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ヨソのネット世界で、若い友人たちと話した話題を少し変形して。

人間関係を分ける決定的な基準があるように感じています。
これについては、けっこう長いこと生きてきた経験と理論的考察が一致しています。

★1:一つは、普通の日常的関係で、好き嫌いに関わらず付き合えたり、好き嫌いの理由も挙げられる関係。
 これは、N君の言う「承認欲求を伴う功利的な関係」や、Gさんの「カースト内の位置関係への気遣い」という次元での関係です。(好悪の理由を「巧くは言えない」という意味で、語り難いことはあっても)
そして、人間関係の大部分は、ここで終始する。

★2:しかし、単なる好悪を超えた次元、愛憎的な次元の関係がある。
 好みの異性は、性格だとかルックスだとか能力だとか、色々、その特徴を記述できる。
で、そうした特徴が失われたら、その魅力も消えてしまう。
 普通に大事な知人や友人は、仕事や趣味の共有など、広い意味での利害関係を重要なフックとして結びついている。
だから、仕事場が変わったり、学校を出たり、趣味の共有時間がなくなると疎遠になってしまう。

 しかし、ホントウに愛してしまったという場合は、そうした関係を超える。
たとえその人が仕事を失ったり犯罪を犯したり病で身体に重篤な問題を抱えてしまっても、
つまり恋の段階では魅力の対象だった特徴が失われてしまっても、
それでもその人を愛し、その困難を含めて、掛け替えのない存在となる。
 恋愛でなくとも、自分の子供などはもちろん、友人でもこの段階に至った時こそ、真の親友なのかな。
 別の言い方をすれば、自分の人生をその人のために賭けられるかどうか、という基準とも言える。

 そして、その思いが、逆方向に育まれてしまった場合、殺したいほどの憎悪の対象ともなる。
だからこそ、愛する人が殺されてしまった時など、相手を何度殺しても帳尻合わないほどの憎悪も生まれうる。

★3:しかし哲学猫ペネトレが言ったのは、
2のような掛け替えのない友どころか、1の普通の友人さえ、なくとも生きていける、
という話で、それは理論的には、その通りでしょう。
 とはいえ、現実には、そんな人はほとんどいない(永井さん本人も含め)だけでなく、
2のような人の存在は、その人の世界を圧倒的に豊穣にもしうる。

★4:さらにもう一点、Gさんの言われた、「豊かな内的世界を構築できた人」。
 それは、2で言った愛の対象が、人ではない場合、とも言えるのではないかな?
 実際、それは可能だと思います。
ボクの場合(これは自慢にもなっちゃうけど)、美術や音楽の経験で、他者に承認されるかどうかなどに関わらず、それだけで、この世に生まれてよかったと思える経験をしてしまった。だから、それを他者と共有できるかどうかはオマケ。
 そのオマケの関係が、しかし利害関係を競い合うことを中心にした本末転倒ばかりがはびこる、業界の政治にウンザリして離れていた。だけれど、昨今また急激に引きずり込まれつつあるw まあ、デリダ的なオマケ論理や精神分析的な享楽の論理を適用すれば、オマケだった業界関係を経たゆえに、お宝(アガルマ)本体の輝きが増した点もあるし、昨今の「再オマケ巻き込まれ」が新たな強度を生んでくれれば、それもまたオマケ効果かもしれない。

★5:以上の点からすると、Nくんがペネトレ=永井見解にエリート主義(成功したもののユトリゆえの傲慢さ)を見たのは、少し焦点が違うかもしれません。エリート主義というのは、基本的に1の人間関係の中で成立する人間関係の一つの立場(優越感情を悦ぶ倒錯)で、Nくんが指摘した坂本リュウセンセの例のように、文化人などが党派的な友人関係を作るというのもソレでしょう。
 しかしペネトレの意見は、そんなのも無くったって生きられる、って原理的な話なんですね。そうした点を納得しておけば、4で書いたように、友達なんかいなくても、なんか自分の生を支えるお宝があれば、なんとかなる、ってことでしょう。
 だから、日々の再生産をナントカできれば、勝ち組なんかにならなくとも素晴らしい生を生きられる可能性を、ペネトレは言っているわけでしょう。

★6:オマケ:ところで、1のような現実原則で紡がれる人間関係でも、その中に、微妙に2的な「掛け替えのない何か」が生じることがある。あるいは今ここでも、いくらか生じているかもしれない。この世も、まるで棄てたもんではない、ということのささやかな贈り物かな。

(少し、文章、補足修正しました12月14日深夜)

水辺の妖精?

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ブログ玄関、夏ヴァージョンに変えそこなっている内に、秋も深まってきてしまったですね。
カント美学の迷宮、フルート・ジャズなどのネタも書き損なったまま。
で、取り急ぎ、とっても場違いな夏の思い出(^o^)

富士の近くには水の綺麗な場所がアチコチにあるのだけれど、なつかちゃんとドライヴしていたある日、とある小さな滝に立ち寄った時、滝見物には遅いもう夕暮れ、デジカメで安直に撮った写真に、謎の球体が無数に写っていました>・。・<

コレは一体なんだ???
デジタルカメラが捉えたマイナスイオン?
エクトプラズム? 土地にユカリの古武士たちの亡霊? それとも水辺の妖精?
ここで、露出設定が低すぎて現出したデジタル・ゴースト、とか無粋なこと言っちゃあいけませんよね。

写真とは、真実を写すもの、というお話が、神話でしかないことは、
デジタル写真が普及した今日ではますますリアルになってきた。
しかしここで、話は裏返ります。
真実を写す機械が、実は真実を写さないということこそが真実、と言う時、
この文の「実は」と「こそが真実」という言葉は、何に支えられて真実なの?

そうした現実それ自体の狭間に浮かびだす妖しさを、
この写真のタマたちも持っている。
現実という世界は、こうした狭間のモノたちと共にできている。
イメージのフとした隙間から、日常的現実に隠れているもう一つのイメージのリアルが湧き出してきます。
だからそれは、古典的な意味で、ホントウに妖精なのでしょう。

何しろ、カワイイし(^o^)

※写真は、左上:ブログ主のシランクス♂、右上:マイパートナーなつかちゃん♀、下:滝と妖精(^o^)

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ちょっと遅れちゃいましたけど、20日の日曜に開かれたF1ドイツGP。
ちょっと応援してあげているネルソン・アンジェロ・ピケ、
かつて3度ワールド・チャンピオンとなったネルソン・ピケのジュニアが、
ついに優勝、とはいかなかったけど準優勝しました。

今年、履歴、ルックスとも抜群の新人として注目されながら、
同じ新人のこれも二世レーサー中嶋一貴らに遅れをとり、
批判もいろいろ受けていたピケっ子が、残り10周くらいまではトップにいた。
結局、今回、人車共にあまりに絶好調だったハミルトンに抜かれてしまったものの、
今期、ここまでの苦労を消し去るような結果で、
なにはともあれ、オメデトさん!

まあ、今回の結果は、超幸運の賜物ではあった。

予選17位(これは不運もあったけど)から、
コース上では一台も追い抜くことなく!
ピットイン・タイミングの妙だけでトップに上がった、というのは、
レース後、マーク・ウェバーもルールを批判したように、異常現象でしょう。
とはいえ、上位に上がって後は、
チャンピオン争いをしているマッサやハイドフェルドの接近も許さず、
速さを安定して維持できた、のは、実力の証。

本人も言うように、今は伸び盛りの時期。
カワイイし、超セレブ坊やの甘ったれ感はあるものの、
父譲りの洗練されたドライヴィングセンスに磨きがかかれば、
ハミルトンやクビサのライヴァルとなれるかも。

そのハミルトンは、前戦のイギリスGPと今回で、
セナのドライヴィングを思わせる素晴らしい切れ味を見せ始めた。

そして次戦は、1986年、父ピケが、
セナを4輪ドリフト大外刈りという絶世の大技でブチ抜いたハンガロリンクです。

ここではピケっ子は、ハミルトンとチャンピオン争いをしていた一昨年のGP2で、
ハミルトンを圧倒して2連勝したのでした。
今年のルノーの車は、天才アロンソでも苦労している失敗作だけど、
がんばれ、ピケっ子!

1 L.ハミルトン   1:31'20.874
2 N.ピケJr.     1:31'26.460
3 F.マッサ     1:31'30.213
4 N.ハイドフェルド 1:31'30.699
5 H.コバライネン  1:31'33.285
6 K.ライッコネン  1:31'35.357
7 R.クビサ     1:31'43.477
8 S.ベッテル    1:31'54.156

しばらくぶりの日記です。
話題は音楽演奏ですけど、主眼は、どんな表現行為にも通じる「技巧誇示」について。
軽い覚書なので、軽く読んでくださいね。

近頃、クラシックでもポップスでもYouTubeなどで自分の演奏を公開している人がたくさんいる。
そうした演奏を聴いて、あるネットフレンドが書いた感想から思ったことです。
彼は、ネットに公開されるアマチュアの演奏が、しばしば速すぎる、と言うのです。
もう少しゆっくり演奏すれば、ずっと良い演奏になるだろうに、と。
そして彼の友達たちも、それに同意のコメントを書いていた。
ボクも、基本的に同意します。良い演奏とは、速い演奏とイコールではない。
それはそうでしょう。
でも、ここには、面白い問題が含まれているように思えるんですね。

表現するという行為には、
純粋に美的な経験の実現に伴う美的快だけでなく、
高度な技術を達成するということの運動感覚次元での快感や、
それを人に魅せ付けるという対他的な欲望も、含まれる。

演奏だけでなく、作曲にも、絵画や彫刻や詩にも、小説論文制作にさえ、
そうしたものが絡みあっている。
しかし、特に音楽演奏やバレーやダンス、フィギュアスケートなど
パフォーマンス表現には、特にそれが伴うでしょうね。

アマチュアの場合、発表会などでも、
こんなにできるんだぞ〜っていう技巧自慢をしたくなりがち、
という傾向は大きいんでしょうね。
だから、ピアノ教室など音楽教室系のアマチュアには、アルゲリッチやポリーニなど絢爛な演奏家が人気になりがちだし、
リストやチャイコフスキーらロマン派系の音楽の人気の高さの一面は、
絢爛豪華な技巧性にあるのも間違いない。

ロマン主義の頃は、知的な作曲家にあってさえ、
過剰な技巧表現が、その過剰さゆえに過剰な感情表現に結びつくはず、
という短絡的な共通感覚に、かなり制約されていたようにも思えます。

それはしかし、一見クールな音楽のモダニズムにまで通じていた、
いや、音楽のモダニズムの陥穽の一つが、
実は、演奏への過度の技巧要求を、楽曲内容の高度さと短絡させてしまうという点もあった。
モダンジャズなどにも、似た面がある。

むろん、技巧追求は、作曲でも演奏でもマイナスだけでなく、
それによってこそ達成されるプラス面もすごくあるのだけど、
アマチュアが技巧に惹かれる、ということには、
やむを得ない面もあるようにも思えます。

ボクも、高速演奏に挑戦したくなるような楽曲、
たとえばバッハのフルート・ソナタ、ハ長調BWV1033などは、
最速のランパルより早く吹いてやる、って
ストップウォッチで競争したことあるし(^^;
速さだけは、ランパルより速く吹けました!
でも、好きなのは、ゆっくり堅牢で神話的なグラーフの演奏ですけど(^o^)

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