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「どうしたんだい？ホームズ君。朝からソファに横になったりして。」 「ああ、ワトスン君か。いや、別段どうしたという訳でもないんだよ。最近はこれといった事件も無い。 依頼人が持ち込む相談も退屈なものばかりさ。全くロンドンの悪人どもはだらしが無い。」 「良い事じゃないか。犯罪を心待ちにしているだなんて、それこそどうかしていると思うよ。」 「確かにそうだがね。まあ犯罪じゃなくてもいいんだ。何か思索出来るような事さえあればね。 『過度の退屈は凡庸な思索につながる』―これはロシアの古い格言だが、ワトスン君もこれには異論あ るまい？」 「それはそうだが、たまには息抜きも必要なものだよ。 このレコードでも聴いて落ち着いた午前を過ごしたまえ。」 「ほう、ビートルズだね。でもねワトスン君、悪いがこの曲では落ち着いていられないのだよ。 これは１９６０年代中期を代表する革新的な曲なのだからね。」 「そうなのかい？シングル曲のＢ面だし、ミドルテンポの心地よい曲だとばかり思っていたよ。」 「そうさ。でも僕のような研究家から言わせてもらえば、この曲がＡ面になってもいいくらいの価値はあ るよ。ワトスン君はこの曲の重要な点はどこにあると思う？」 「そうだね、印象的なメロディと、ジョン・レノンの歌い回しだと思うが・・」 「なかなか面白いね。ジョン・レノンの歌い回しについては、十中八九インド音楽の影響を受けていると 言って良い。サビのメリスマを聴けばそれについては理解できる。 それに、この曲の大部分のコードがＧとＣの繰り返しなんだ。 これは催眠的な効果をもたらしているね。このこともインド音楽と相通ずる部分がある。」 「なるほど。そういえば東洋的なメロディに聴こえるかもしれないな。」 「そうだろう？あとは有名な話だが、エンディング部分のテープ逆回転だね。 この実験が、後のビートルズ自身や、ポップス界に与えた影響は計り知れないものだが、これについて は論じても論じきれるものではないので割愛するがね。」 「じゃあ君はこの曲の重要な点はどこだと考えているんだい？」 「相変わらずせっかちだね、ワトスン君は。まあ隠しているわけでもないので言うが、このサウンドさ。 更に言えば、ドラムとベースのリズム・トラックだよ。 ドラムスの重厚な響きを良く聴いてみたまえ。それまでの彼らのドラム・サウンドとは明らかに異なる のがわかるだろう？とても重いんだ。これについては録音後のテープの速度操作が関係しているという のだが、見事な効果を挙げたというものさ。リズムの刻み方も極めて独特だね。」 「確かに響き方が以前とは明らかに異なるね。」 「そしてそのドラムスに絡みつくかのようなベースさ。明らかに高音を意識したベースラインの動き方は 尋常ではない。創意に溢れている。 ベースがリズムをキープする役割を超えて、それだけでも一つの曲として機能するかのようなメロディ アスな代物さ。 ポール・マッカートニーのベースプレイの評価の高さはこの曲に起因すると言っていいと思う。 彼は天才的なベーシストだね。いずれにせよ、このレコードは、ロックの変革期を生々しく表現した重 要なものさ ―ワトスン君、君のおかげで少しづつ集中力が戻って来たようだよ。 あとはここに素晴らしいワインと、鴨料理があれば言う事ないのだがね」
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はう、アルトです。そうですか今までなんとなく地味でカラオケにも無いマイナー曲と位置づけていましたが、早速聞き直してみませう。なんのＢ面でしたっけか？
2005/8/7(日) 午後 10:53
アルトさんこんばんは。これは『ペイパーバック・ライター』のＢ面で、ＣＤでは『パスト・マスターズ�供戮房�録されてます。確かにこの曲の佇まいは地味ですね(笑)でもこのベース・ラインといったら・・・一撃ＫＯでした。
2005/8/7(日) 午後 11:56 [ t13*56*61 ]
大好きです。ポールのベース…いいですね。イントロのフレーズだけで昇天します。僕は何と言ってもリンゴのドラムがヘヴィで素晴らしいと感じます。確か彼自身ベストプレイの1つだとどこかで言っていたような気がします。
2005/8/10(水) 午後 0:39 [ アサタカ ]
tchnr862さんこんばんは。ドラムもスバラシイデス！！エンディングの直前にベースとドラムが同じリズムを刻むあたりは最高だなあ。リンゴのベスト・プレイの話は聞いた事あります。僕も大いに賛成。この時期のビートルズってとてもスリリングですね！！
2005/8/10(水) 午後 11:58 [ t13*56*61 ]