３月17日、ルキノ・ビスコンティ忌

　平成19年３月17日(土)昨日：日本将棋連盟からの独立を求め女流棋士会分裂へ。

　連盟残留を希望する女流棋士斎田晴子・倉敷藤花ら13人が16日、都内で会見し「全員が新法人に移籍する事も、これまで通り連盟に所属する事も難しくなっている」と語る。　女流棋士会全53人に、22日を期限に「残留か移籍か」を回答するよう求める将棋連盟。　新法人設立準備委員会の中井広恵委員長(女流六段)は「理事会には確認書の撤回を要望している。理事会や残留希望者に対して粘り強く話し合いを求めていきたい、と語る。

　女流棋士独立説明会：新法人設立準備委員会は16日、都内で棋士への説明会を行った。　女流棋士27人、男性棋士16人が参加。羽生善治３冠ら男性棋士からは「分裂は将棋界にとっても良くない」などの意見が出された。

　※　「女流」、この言葉そのものが差別的だと感じる男性は少ない。翻って「看護婦」という相思相愛の良き呼称が、「看護師」と言う味気ない言葉に変換されたにも関わらず。

　３月17日は、映画監督・ルキノ・ビスコンティの命日です。

　○　ルキノ・ビスコンティ(LUCHINO VISCONTI)(1906.11.02～1976.03.17)

　ミラノ出身。イタリア語で“子爵”を意味するヴィスコンテ、その複数形の「ヴィスコンティ」が家名となるほど、彼の家系は六百年近くも系譜を遡る事ができる、まさに“華麗なる一族”。

　　　音楽一家・ヴィスコンティ家

　ルキノの母・カルラは大のオペラファンで、母方の祖父・ルイジはオペラ大作曲家ヴェルディの親友であり、本人も作曲家でした。また、父の兄・ウベルトは、ミラノスカラ座の経営を引き受け、多くの資金を注ぎ込みました。このときスカラ座の音楽監督には名指揮者トスカニーニを招き、スカラ座黄金時代を築きました。

　そのようなヴィスコンティ家に育ち、ルキノの子供の頃、日曜の午後はスカラ座の４号桟敷席（ヴィスコンティ家専用席）でオペラなどを観賞するのが習わしとなっておりました。ルキノ自身もチェロが得意で、演奏家として出演するほどの腕を持ち、音楽は最も好きな学科だったとか。

　第一次大戦が始まった頃、父のジョゼッペはミラノ芸術演劇座を興行する。これがきっかけとなり、ルキノは舞台の世界にのめり込んでいきます。ヴィスコンティは、数々の名画で知られるが、彼が映画の世界に入ったのは全くの偶然の出来事だった。

　21歳の時、自動車事故を起こして隣に座らせた運転手を死なせてしまったルキノは、精神的な痛手を癒す為、放浪の旅に出る。彼は初め、北アフリカのサハラ砂漠を旅し、一時帰国した後には、ロンドン、パリに渡り、ジャン・コクトー、ブレヒト、ココ・シャネルなど当時の文化人と交流する。特にパリでは、映画に魅せられ、帰国後自ら16ミリカメラを購入し、映画づくりを始めます。トラウマを癒す手段方法が、何とも華麗である。

　映画界に入って６年後、「郵便配達は２度ベルを鳴らす」を映画化して(1942年)、センセーショナルな反響を呼んだ後、彼は反ファシストのレジスタンス活動を始め、しばらく映画界から遠ざかる。レジスタンス活動で九死に一生を得た彼は演劇に戻り、コクトー作の「恐るべき親たち」で大成功を収める。演劇界では新人にすぎない彼は従来の過剰演出を排し、徹底的なリアリズムに徹した演出で、イタリア演劇界に一石を投じる。それからしばらくは演劇に没頭し、1947年のネオ・リアリズムの傑作映画「揺れる大地」を発表するまで、演劇界での揺るぎない地位を確立した。

　　　マリア・カラスとの出会い

　1954年12月、スカラ座の「ラ・ヴェスターレ」で初めてマリア・カラスの演出を行い、そして翌年には、ベリーニの「夢遊病の女」、ヴェルディの「椿姫」を演出。デビュー間もないカラスは歌唱力は充分でも、舞台での演技は完成されていませんでした。しかし、ヴィスコンティの緻密な演出と徹底した演技指導で、カラスは演技にも開眼。その後一気にスターダムにのしあがっていきます。この時、指導されたマドンナ役はその後もカラスの当たり役となった。

　　　オペラの強い影響を受けたヴィスコンティ作品

　ヴィスコンティの作品の中で、1973年作の「ルードウィヒ・神々の黄昏」も彼とオペラの強い結びつきを感じさせるものです。「ベニスに死す」に続くドイツ物のこの第３作目は、ワグナーを庇護したバイエルン国王ルードウィヒⅡ世を題材にし、ワグナーの作品が華麗に使われている。彼はこの作品の編集中に、発作で倒れ生死をさまよいますが、映画完成への執念で奇跡的な回復を果す。　ヴィスコンティは、主人公のルードウィヒⅡ世と同様に、この作品の完成に狂気的でさえあった。また、ルードウィヒと同じく一生独身で過ごした。

　◇　ヴィスコンティの全作品

　１９４２年「郵便配達は二度ベルを鳴らす」
　１９４７年「揺れる大地」
　１９５１年「ベリッシマ」
　１９５３年「われら女性」
　１９５４年「夏の嵐」
　１９５７年「白夜」
　１９６０年「若者のすべて」
　１９６２年「ボッカチオ’７０」
　１９６３年「山猫」
　１９６５年「熊座の淡き星影」
　１９６７年「異邦人」
　１９６８年「華やかな魔女たち」
　１９６９年「地獄に堕ちた勇者ども」
　１９７１年「ベニスに死す」
　１９７３年「ルートヴィヒ・神々の黄昏」
　１９７６年「イノセント」
　１９７７年「家族の肖像」

　◇　1963年「山猫」

　「山猫」は３時間６分の堂々たる超大作。主演のバート・ランカスターが頗るいい。威風堂々として、まさに本物の貴族。自分の時代が終わりを告げ、新しい波を受け入れなければならない老貴族の悲しさを、過不足なく表現していた。重厚なる演技。

　アラン・ドロンとクラウディア・カルディナーレも、若く美しく初々しいカップルを厭味なく演じていた。クラウディア・カルディナーレが場所柄も弁えずに豪快に高笑いする場面には、ある種すさまじさがあった。(オペラ的演出？)　大舞踏会の場面がかなり多かったが、作りものという感じが全くなく、本物の舞踏会を再現している。豪華な衣装、インテリア、ご馳走など、貴族出身のビスコンティならではのもの。

　※　「熊座の淡き星影」には、妖しげなる魅力が密やかに満ち満ちていた。「ルートヴィヒ」は、好悪極端にわかれるところだが、両者ともに映画の持つ独特な世界を堪能する事が出来る奥行きの深い作品だ。