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【２００６年/中国・フランス/１４０min.】 １９８７年中国、北清大学に通うため、北朝鮮との国境付近の町・圖們から北京にやって来た余紅は、
ある日、友人・李緹の紹介で、周偉と出会う。 周偉こそ理想の男性だと直感する余紅。そしてふたりはみるみる内に狂おしく愛し合うようになる。 しかし余紅の熱情は、時に周偉を戸惑わせ、徐々にふたりの関係は危ういものに。 そんな折り、１９８９年、天安門事件勃発。 その後、周偉は、軍事訓練に参加するため、李緹らと共にベルリンへ発つ。 一方、突如大学を辞め、姿を消した余紅は、深圳、武漢と国内を流浪しながら、 仕事を変え、何人かの恋人も持つが、心の中でいつも想うのは周偉のことであった…。 中国第６世代、婁��（ロウ・イエ）監督作品。 中国電影局の許可なく、この作品を、第５９回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品したことで 婁��は向こう５年間の表現活動禁止を命じられてしまったという曰く付きの作品。 もちろん中国では本作品の上映も禁止。 大胆な性描写が有ったり、天安門事件を扱っているのが、中国政府をピリピリさせる原因と言われている。 実際のところはどうなのだろうか。 まず性描写に関して。確かに床上戯は多い。 しかし、行為自体は、中国映画としては大胆でも、国際基準から見れば、ほぼシンプル＆ノーマル。 純粋な中国映画ではないが、『ラスト、コーション』の方が、“あの手この手”という感じでキワドイ。 この作品で驚いたのは、行為そのものより裸体。 女優が胸を全部ポロ〜ンと露出している中国映画は、まだまだ少ないので。 次に、天安門事件について。 デモ行進をする学生など、実際のものと思われるニュース映像が使われたり、 学生たちが軍から何やら弾圧を受けたらしいと想像させるシーンは有る。 また、その“何やら起きた晩”が、登場人物たちのその後の人生に、何らかの影を落としたと感じさせる。 しかし、銃弾に倒れる若者を映す等、露骨な表現は無いので、 我々のん気な日本人が観ても、政治色の濃いセンセーショナルな作品には見えず、 むしろラヴストーリーに思える。 大学進学のため北京に出てきた主人公・余紅が、運命の男性・周偉と出会い、濃密な時を過ごし、 色々有って結局別れても、ずっと互いを忘れられない。 そんな男女の１９８７年から２００１年までの“十数年愛”を描いた物語なので、 そこだけ聞くと、ちょっと陳可辛（ピーター・チャン）の『ラブソング』を連想してしまうが、ぜんぜん違う。 ふたりの男女が、スレ違ったり、別れたりする理由が明解な『ラブソング』と違い、 こちらはもっと感情的で、感覚的で、不条理でもある。 やはり“あの時代の中国”が背景だからかなぁ〜とも思える。 主人公・余紅に扮した郝蕾（ハオ・レイ）は、 台湾の人気絵本作家・幾米（ジミー・リャオ）の＜地下鐵＞をドラマ化した『地下鉄（メトロ）の恋』で 林心如（ルビー・リン）の姉役で出ているのを見たことがあるだけ。 ドラマでのキャリアウーマンと今回の余紅では、まるで別人。 ドラマでは、作風や役柄のせいもあり、取り分け秀でているように感じなかったけれど、今回はイイ。 ちょっとミステリアスで、掴み所の無い魔性の女に見える余紅だけれど、 それも実は持って行き場のない気持ちを抱えているが故…、という感じがして。 見た目だけとっても、ドラマとは異なり、ずっと若々しく可愛らしい。 肩幅の広いダサいジャケットを着て、肌色ストッキング素材のソックスを履いた、 おさげ髪の一見冴えない女の子。 そんな女の子が、別れた周偉を想いながらも、色んな男たちと割りと簡単に関係を持ってしまう。 彼女曰く、そういう“直接的な方法”をとるのは、 そうすることで男たちが、自分の善良さと慈悲深さを理解してくれるから、…だと。おおぉぉぉ〜っ…。 周偉を演じた郭暁冬（グオ・シャオドン）は、大学生にしては老け過ぎてやしないか…？？ 最初、大学の先生の役なのかと思った。 郭暁冬に関しては、“誠実なイイ人”、“孝行息子”という印象が強かったので、 今回の周偉役が、固定されつつあったイメージの払拭に、役立ったのではないだろうか。 品性を欠いて申し訳ないが、まさかこの作品で、郭暁冬のアンダーヘアを見るとは、思いもよらなかった。 陳慧琳（ケリー・チャン）主演の『江山美人』でも、悪役なんですって？ 撮影は、中国国内はもとより、ベルリンでも行われている。 余紅の故郷・圖們は、朝鮮族が多く暮らす町で、 普通に「アンニョンハセヨ〜」という挨拶が交わされていたり、 店の看板に、中国語と一緒にハングルが列記されている。 余紅がまだこの町に暮らしていた冒頭のシーンで、 ボーイフレンドの曉軍が、「上物の輸入品だ、今なら父親も居ないから吸ってみろ」と言うので 麻薬を勧めているのかとドキッとしたら、タバコだった。…時代ですね。 あと、柳絮の舞う北京らしい風景が印象的。 実際の柳絮も見たことはあるけれど、あそこまで大量に飛ぶ時期には、北京に行ったことがない。 教室の中にもフワフワ飛んでいて、頭に付いているし。 最後に、中文原題『頤和園』について。 頤和園は、世界遺産にも指定されている北京の有名な庭園公園。 映画の中に頤和園が印象的に何度も登場する訳でもないのに、 ナゼに『頤和園』…？？！と我々日本人は普通思う。何かの比喩なのだろうが、その“何か”も不明。 以前読んだインタヴュ記事で、確か婁��監督はこんな風に説明していたと記憶する。 「現在の穏やかな姿とは裏腹に、過去に、数多くの戦乱や政変に巻き込まれた頤和園は、 激動の時代、深く心に刻まれる男女の愛を描いたこの映画に充分投影される」とか 何かそんなような内容だった気がする。 それでもイマイチ訳が分からないので、中国語のR老師に、その事をふってみた。 R老師が仰るには、まず頤和園は北京の象徴であり、 中国人ならば、“頤和園”と聞いただけで、それが北京で起きた物語であると、すぐに分かる。 今では、北京の若いコたちがデートする雰囲気の良い場所だけれど、 歴史的には煩わしい事が色々起きた場所でもあるし、 そんな現在穏やかな頤和園のすぐ近くの天安門で（←実際にはそんなに近くはない） あのような事件が起きたかと思うと、益々哀しい気分になる、とのことであった。 色々聞いても、結局のところ、私はハッキリとは理解していないのだが、 “多くの動乱の舞台”、“穏やかな現在と激動の過去の対比”という点で、 婁��監督とR老師の話は共通しているようだ。 とにかく、R老師曰く、「意味深い、すごく良いタイトル」だそう。 婁��監督作品では、『ふたりの人魚』が大好きで、
『パープル・バタフライ』を観た時は、悪くはないが、方向性を転換してしまったように感じた。 この『天安門、恋人たち』を観て、婁��がまた軌道修正したように思え、気に入った。 前述のR老師は、「日本人が見て何とも思わないシーンひとつひとつにも 政治的意味合いを感じる、すごく深い映画」と仰っていた。 R老師は、婁��と同じ“中国第６世代”なので（？）、よけい感慨深いのだろう。 外国人には分からなくても、こう感じる中国人が居るということは、 中国政府がピリピリしてしまうのも、やはり仕方が無いのかしら。 私がどんなに「良い作品」と言ったところで、それはあくまでも表面的な事で、 同時代に同じ経験をした人たちのみが分かる感覚は、この先もずっと分からないままであろう。 |
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ロウ・イエ監督作品が気に入っているので、未見のこの映画もレンタルしてきました。
この映画は、観終わるとかなり滅入ってしまいましたが、でも何か忘れがたいような作品でした。
天安門事件がなかったら、もっと呑気なカップルとして幸せに過ごしていたのか、それはわかりませんが、あの挫折感を引きずった人生になったのかとも思いました。
余紅は、頭でっかちなところが多分にあったのか、トリュフォーの映画の女優のような気性に故意になったところもあったのか、わかるようなところもあって痛々しかったですね。
ロウ・イエ監督の女優の趣味、いいですねー。刹那な表情、華奢な雰囲気、共通点がありました。（チャン・ツイィーは？でしたが。）
ＴＢさせてくださいね。
2009/12/14(月) 午後 10:51
かりおかさん： どんな些細な出来事でも、当事者にしか分からない感情って有りますよね。
中国の知識階層の人の、この作品についての話を聞くと
私が感じた事以上の何か言葉では表現し尽くせないものを感じているように思えました。
外国人がニュースで天安門事件を見て「えぇーっ…」と絶句した以上の何かを
もっと近くで体感した人でないと読み取れないものが
この作品の中には描かれているような気がいたします。
そういう意味で、何とも腑に落ちないのですが
仰るように、それでも不思議と忘れ難い作品です。
そう、婁��作品の女優さん、イイですよねぇ〜。
でも郝蕾は、この前に観たドラマでは、特別良いと思いませんでした。
そのドラマがたまたま悪かったのか、
はたまた、婁��が女優の魅力を引き出すのが上手いのか…。
『パープル・バタフライ』に関しては、章子怡云々以前に、作品自体が「…？」でした。
いや充分面白いのですが、婁��作品だと意識して観ると
あれだけ異質で、イマイチに感じてしまいました。
再度観たら、また違う感想になるかも知れませんけれど。
TBありがとうございました♪
2009/12/15(火) 午後 8:25