました。
あらためて振り返って考えてみると、M氏の設置＆調整方法は音場、レンジ、ボーカル位置の求め方からするとクラシックや演奏ステージからやや距離を置く聞き方、つまりはまっとうなオーディオ好きに向いていると言えます。私の場合、横置きはその方向を望むのですが縦置きは音像、音圧のほうが大事であり、この２つの要素を一つのSPで求めることは不可能といえます。
またM氏のセッティングをなにも考えずにボーっと見てれば「すげー、神業だ！」とかオカルトっぽい捉え方をしがちですが、M氏にとっては理にかなった方法論(一般的なエビデンスはないけども)を細かく積み上げていく緻密な作業と私は感じました。そしてこれをある程度の限られた時間で様々な音の趣向のある顧客のすべてが満足する結果をだすのは、職人的技術と経験だと思います。 そしてあ〜M氏はプロフェッショナルだなあと思ったことをいくつか記すと １) 自分の音を決して押し付けない。クライアントがリスニングルームの王様で、王様が満足するように心 がける。 ２)リスニングルームが原因でクライアントが家族で孤立しないように常に配慮する。＜何気に家族から 孤立している人は多いんじゃないの〜(笑 という点です。みずからをカリスマ化し高い金額を提示し、不満が出た場合は「未熟な君がいけないんだよ！」という仕事をする人間(どの業界にもいますが、特にオーディオ界では多い)が多い中、この「リスニングルームを導入した人が周囲を含めて皆満足するように努める。」というスタンスは非常に評価できると思います。 さて話しは変わりますが今現在私の部屋の音は自己採点９２点ぐらいだと思います。 もう大満足です！というかお腹いっぱいです。(笑 しばらくはソフト鑑賞に専念したいと思います．．． といいつつも新しいGTサウンドのユニットやアキュのプリ＆パワーなんかも興味あるんですけどね(笑。物欲は限りがないな〜
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２日目 AM１１：００スタート
前日のセッティングの結果をM氏より尋ねられる。縦配置は完全に元に戻し、横配置はかなり満足しているがより低音の量を増やしたい旨を伝える。
昨日より右側の壁により近づけるようにSPを移動する。M氏の移動したポイントは昨晩に私が一人で試聴した時、こちらの方がさらに低音の感じがいいのでは？と予測した場所なので私の低音ポイントの見つける能力もまんざら悪くないなと感じた(笑。低域のよい場所に移動後、中高域、超高域を調整。ツィーター用のSPスタンドをスパイクに変更する。
横置きSPセッティング完了後、さらに裏技的微調整に入る。①ラック上のプレイヤーやプリの位置で音を微妙に変える。理論的な裏づけはないが、電源や回転部が棚板中央部にくると甘い、濁る方向へ、ラック端の強度が高い部分へ移動すると硬い、高解像の方向へ向かうので自分の好みで調整する。②パワーアンプの壁からの距離で音色が変わる。壁に近いとくっきり傾向、離すと甘くなる傾向。自分的には①より②の調整の方がはっきり確認できた。これらの調整はSPの調整が完璧に出来ていないと意味のない調整である。
この時点で横置きSPはかなり満足のいく音になったので、次は５,１チャンネルの調整に入る。まずAVアンプのマニュアル設定でCHごとの音を出していく。M氏は昨日からRチャンネルのほうが大きいかも？といっていたがテストノイズの音量でより疑いが濃厚になる。アンプ系の故障の疑いは低いのでドライバーのアッテネーターを疑う。テストCDで１KHzを流しながらドライバーの電流を測定するとやはり誤差があることが判明。ネットワークのアッテネーターを調整して左右のバランスをそろえる。リアチャンネルのボリュームはAVアンプの自動測定調整よりも絞り気味に。このほうがサラウンド効果が高いとのこと。サブウーファーではM氏は最初クロスを下げ、音量も絞り気味にしていたが私が映画では派手な低音が好きということ伝えるとややクロスを上げ、ボリュームも上げて落ち着いた。
これらのセッティングに合わせてもらったアドバイスは
１) 現在の横置き設置は後ろの壁にかなり近いので〜１００までが盛り上がる設定。低域はしまった感じになる。より聴感上の低域の量感アップを望むならば後ろの壁からやや離し、１００Ｈｚ〜２００辺りをアップさせる。
２) お勧めのチェアはファブリックの３人がけソファ。横になっても聴けるから。耳の後ろまである皮製のソファは最悪。耳の後ろにタオルのカバーをすれば改善できる。
３) 一般的に多いのはSPを壁際に近づけ低域の量感を多くすると、中域以上がぼけた感じになる。ここでだめだと判断し諦めるではなく、これから先にセッティングを詰めていくと豊かな低音と芯のある中高域を同時に求めることが出来る。
４) ラックはクアドラスパイヤがお勧め。先に述べたラックの調整で一番効果がわかりやすい。
５) アンプの上に物を載せるのはよくない。必ずつまらない音になる。反面天板を外すのもいい音がしない。
６) 新品のケーブルは最低3日間は待つべきである。比較の場合は古いケーブルは接点の清掃や被覆の向きなおしを行ったほうがよい。
７) 部屋は材料の乾燥や機材とのなじみにより最初の３ヶ月で激変、またその後も４年間ぐらいは落ち着くまで変化していく。
８) 季節(湿度)により音は変化する。M氏は年２回ほどSPセッティングを行っている。
９) 細かい調整により音は確実に変化する。しかしその変化は０，５ｄｂなどと非常に小さな変化なので機械の測定誤差範囲内である。だが人間の耳はその変化を区別することができる。ゆえに最終的な調整や判断は人間の耳にゆだねるしかないのである。
続く… |
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前回の続き…
次に縦置きSPをM氏のリファレンス的設置を行ってもらう。自分の設置部位よりかなりコーナーにより、内振りが強くなった。ほぼオルソン方式に準じた配置といえる。そして3次元的な奥行き、レンジが伸び、音色が明るくなったのが理解できた。だが音の中抜け、ボーカルの肥大化、音圧が弱くなり、サイドの楽器(特にGt)がSPの位置にいない(実存感がない)、というまったくロックに向いていない音になってしまい即座に元に戻す方向になった。こちらのSPに関して求めるボーカルの大きさの説明、音色、SPに楽器がへばりついている感じ(特にGt)が希望だと説明すると、通常のオーディオ好きの求める方向と間逆であると説明されたが了解してもらった。
初日はセッティングはこれで一段落となる。ここまでセッティングしながらのアドバイスとしては
１) 低音＞中音＞高音になるにしたがって、音のスィートスポットは狭くなる。
２) 低音の音のマトリックスポイント(よく出るポイント)は横、縦、高さの３次元的ポイントであり、バーチカルは２箇所の位置(高さ)で捉えることができるので理にかなっている。その点、横ダブルは難しい。
３) 私のように２つのシステムでここまで違う音を望む人は珍しいらしい。
通常はどんなに違うタイプのスピーカーを所有していても、使いこなしているうちに似たような音の傾向になるものである。M氏にとって私のような例は初めてでいい経験になったとのこと。
４) このような大型スピーカーでは難しいが、なるべく足はブロック、可能ならスパイクがいい。
５) 無垢材のフローリングによるカタツキは名刺等の硬い紙で補正する。
６) 下のレンジが伸びれば、聴感的に上のレンジも伸びる方向に行く。
７) 通常の人はリスニングポイントでの音でSPの配置を決めるが、そうではなく部屋とSPの関係性を考えるほうが重要である。SPへの規制がなくなれば、音が部屋に広がる感覚ある。
８) 音はA点とB点の関係性で決まる。A点とB点が例え入れ替わっても(SPと人間が入れ替わっても)同様の音の変化が起こる。SPのそばで音を聞き、自分の気に入った音が見つかればその地点までSPを引っ張ればSPはその地点で自分が望んだ音を出すのである。
などがあった。
後は次の日までに音を聞いてもらい要望を聞くという流れとなり、夕食を一緒にとった後に解散となる。帰宅後は音を聞き込むのと、SPスタンドのカタツキを紙で補正を行った。続く…
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